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作者簡介
目次
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戲劇的本質是什麼？本書以戲劇形式和戲劇形態為核心問題，重新審視有關戲劇本質的傳統觀念，特別是具有權威性的“沖突說”，進一步提出“情境”才是戲劇的完整的結構形式，是戲劇中人的內在生命運動的規定形式和實現形式。
戲劇的對象是人的內心與行動的交合，情境則是兩者交合的契機。全書從情境論的視角，重新闡釋關於戲劇與敘事、戲劇的假定性、戲劇的結構類型以及再現與表現等重要問題。
戲劇的對象是人的內心與行動的交合，情境則是兩者交合的契機。全書從情境論的視角，重新闡釋關於戲劇與敘事、戲劇的假定性、戲劇的結構類型以及再現與表現等重要問題。
作者簡介
譚霈生，歷任中央戲劇學院戲劇文學系主任，戲劇藝術研究所副所長，教授，博士生導師，院學術委員會顧問，主要著作有《論戲劇性》、《世界名劇欣賞》、《電影美學基礎》、《戲劇藝術的特性》、《戲劇本體論》等，1986年被授予國家級有突出貢獻的中青年專家稱號，曾任國務院學位委員會第四屆學科(藝術)評議組成員，出版的《譚霈生文集》(6卷)榮獲北京市第九屆哲學社會科學優秀成果獎特等獎。
目次
前言
第一章 對傳統觀念的反思
1.幾種重要的觀念
（1）摹仿一動作說
（2）觀眾說
《3）激變說
2.對“沖突說”的批判
（1）布倫退爾的規律
（2）阿契爾與勞遜的歧異
（3）“沖突律”在中國
（4）現代戲劇的挑戰
第二章 戲劇的形式
1.從薩特的存在主義戲劇談起
2.戲劇的邏輯模式
（1）關於情境
（2）關於動機
（3）動機與人格
3.為情境定位
（1）情境與動作
（2）情境與懸念
（3）情境與沖突
第三章 戲劇的形態
1.敘事與場面
（1）戲劇與敘事
（2）戲劇場面——情境的集中性、完滿性
2.情境的運動形態與結構類型
（1）集中于主線路的運動形態
（2）鏈條式的運動形態
（3）并列交錯的運動形態
3.情境形態的嬗變
（1）戲劇情境與戲劇的假定性
（2）易卜生與莎士比亞
（3）變形與怪誕
（4）人類普遍處境的戲劇化
第四章 戲劇中的再現與表現
1.模仿與再現
2.“表現論”與戲劇中的表現
3.再現與表現的融合
結語
後記
第一章 對傳統觀念的反思
1.幾種重要的觀念
（1）摹仿一動作說
（2）觀眾說
《3）激變說
2.對“沖突說”的批判
（1）布倫退爾的規律
（2）阿契爾與勞遜的歧異
（3）“沖突律”在中國
（4）現代戲劇的挑戰
第二章 戲劇的形式
1.從薩特的存在主義戲劇談起
2.戲劇的邏輯模式
（1）關於情境
（2）關於動機
（3）動機與人格
3.為情境定位
（1）情境與動作
（2）情境與懸念
（3）情境與沖突
第三章 戲劇的形態
1.敘事與場面
（1）戲劇與敘事
（2）戲劇場面——情境的集中性、完滿性
2.情境的運動形態與結構類型
（1）集中于主線路的運動形態
（2）鏈條式的運動形態
（3）并列交錯的運動形態
3.情境形態的嬗變
（1）戲劇情境與戲劇的假定性
（2）易卜生與莎士比亞
（3）變形與怪誕
（4）人類普遍處境的戲劇化
第四章 戲劇中的再現與表現
1.模仿與再現
2.“表現論”與戲劇中的表現
3.再現與表現的融合
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