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新詩論-三民叢刊184
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作者簡介
目次

商品簡介

一般認為新詩是由歐美語法「橫的移稙」而來,但作者深入中國詩歌領域多年,從其主題、素材、風格、語言中, 發現許多與傳統暗合與更新再鑄之處,以精到而細膩的筆觸,清連了新詩與傳統詩歌的縱承關係;同時介紹新詩數十年 來在臺灣發展的各個階段與風貌,對詩社的創立、詩刊的內容、詩人的理念,都有深入淺出的評述。除此之外,作者更就兩 岸新詩的發展做客觀而完整的比較,確切地指出了二者的優缺點和異同性。
本書內容翔實,文詞淺暢,不啻為一部簡而要的現代詩史。

作者簡介

 許世旭

韓國人。韓國外語大學中文系畢業,留華時於國立師範大學國文研究所攻讀中國文學,獲文學碩士、博士學位,除研究中國詩歌及詩話之外,並從事詩文創作。
 
回國後於韓國外語大學中文系教授中國文學,並歷任韓國中語中文學會會長、韓國中國現代文學學會會長等職。又於美國柏克萊大學、中國復旦大學、西南師大、西北大學等校擔任講座,現任教韓國高麗大學中文系。

 中國文學是叔伯的臉孔(代序)

我讀日制小學的時候,父親當我家教,每次下課回家,命我跪坐,然後每天教我幾個漢字,就是「千字文」,但學起來太難太難,偶爾父親談起中國、有關唐人的故事,聽來雖不熟悉,但並不煩厭,只是覺得渺茫。後來日籍老師,指著毗鄰韓國西北的那海棠葉般的廣闊空間說「支那」、「支那人」,我覺得莫名其妙,為何叫唐人,又為何叫支那人?但我不知不覺地傾慕我父親說起「唐人」時那種望梅止渴的眼神,而懷恨日本老師說起「支那人」時那種揶揄的嘴臉。
 
後來,步上初中三年級的時候,國文課本裡讀到了一篇〈北平印象〉,那巍峨壯麗的樓闕,那飛翹沖天的屋簷,還有那神采奕奕的石獅等,但更迷人的是北平古老的小街上賣吃食的小販吆喝的聲音和隨便任何一個也是歷史陳跡的琉璃廠的骨董。
 
我的命運,似乎早有安排,而一九五○年韓戰爆發,兵荒馬亂,大家妻散子離的時候,先父命我棄學,叫我潛伏故里,並設私塾於我家的西廂,從此我邊聽砲火彈雨,邊念中國古書,四書五經之類。但讀聲琅琅不起來,在案前始終不起勁,因為還在埋怨先父這種強迫性的措施。讀了兩年多的私塾,令人最神氣的是每逢春秋月夜,背誦唐詩宋詞,在院子徘徊。
 
然後考上了韓國外語大學的中文系,開始念ㄅㄆㄇ,當然學的是「你去,我來」,再步上一級,天天喃喃著「之乎者也」,再步上一級,諸子各說,能來一二句,但有一天學到了古今詩歌,霎時觸電似地呆若木雞,不過我究竟發現了一條路,中國詩歌,無論新舊,是一座甘泉,若不掬飲,口渴神焦。妙的是讀她的時候,全身燙熱;胸膛裡滾的是慷慨,腦筋裡亮的是妙語,而眼簾裡現的是小橋流水人家與天蒼蒼、野茫茫的風光,還有更令人嚮往的是古鎮上算命的鑼聲與紹興陳年的女兒紅等。
 
原來我們的祖先,遠從雅爾泰山東移的時候,到了戈壁沙漠才分手握別,老兄往南走,老弟往東跑,跑到朝鮮半島,再沒有地方可走,只好定居,並日耕夜息,而老兄在大平原,戴著皮帽,趕著馬車,鑿了三千年的地,難怪你我都黃橙色的,我們相逢,可以拍拍肩膀,原來你是叔伯的臉孔。
 
後來,我終於擔簦躡屐,渡洋南下,從師於寶島,開始留學生涯,來臺灣的第二年起拿起中文的筆桿,厚著臉皮地參加了中國文學的行列,至今快要四十年。快四十年來,中國學府給我戴了兩頂帽子,中國詩友們送我「老許」這個綽號,楚戈戲稱我的邀宴說「韓援」,?弦形容我說「唐人之臉」,良有以也。
 
現在,如果我跟中國文學在一起,不必哈囉了,已經是叔伯的距離,如果跟著捉迷藏,我會腳步輕輕的來,抓住她的裙子,而她在風雲花月裡,也在大街小巷,但真正的面目則在頑強的沈默與縹緲的神韻裡。因為這快四十年來,我的很多話,也是讀完一篇中文詩,或者送完一位中國朋友之後,才冉冉想起來的。

目次

中國文學是叔伯的臉孔(代序)
專論中國新詩
中國詩人,必須中國
中國歷代白話詩與新詩之縱承關係
延伸與反撥──重估臺灣五○年代的新詩
失鄉民的悲恨──記六○年代臺灣詩的一股流
臺灣現代詩三十年之發展(一九五○~一九八○)
《創世紀》詩刊在臺灣詩壇之地位
中國民辦刊物的抵抗詩風格(一九七八~一九八一)
中國現代詩的回歸傳統
從華文詩的優點著眼東西交融
比較研究
兩岸新詩的發展比較(一九四九~一九八九)
從兩岸當代詩,比較中國傳統文化
徐志摩的性靈自由
聞一多的色彩規律
一匹狼颯颯了一輩子──諧談紀弦

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