卡夫卡文集(增訂版)(全四冊)（簡體書）

“江山代有才人出，各領風騷數百年”。二十世紀世界文壇出現了一
位曠世奇才，幾十年來幾乎無人能與其相比，他就是奧地利作家弗蘭茨·
卡夫卡(1883—1924)。他在其短暫的一生中，始終以沉靜內省的姿態思悟
人生的價值，尋索人類精神的家園，在文學的田野上苦苦地耕耘，為人們
創作了大量獨特奇妙的作品，在世界文學史上留下了不朽的一頁。他的創
作對當代各國文學起了很大的影響，本世紀以來活躍在世界文壇上令人眼
花繚亂的精神文學流派，如表現主義、超現實主義、荒誕派、黑色幽默、
魔幻現實主義、存在主義文學等，幾乎都可以在卡夫卡的創作中找到自己
創作方法中某些特征的淵源。因此，他當之無愧地被尊稱為現代派文學的
鼻祖。
1883年7月3日，卡夫卡出生于奧匈帝國統治下布拉格的一個猶太商人
家庭，幼時受的是德語教育。1901年入布拉格大學攻讀日耳曼語言文學，
后來迫于父命改學法律。1906年獲法學博士學位。1908年起在布拉格一家
半官方的工人工傷保險公司供職。1917年患肺病，1922年病休。1924年6月
3日病逝于維也納附近的基爾林療養院，終年41歲。
卡夫卡短暫的一生充滿了不幸。他所處的時代、他的社會生活環境、
他的家庭，都對他的思想和創作產生了深刻的影響。
卡夫卡生活的時代正是奧匈帝國的末期。當時在布拉格，民族矛盾、
政治矛盾十分尖銳，帝國搖搖欲墜，“山雨欲來風滿樓”。作為猶太人，
卡夫卡與斯拉夫人沒有什么來往，而布拉格的多數民族是斯拉夫族；他受
的是德語教育，這使他與周圍的人沒有共同的語言；他既不是完全的奧國
人，也不是捷克人。他的父親是個白手起家的商人，性格剛強，在家庭中
有著絕對的權威，對自己惟一的兒子態度簡單粗暴，作風專橫。卡夫卡從
小就感到來自父親的壓力，一生都生活在父親的陰影下。在《致父親的信
》中，他把自己的恐懼感、負疚感和不善生計都歸之于父親的影響。父子
沖突在他的作品中留下了深深的烙印。他曾三次訂婚，又三次主動解除婚
約，始終沒有建立自己的家庭。只是在他去世半年多前才與一位名叫多拉
·迪阿曼特的年輕猶太女子同居。卡夫卡的生活環境以及他內向的性格，
使他把寫作作為惟一的精神寄托。
卡夫卡是一位勤奮的業余作家。他自幼喜愛文學，中學時代就開始閱
讀易卜生、斯賓諾莎、尼采、達爾文等人的著作。大學時期開始文學創作
，并常與同學馬克斯·布洛德參加布拉格的一些文學活動，從1909年到
1912年曾幾度結伴去巴黎、蘇黎世、魏瑪等地參觀游覽。他受丹麥存在主
義哲學家克爾愷郭爾的影響頗大，也研究過中國的老莊哲學。他于1908年
開始發表作品。1915年，作家卡爾·施特恩海姆把他獲得的馮塔納文學獎
轉讓給卡夫卡，以表彰他的短篇小說《司爐》。他在短暫的一生中寫下了
許多中短篇小說和三部未完成的長篇小說《美國》、《訴訟》和《城堡》
，還有大量書信、日記、隨筆、箴言等，但他對自己的作品要求十分嚴格
，對大多數作品不甚滿意，生前只發表了極少的一部分。他在遺囑中要求
摯友馬克斯·布洛德銷毀他所有未發表過的手稿并永不再版已發表的作品
，但布洛德并沒有這樣做，而是花了很大的精力將卡夫卡的所有作品整理
出版。可惜，他的很多作品在此之前已被他的女友按照他的愿望燒毀了。
1935年至1937年出版了六卷集，1950年至1958年又出了九卷集。自上世紀
五十年代起，歐美各國掀起了一股“卡夫卡熱”，作家們紛紛模仿借鑒卡
夫卡的創作手法。學術界也掀起了研究卡夫卡的熱潮，聲勢越來越大，歷
久不衰。隨著時間的推移，這位“現代藝術的探險者”的作品，將贏得越
來越多的讀者，理所當然地被列為不朽的經典之作。
除三部長篇小說和七十九篇中短篇小說外，不少書信、日記、箴言、
寓言、隨筆等，同樣閃爍著他獨特而深邃的思想光芒，是了解卡夫卡的思
想、性格和寫作背景的寶貴資料。為了讓廣大中國讀者對卡夫卡有比較全
面的了解，我們編選了這個文集，共分四卷，收入作家的作品共一百三十
余萬字。具體編排如下：
第一卷：《城堡》
第二卷：《訴訟》、《美國》
第三卷：《中短篇小說》
第四卷：《書簡：書信、日記、談話、箴言、劇本》
本書全部根據德文譯出，絕大多數都是新譯。擔綱主譯的均為北京外
國語大學、北京大學等高等院校的德語教授和講師。特別值得指出的是，
謝瑩瑩教授不顧病痛折磨(多年前她因重病致殘)，在輪椅上翻譯了卡夫卡
最著名的短篇小說《變形記》，并為本書撰寫了介紹卡夫卡的長文；倘若
卡夫卡地下有知，恐怕也會為這種執著的治學精神所感動。中國德語教學
研究會會長祝彥教授也不顧年邁體弱，以極大的熱情參加了本書的翻譯工
作。在此謹向參加本文集翻譯和校對工作的全體同仁表示最衷心的感謝。
本書主編撰寫了第三卷和第四卷作品的題解。
2011年2月
于北京外國語大學