詩詞散曲創作三十講（簡體書）

《詩詞散曲創作三十講》是人類心靈之美的呈現,是人類社會無比珍貴的精神財富之一。許多民族和國家都有其絢麗的詩歌,尤其是源遠流長的中華民族。中國詩歌伴隨著中華民族,已經有五千年的悠久歷史,從遠古到今日,為人類的文化成長提供了無比豐富的營養。
古老的中國是詩之國,孔子日:“不學詩,無以言。”詩是什么?白居易說:“詩者,根情,苗言,華聲,實義。”也就是,詩要有豐富的感情、生動的語言、美妙的聲韻、深刻的內容。我國現存最古老的詩,如《彈歌》“斷竹,續竹,飛土,逐夫(古肉字)”寫的是制造弓箭進行狩獵之事,反映古代生活,其感情真摯,語言簡練而富有表現力,音節整齊,“竹”、“夫”押韻,鏗鏘可誦。我國第一部詩歌總集《詩經》,內容深廣,感情豐富強烈,語言生動形象,以四言為主,重章反復,偶句押韻,瑯瑯上口。如,《蒹葭》“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長;溯游從之,宛在水中央”。詩中“蒼”、“霜”、“方”、“長”、“央”均押韻,再加上四字兩拍,形成整齊而鏗鏘的節奏、韻律。很好地表達了抒情主人公尋訪意中人可望而不可即的惆悵情懷。

趙慧文，1934年生於北京，北京朝陽黨校副教授，中華詩詞學會理事、北京詩詞學會副會長。出版著作有《歷代名家詩詞賞析》、《駢文精萃》、《鄭板橋詩詞賞析》、《吳文英詞新釋輯評》等多種，發表于辭典、叢刊的研究、鑑賞類文章800余篇。

第一編 談詩·論詞·話散曲
第一講 談詩(一)——古體詩
第一節 古體詩
第二節 原始二言體
第三節 四言體
第四節 騷體詩
第五節 樂府詩
第二講 談詩(二)——近體詩
第一節 近體詩及其分類
第二節 近體詩格律
第三講 談詩(三)——亦古亦近的歌行體
第一節 歌行體
第二節 歌行體的流變
第三節 歌行體的特點
第四講 論詞
第一節 詞的名稱與興起
第二節 詞的體制特點
第五講 話散曲
第一節 散曲名稱與興起
第二節 散曲的體制特點

第二編 詩詞散曲創作基本要領
第六講 構思的匠心
第一節 簡析構思
第二節 怎樣構思
第三節 構思的方式及快慢
第四節 構思必備之修養
第七講 立意的精妙
第一節 簡析立意
第二節 立意與時代、作者的關係
第三節 詩詞立意于何時
第四節 詩詞立意的要求
第五節 詩詞立意的表達
第八講 意境的創造
第一節 簡析意境
第二節 如何創造意境
第三節 意境與時代、環境及作者的關係
第九講 結構的設置
第一節 詩的結構章法
第二節 詞的結構章法
第三節 散曲的結構章法
第四節 線索
第十講 創作方法的選擇(一)
第一節 賦比興
第二節 賦
第三節 比
第四節 興
第五節 賦中有比興比興中有賦
第十一講 創作方法的選擇(二)
第一節 關於現實主義和浪漫主義
第二節 現實主義的主要特徵與創作方法
第三節 浪漫主義的主要特徵與創作方法
第十二講 創作方法的選擇(三)
第一節 通感
第二節 即小見大
第三節 賓主
第四節 點染
第十三講 創作方法的選擇(四)
第一節 頓挫
第二節 含蓄
第三節 虛實疏密
第四節 曲直
第五節 烘托
第六節 反襯
第十四講 語言的詩化(一)
第一節 詞類
第二節 語法
第三節 修辭
第十五講 語言的詩化(二)
第一節 煉字、煉句、煉意
第二節 詩眼
第三節 用典
第十六講 風格的多樣
第一節 簡析風格
第二節 風格的種類

第三編 寫詩·填詞·作散曲
第十七講 寫詩(一)——絕句
第一節 絕句
第二節 絕句創作要點
第十八講 寫詩(二)——律詩
第一節 律詩
第二節 律詩創作要點
第十九講 寫詩(三)——歌行體
第一節 歌行體
第二節 各類歌行體詩創作要點
第二十講 填詞
第一節 詞
第二節 詞的創作要點
第二十一講 作散曲
第一節 散曲
第二節 散曲創作的要點

第四編 分門別類學創作
第二十二講 敘事類
第一節 簡議敘事詩
第二節 敘事詩創作要點
第二十三講 抒情類
第一節 簡議抒情詩
第二節 抒情詩創作要點
第二十四講 山水類
第一節 簡議山水詩
第二節 山水詩創作要點
第二十五講 田園類
第一節 簡議田園詩
第二節 田園詩創作要點
第二十六講 題畫類
第一節 簡議題畫詩
第二節 題畫詩創作要點
第二十七講 邊塞類
第一節 簡議邊塞詩
第二節 邊塞詩創作要點
第二十八講 詠物類
第一節 簡議詠物詩
第二節 詠物詩創作要點
第二十九講 詠史類
第一節 簡議詠史詩
第二節 詠史詩創作要點
第三十講 詩論類
第一節 簡議詩論詩
第二節 詩論詩創作要點
主要參考書目