最后是你（簡體書）

中年尋偶的漫漫心路， 獨身人群的酸辣苦痛； 藝術與現實的巨大反差， 圍城內外的悲歡心境。 中國是個人口大國，據統計：圍城外的人群竟有千萬之眾，獨身已經成為人們司空見慣的一種生存形式。這個龐大的人群都自然和不自然地生活在孤獨的怪圈里。 然而，孤獨另外的含義是什么？世界衛生組織權威認定：它是抑郁、是緊張、是生活質量的下降、是生活秩序的混亂、是人們天性的異化。它還是失眠、是寂寞、是內分泌的紊亂、是免疫力的下降、是許多疾病的起源。 哪個孤獨的個體不在苦苦尋覓？有幾個人甘愿生活在這種狀態之中？ 然而，談何容易。 渴望與無奈、高雅與平庸；俊秀與丑陋，熟悉與陌生……哦！幾多歡樂、幾多苦痛。茫茫人海，那個躲在“燈火闌珊處”的人究竟在哪里？ 沒人能夠回答，但答案卻分明寫在他們臉上：無奈、焦慮、懵懂。 哦，原來從相識、相知到終成眷屬之間的距離竟如此遙遠；原來“相愛”對第二次選擇的人群是如此的奢侈。原來擇偶最難逾越的不是雙方條件的比拼，不是苦苦尋覓的千百迂回，卻難在了心與心的交融。 社會學者在研究，有關部門在分析，獨身的朋友和他們的親人在思索。 婚介所星羅棋布，婚介網人滿為患，可這個人群數量仍呈上升之勢。中國怎么了？現代人怎么了？上至六七十歲的老人，下至二三十歲的年輕人，還有更多的中年男女，都在不斷加入這一人群。誰來解讀這個現象？誰又能解讀這個現象？如果理論上解釋不清，那文學呢？藝術呢？ 確實，專門描寫擇偶的文藝作品少之又少，《最后是你》將是其中一本，這里面的幾位人物也許只是整個擇偶大軍中的一角、一隅，但他們卻典型而真實。我并沒有企圖用道理去解讀這一現象，更沒有能力給讀者一個什么答案，只是講了一個生活中的故事，奢望給讀者一點啟迪與思索，任讀者去評說。 《最后是你》是一部都市言情小說，它通過龍州中年作曲家徐天岐(“岐”字與崎嶇的“崎”字同音，暗寓其生活道路之崎嶇蜿蜒)離婚以后坎坷的尋偶經歷，以及他和近十位女性之間的故事，展示了一副圍城內外的都市情感市井圖。 小說《醉愛》于2007年4月由湖南文藝出版社出版以后，我接到大量來自全國各地讀者的短信、電話和郵件。特別是年底，《醉愛》被新浪網連載以后，竟接到六千多個帖子，還有不少讀者給我在網上建立了《醉愛》小屋。 一個無名作者的處女作竟然得到這么多熱心讀者的青睞，讓我始料未及。《醉愛》在新浪讀書排行榜上連續兩個月的第一，令我誠惶誠恐。《醉愛》的第二次印刷、北京三極視聽公司改編的《醉愛》小說劇，還有來自四面八方的朋友真誠的鼓勵，讓我又一次感到人生的豐盈。 五十歲已是知天命之年，對一個搞了半輩子音樂、沒有多大專業建樹的我來說，生命的輝煌和事業的高潮似乎已經成為過去，而文學的嘗試，又讓我煥發了久違的激情。在無數相識和不相識的朋友的鼓勵下，我以愛恨癡狂，又“搗弄”出這本《醉愛》的姊妹篇《最后是你》，奉獻給那些與我心靈相通的讀者。 對一個人來說，靈感是有限的，感受是有限的，生活積累也是有限的，可對一群人來說，這種“有限”就翻了幾倍、幾十倍。我仔細觀察了我身邊的朋友(幾乎都是人到中年)，除了忙碌于生活的艱辛之外，竟有這么多的人在經歷著情感的磨礪。從更廣闊的視角望去，社會上竟有一個如此龐大的人群在經歷著獨身的風雨飄搖。 于是，我把筆墨定位在了這里。 如果說《醉愛》受到了這么多的人關注是一種成功，那么原因一定是來自它的真實，因為我沒有多少華麗的語言，更沒有多么老辣的文筆，只是用一個個真實的故事和大家交流。讀者是欺騙不了的，虛假的東西永遠上不了臺面，無病呻吟永遠得不到讀者的共鳴。有人勸我，說你寫的東西太實在了、太自由了；也有人說你膽子太大了，如果讀者認為是你的自傳，你豈不是自取其辱？有人說，《醉愛》里面那個柳北桐大概就是你吧，你不是傻嗎？你不是在暴露你的隱私嗎…… 眾說紛紜，我感到了壓力。現在又來了一個徐天岐，新的壓力即將到來。 我的信念是：我不懼流言，如果讀者能夠得到快樂，我不惜受損；如果讀者能夠得到共鳴，我甘愿犧牲；如果能給那些孤獨的心靈一點安慰。 柳北桐是我，也不是我；徐天岐是我，也不是我。因為如果不是我，他們不會那么真實；如果是我，他們又不會那么典型。 《最后是你》也許是我最后一本書，因為我永遠不會為了出書而寫書，因為我永遠不會寫我不熟悉的事情。因為讀者不光是我的朋友、我的知音，更是我的上帝…… 愿天下有情人終成眷屬，愿獨身的人們都有好的歸宿。

周玖玖 人到中年，江蘇徐州人。職業：音樂人。2006年開始文學創作，2007年4月出版了第一部長篇小說《醉愛》，同年底小說在新浪網上連載，引起廣大讀者的密切關注，創下了新浪讀書欄目連續兩個月排行第一的熱點效應。他的小說真實生動，文筆樸實流暢。小說《醉愛》已被北京三極視聽公司制作成45集小說劇，在全國近200個廣播電臺陸續播出。 《最后是你》是作者第二部長篇小說，是《醉愛》的姊妹篇。