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目次
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1.本卷選輯了1927～2007年間部分上海音樂學院校友撰寫的有關中國傳統音樂研究方面的文章，并按照作者的出生年月排序。
2.本卷所收文章大部分為已發表的文章，文后均注明了文章原載出處及發表時間；對于部分從未發表過的文章，文后均注明“本文系初次發表”。
3.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，將每篇文章原文中的腳注均改為尾注，并根據“出版物文后參考文獻著錄規則”的有關規定。將尾注及參考文獻的格式作了統一。
4.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，對每篇文章中外國人名的中譯名作了統一。
5.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，對個別文章中的地名、音樂形式名稱等按照現在的慣稱作了調整及統一。
6.為了確保本卷的出版質量，對于個別文章中的原文錯誤，經作者認定后在本卷中做了修正。
7.由于篇幅的限制，經本卷主編認可，對本卷入選的個別文章在文、譜、圖、表方面作了適當的刪節或節選。
2.本卷所收文章大部分為已發表的文章，文后均注明了文章原載出處及發表時間；對于部分從未發表過的文章，文后均注明“本文系初次發表”。
3.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，將每篇文章原文中的腳注均改為尾注，并根據“出版物文后參考文獻著錄規則”的有關規定。將尾注及參考文獻的格式作了統一。
4.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，對每篇文章中外國人名的中譯名作了統一。
5.為了《上海音樂學院學術文萃》六卷的體例統一，對個別文章中的地名、音樂形式名稱等按照現在的慣稱作了調整及統一。
6.為了確保本卷的出版質量，對于個別文章中的原文錯誤，經作者認定后在本卷中做了修正。
7.由于篇幅的限制，經本卷主編認可，對本卷入選的個別文章在文、譜、圖、表方面作了適當的刪節或節選。
目次
楊立青 總序
黃允箴
前言
凡例
沈知自 中國戲劇中的歌舞及演技
冼星海 論中國音樂的民族形式
朱英 中國音樂的出路
呂驥 中國民間音樂研究提綱
錢仁康 “月子彎彎”源流考——兼談“吳歌”
劉如曾 戲曲現代戲音樂問題
汪培元 朱踐耳的琵琶獨奏曲《玉》
常受宗 民族器樂演奏的新形式——介紹胡登跳的幾首絲弦五重奏曲
夏野 中國戲曲音樂的演進
葉純之 從創作角度看中國民族管弦樂隊的前景
黎英海 潮州音樂的調變化發展
沙漢昆 《春江花月夜》的結構特點與旋法
莫爾吉胡 追蹤胡笳的蹤跡——蒙古音樂考察紀實之二
連波 蘇州彈詞的源流和特色
高厚永 是族曲式中的變奏原則
李民雄 民族打擊樂的特性構成和手法
滕永然 高腔瑣議——戲曲聲腔名考釋之一
羅傳開 日本的段結構與中國的定格68板
劉國杰 試談二黃腔的源流問題
時自林 安徽戲曲音樂的源流與特色
陳應時 關於我國民族民間器樂曲的曲式結構問題
……
黃允箴
前言
凡例
沈知自 中國戲劇中的歌舞及演技
冼星海 論中國音樂的民族形式
朱英 中國音樂的出路
呂驥 中國民間音樂研究提綱
錢仁康 “月子彎彎”源流考——兼談“吳歌”
劉如曾 戲曲現代戲音樂問題
汪培元 朱踐耳的琵琶獨奏曲《玉》
常受宗 民族器樂演奏的新形式——介紹胡登跳的幾首絲弦五重奏曲
夏野 中國戲曲音樂的演進
葉純之 從創作角度看中國民族管弦樂隊的前景
黎英海 潮州音樂的調變化發展
沙漢昆 《春江花月夜》的結構特點與旋法
莫爾吉胡 追蹤胡笳的蹤跡——蒙古音樂考察紀實之二
連波 蘇州彈詞的源流和特色
高厚永 是族曲式中的變奏原則
李民雄 民族打擊樂的特性構成和手法
滕永然 高腔瑣議——戲曲聲腔名考釋之一
羅傳開 日本的段結構與中國的定格68板
劉國杰 試談二黃腔的源流問題
時自林 安徽戲曲音樂的源流與特色
陳應時 關於我國民族民間器樂曲的曲式結構問題
……
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