狄德羅精選集(簡體書)
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狄德羅出身于法國東部小城朗格勒一個小資產者家庭,父親開一爿刀剪作坊,家境談不上闊綽,卻也不算貧寒。他中學畢業后,只身到巴黎打天下。家里給他選擇的職業是律師或醫生,可他偏偏都不感興趣,于是父親不再支付生活費,他只好住進便宜的閣樓,吃了上頓沒下頓。
在十八世紀的巴黎這個講門第,講等級,講虛榮,講排場的社會里,狄德羅和那些出身顯赫或者家道殷實的青年站在一起,怎麼說也有點鄉巴佬的味道。然而他並不自慚形穢,也不因貧困而退卻。雖然他曾經一度被部分青年放浪形骸的生活搞得有點把持不住,然而他很快振作起來,腳踏實地,頑強地開始了思想家的創業之路。讀者要想感性地認識狄德羅的處境,無妨讀一讀巴爾扎克的小說《幻滅》。雖然時代不同,但是那里面的一個人物德·阿泰茲的遭遇和生活處境,包括他的追求和理想(“先成為深刻的哲學家,再寫喜劇”)在很大程度上是當年狄德羅的寫照。在巴爾扎克的時代,外省青年紛紛涌向巴黎,形成“打工潮”,法國社會學家布迪厄的《藝術規則》對此有精辟的分析,十八世紀雖然沒有出現呈如此規模的“打工潮”,但是巴黎已經像磁鐵一樣吸引外省第三等級的青年,而且這種現象已經顯現出重要社會影響。十八世紀著名作家馬利沃的小說《農夫發家記》、雷蒂夫·德·拉布列托納的小說《農夫墮落記》就形象地展現出外省下層青年闖蕩巴黎的艱辛、危險和代價。從這種境遇里可能走出兩種人,兩種人在巴爾扎克的小說里都能找到代表。一種人便是德·阿泰茲式的人,這種人自甘淡泊清貧,不論遭遇何種厄運困阻,矢志不渝為理想而奮斗。另一種人是《高老頭》中的拉斯蒂尼和《幻滅》中的呂西安。雖然前者飛黃騰達,后者“折戟沉沙”于巴黎的名利場,但是從人格來說,兩人屬于同類,他們把理想拋進泥塘,任自己的靈魂被金錢和虛榮扭曲,這種人即便高冠峨帶,也不過行尸走肉而已。
在十八世紀的巴黎這個講門第,講等級,講虛榮,講排場的社會里,狄德羅和那些出身顯赫或者家道殷實的青年站在一起,怎麼說也有點鄉巴佬的味道。然而他並不自慚形穢,也不因貧困而退卻。雖然他曾經一度被部分青年放浪形骸的生活搞得有點把持不住,然而他很快振作起來,腳踏實地,頑強地開始了思想家的創業之路。讀者要想感性地認識狄德羅的處境,無妨讀一讀巴爾扎克的小說《幻滅》。雖然時代不同,但是那里面的一個人物德·阿泰茲的遭遇和生活處境,包括他的追求和理想(“先成為深刻的哲學家,再寫喜劇”)在很大程度上是當年狄德羅的寫照。在巴爾扎克的時代,外省青年紛紛涌向巴黎,形成“打工潮”,法國社會學家布迪厄的《藝術規則》對此有精辟的分析,十八世紀雖然沒有出現呈如此規模的“打工潮”,但是巴黎已經像磁鐵一樣吸引外省第三等級的青年,而且這種現象已經顯現出重要社會影響。十八世紀著名作家馬利沃的小說《農夫發家記》、雷蒂夫·德·拉布列托納的小說《農夫墮落記》就形象地展現出外省下層青年闖蕩巴黎的艱辛、危險和代價。從這種境遇里可能走出兩種人,兩種人在巴爾扎克的小說里都能找到代表。一種人便是德·阿泰茲式的人,這種人自甘淡泊清貧,不論遭遇何種厄運困阻,矢志不渝為理想而奮斗。另一種人是《高老頭》中的拉斯蒂尼和《幻滅》中的呂西安。雖然前者飛黃騰達,后者“折戟沉沙”于巴黎的名利場,但是從人格來說,兩人屬于同類,他們把理想拋進泥塘,任自己的靈魂被金錢和虛榮扭曲,這種人即便高冠峨帶,也不過行尸走肉而已。
目次
編選者序:追趕太陽的人
小說
拉摩的侄兒
宿命論者雅克和他的主人
修女
這不是故事
戲劇
私生子
一家之主
他是好人?還是惡人?
文論
哲學思想錄
論美或關於美的根源及其本質的哲學探討
論戲劇詩
畫論
演員奇談
理查遜贊
狄德羅生平及創作年表
小說
拉摩的侄兒
宿命論者雅克和他的主人
修女
這不是故事
戲劇
私生子
一家之主
他是好人?還是惡人?
文論
哲學思想錄
論美或關於美的根源及其本質的哲學探討
論戲劇詩
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