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作者簡介
序
目次
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《魚川讀詩》是詩人梅新採用另一個喜愛的筆名撰寫的新詩引介文章。身為一個詩人、編者兼文學 愛好者，《魚川讀詩》的寫作，是希望藉著個人不鬆不緊、從容不迫的談論，從多角度的觀察，引領更 多的讀者產生對新詩閱讀的興趣。《魚川讀詩》中評介的新詩，都是梅新在中副的投稿詩作中精選出來 ，比較適合用來引領讀者進入詩領域的作品；詩作者包括老、中、青三代，活動範圍擴展到海峽對岸及美國。作者的目地並不是作新詩導讀的工作，書中絕少引經據典，賣弄知識，但文章中反映作者對新詩 的觀點，卻很有積極的意義。梅新關懷新詩的前途，為詩壇許多偏差的現象擔憂，有心試試《魚川讀詩 》的一點「新意」，能否刺激詩壇煥發出另一些美景？
作者簡介
梅 新
本名章益新，魚川是他的另一筆名。十三歲隨外祖母從浙江來臺。文化大學新聞系畢業，曾任小學、中學、專科及大學教職。後步入傳播界，任聯合報編輯、臺灣時報副刊主編、正中書局副總編輯、國文天地雜誌社社長，繼任中央日報主筆兼副總編輯、副刊中心主任暨副刊主編。著有：詩集《再生的樹》、《椅子》、《家鄉的女人》、散文《沙發椅的聯想》、《正人君子的閒話》、論評《憂國淑世與寫實創新》，報導文學《從北京到巴黎》及《梅新自選集》等。民國八十六年十月十日病逝，遺作除本書外，另有詩集《履歷表》、文友悼念及個人口述錄音，則匯編為《他站成一株永恆的梅》。
序
序《魚川讀詩》 洛 夫
當我開始得知「魚川」其人就是梅新時，竟是他遽爾與世長辭之前數月的事，因此我遵囑執筆寫這篇序言時，內心的感受是既迷惘，又無奈，更被一股揮之不去的難言的哀傷所糾纏。為了對老友深切的懷念，我在這篇序言的討論中，將把「魚川」還原為梅新。
首先，我有一個反常而略帶諷刺的想法，即我讀《魚川讀詩》，覺得比讀原詩似乎更有興味，這當然不是說梅新選讀點評的詩都不好，而是說《魚川讀詩》的文章自有其吸引人之處。不論梅新評詩是否絕對準確，詩學理論是否深厚，但他娓娓道來，引人入勝，筆下洋洋灑灑，自出機杼。他首創以雜文式的筆調寫評論，故有時難免失去重心，盡談些與原詩無關的問題。我們可以從《魚川讀詩》多篇中窺知，梅新是不太重視，甚至反對理論框框的，所以他說：「我只『讀』，不建立理論，也不引用理論，作者也就不必怕我將他們歸類了。」《魚川讀詩》因不依恃理論，反而能使篇章更形活潑，有就事論事的評述，也有尖銳的諷喻，有時語帶機鋒，趣味盎然，尤多啟發性的，有如古人詩話中的靈光閃爍。
在《魚川讀詩》中，梅新採用的策略是「細讀漫談」。細讀可解，漫談則須略加解說；所謂漫談，並非漫無節制或散漫無章，而是不受評論文章固定格式羈勒的一種自由表達方式。他的筆桿繞著一首詩在轉，開始圈子放得大，七兜八拐，然後逐漸收縮，一俟切入問題的核心，便戛然而止，恰到好處。
梅新的「細讀漫談」方式，又可分為「讀」，「談」，「評」三個層次。他「讀」詩相當細心，也很深入，不忽略語言與意象細微之妙，以及結構上的前後呼應，更能嗅出整首詩的氣氛，掌握一首詩的整體美，對一些基本的詩學理念都有較深刻的體認，譬如他談零雨的〈愛之喜組曲〉時曾說：
一首好詩的完成，必須先有感性，而後再透過文化的思考，圓熟技巧的營造，讓知性進來，加強意象的深度與廣度。文學家知性的思考是絕對有其必要的，而且是必須強調的，否則諸如生命的，人性的，歷史的主題都無法顯現。可是文學拒絕純粹知性，因為文學不能失去對感性的把握。
其次，梅新「談」詩，另有竅門，他不引用他人理論，而又處處不離詩與文學的原理，下筆大包大攬，看似不著邊際，卻又句句通情達理，他打破了寫評論文章結構嚴謹而滿紙疙瘩的前規，自創一套不緊不鬆、不疾不徐、從容不迫的評述筆法。所以我認為《魚川讀詩》中最出色的部份是談詩。梅新談詩，極少掉書袋，即使偶而引經據典，穿插在文章中倒也流暢自然。最能看出他談詩的高明之處，乃是他那些搔到癢處，說得痛快的獨到見解，現舉數例如下：
文學是非常個人的，它不需要接班人，接班人是二三流貨色。李白和杜甫都沒有接班人，雖然晚唐有所謂小李小杜，終究還是小了一號。
現代詩中美的意象語不再缺乏，而渾厚的整體的美感則有待詩人的努力。詩人可以語不驚人死不休，但詩人的成就在於對人文的關懷，在於以詩的藝術激發悲天憫人的情性，而不僅僅是為了幾個美麗的句子。
很少人了解詩是可以寫氣氛的。詩不見得一定要告訴你什麼，「采菊東籬下，悠然見南山」，陶淵明寫的是剎那間的心境，是最真實的人格的呈現，至於「南山」是否確有這座山，便不十分重要了。
詩人們實不宜給自己太多的壓力，也不宜給詩太多的壓力，少賦予詩各種使命，詩不是用來傳達使命的。
粗略比較一下，我發現梅新談詩最有心得，剖析得鞭辟入裏的幾篇，要數辛鬱的〈布告牌〉，葉維廉的〈童年是──〉，隱地的〈耳朵失蹤〉，洛夫的〈初雪〉，翟永明的〈孩子的時光〉，蘇紹連的〈笑容〉等。他對零雨〈餐桌的記憶〉這首小詩的解讀，更是別具慧見，在詩的空白中他填補了許多新意。
我認為，《魚川讀詩》中的「評」可能是較弱的一環。評詩人的基本條件有二：一是必須具備能充分把握詩本質的美學修養，一是面對詩的文本，要有精闢、獨到而又準確的解讀能力。這兩項條件顯然梅新都已具備，但有時在準確度上稍有不足，因而在評述時不免有所附會，譬如他談藍菱的詩〈色彩〉第二行：「古老的石室垂掛著露珠」時，便是如此。正如梅新所說：「詩人常喜以詩句造景，詩人也常喜以詩句畫景」，不管是造景或畫景，這句詩只是當下的實情實景，讀者恐難體味出它的「傷感」之情，梅新對這句詩分析說：「詩人失望之餘，認為那個文明古國應該哭泣，垂掛在石屋上的露珠，在詩人眼中應該是淚珠而不是露珠，至少在詩的意象上應該如此。」我認為他對這句詩的單純意象似乎不須做出如此過多的聯想。
評余光中的〈答紫荊〉亦然。梅新一開始即指出，余詩中「紫荊」的用典是出自南北朝志怪書《續齊諧記》中的故事，我對此頗感懷疑。余詩中的「紫荊」顯然是指香港（紫荊為香港之花，香港特區旗上的圖形即為紫荊），而〈答紫荊〉一詩寫的只是詩人過境曾經寄居十年的香港時的複雜心境，似乎與田氏兄弟分產以象徵中國的分裂狀況無關。
此外，梅新在使用詩學術語時也偶有欠斟酌之處。他談辛鬱的〈布告牌〉一詩時首先便說：「所謂純粹經驗這個詩的理論，在〈佈告牌〉這首詩裡，似乎可以獲得部份驗證。」其實這是梅新望文生義，詩中第一句「純粹為了觀望」中的「純粹」一詞，實乃「只是」、「僅僅」之意，顯然與美學中的「純粹經驗」無關。辛鬱這首詩仍是秉持他表述人性與社會，探究生命底蘊的一貫風格，開始詩人是以客觀的立場看佈告牌，後來逐漸發展為主觀的介入，看佈告牌竟然成了「一項人生的負擔」，而他最後從那黑色的佈告文字（人生和社會的縮影）中看到的只是一片空白。像這種發人深省的感悟詩，絕非出自純粹經驗。
縱然如此，梅新的「評」仍另有可取之處。讀《魚川讀詩》這類雜文式的評論，最為過癮，也最能啟人深思的是時評，就是對當前詩壇走偏鋒的風尚，施以辛辣無情的針砭，譬如他說：
很多人的詩，尤其自命才氣橫溢的年輕詩人的作品，則像政客，只見它在你面前長袖善舞，能言善道，將一件平平凡凡的事說得天花亂墜，但其結果卻不知所云。「政客型」的作品多了以後，詩壇便變得非常浮淺，在熱鬧有餘深度不足的情形下，嚴肅的詩人和作家就更加的寂寞了。
詩人是會退休的，一是作品缺乏新鮮感，遭讀者遺棄，這種退休更徹底。讀者是很現實的，也是很無情的……（寫詩）三十年如一日，一個調子唱到底，雖然靠關係仍時有作品在報端發表，但讀者已視若無睹了……，二是媒體的忽視，作品得不到媒體的重視，等於強制出局，因為發表畢竟是作家持續創作的最好鼓勵。
《魚川讀詩》是梅新文學生涯中最重要的著作之一，是他在中央日報副刊主編任內陸陸續續撰寫的。自民國八十三年五月他寫下第一篇：談〈答紫荊〉，迄今三年僅得二十篇。這個專欄是不定期的，梅新想寫便寫，無人逼稿，他的編務繁重，無疑的這些稿都是在百忙中趕寫出來的。由於梅新的詩評是非專業性的，故自謙為「讀詩」，但自發表以來，卻深獲海內外讀者的喜愛，並多次接獲國外讀者的來信，使他倍感鼓舞。這一點他在談羅任玲的詩〈下午〉的前兩段已有交代，並說：「既然《魚川讀詩》有那麼多人喜歡，我決心要繼續『讀』下去。」於是讀者期待著，愉快地讀著他的「讀詩」，卻不知在今年初他已病情隱現；今年四月間他在談我的〈初雪〉時，曾有過這麼一段話：
有人說詩人是終身職，詩人是永不退休的。我甚至堅信每位對繆司盡忠職守的詩人，臨終時，他的腦海裡還會留有尚未成篇的詩句，隨他的軀體埋入土中。像李白和杜甫，這些無時無刻不在想詩寫詩的詩人，我相信他們的屍骨中一定還存留著殘篇的詩句。有一天他們的骷髏變成了化石，他們腦中的詩也會變成化石。
我無法推斷他這段話是無意中的奇想，或是自知病重，有感而發，可是現在讀來，竟成讖語。身為一位盡忠職守的詩人，但不知梅新在奔赴另一個世界時，是否腦海中也存留著一些尚未成篇的詩句？
以及，另一篇《魚川讀詩》的腹稿？
一九九七、十、三○
目次
序《魚川讀詩》
出游從容，落筆翩躚
《魚川讀詩》話從頭
余光中的〈答紫荊〉
紀弦的〈我是船你是港〉
零雨的〈餐桌的記憶〉
劉季陵的〈嫉妒〉、〈階級〉
辛鬱的〈布告牌〉、〈鑰匙〉
隱地的〈耳朵失蹤〉
楊明的〈傾心〉
商禽的〈站牌〉
葉維廉的〈童年是──〉
秀陶的〈行道樹〉、〈蝶〉
梁正宏的〈相親〉、〈名片〉
管管的〈青蛙案件物語〉
羅任玲的〈下午〉
零雨的〈愛之喜組曲〉
藍菱的〈色彩──地中海二題〉
蘇紹連的〈笑容〉
翟永明的〈孩子的時光〉
昌耀的〈鹿的角枝〉、〈風景──涉水者〉
洛夫的〈初雪〉
匡國泰的〈一天〉
附錄
詩作者小傳
出游從容，落筆翩躚
《魚川讀詩》話從頭
余光中的〈答紫荊〉
紀弦的〈我是船你是港〉
零雨的〈餐桌的記憶〉
劉季陵的〈嫉妒〉、〈階級〉
辛鬱的〈布告牌〉、〈鑰匙〉
隱地的〈耳朵失蹤〉
楊明的〈傾心〉
商禽的〈站牌〉
葉維廉的〈童年是──〉
秀陶的〈行道樹〉、〈蝶〉
梁正宏的〈相親〉、〈名片〉
管管的〈青蛙案件物語〉
羅任玲的〈下午〉
零雨的〈愛之喜組曲〉
藍菱的〈色彩──地中海二題〉
蘇紹連的〈笑容〉
翟永明的〈孩子的時光〉
昌耀的〈鹿的角枝〉、〈風景──涉水者〉
洛夫的〈初雪〉
匡國泰的〈一天〉
附錄
詩作者小傳
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