佩文詩韻‧詞林正韻‧中原音韻（簡體書）

《佩文詩韻》，清初編定，爲當時士子科考作試帖詩必備的官方韻書，韻部即“平水韻”的106部，所用的數據是金、元以後作詩用韻的根據，至今仍爲廣大創作近體詩者所慣用。《詞林正韻》三卷，清戈載著，根據《廣韻》206部，共19個韻部。戈氏的分韻雖是歸納、審定，但其結論却多爲後人所接受，奉爲圭臬，成爲填詞者必備之韻書。《中原音韻》，宋末元初周德清所著，內容分爲兩部分：一是以韻書形式，把曲詞裏常用作韻脚的5800餘字，按讀音分類，編成曲韻韻譜。韻譜分爲19韻，每韻又分陰平、陽平、上、去四部，而入聲全部派入平、上、去三聲。每一類以“每空是一音”的體例分別列出同音字組，共計1586組。第二部分爲《正語作詞起例》，是關于韻譜編制體例、審音原則的說明，及北曲體制、音律、語言和曲詞的創作方法的論述等。

前言
佩文詩韻
上平聲
一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪
下平聲
一先二蕭三餚四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四鹽十五咸
上聲
一董二腫三講四紙五尾六語七麇八薺九蟹十賄十一軫十二吻十三阮十四旱十五潸
十六銑十七筱十八巧十九皓二十哿二十一馬二十二養二十三梗二十四迥二十五有二十六寢二十七感二十八琰二十九豏
去聲
一送二宋三絳四置五未六禦七遇八霽九泰十卦十一隊十二震十三問十四願十五翰
十六諫十七霰十八嘯十九效二十號二十一個二十二褥二十三漾二十四敬二十五徑二十六宥二十七沁二十八勘二十九艷三十陷
入聲
一屋二沃三覺四質五物六月七曷八黠九屑十藥十一陌十二鍚十三職十四緝十五合十六葉十七洽

詞林正韻
發凡
第一部
[平聲]一東二冬三鐘通用
[仄聲]一董二腫一送二宋三用通用
第二部
[平聲]四江十陽十一唐通用
[仄聲]三講三十六養三十七盪四絳四十一漾四十二宕

楊纘有《作詞五要》，第四雲“要隨律押韻”，如越調《水龍吟》、商調《二郎神》皆合用平、入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉折怪異，成不祥之音，昧律者反稱賞之，真可解頤而啟齒也。楊纘字守齋，《蘋洲漁笛譜》中所稱紫霞翁者即是，諸詞書引之為楊誠齋，誤也。守齋洞曉音律，常與草窗論五凡工尺義理之妙，未按管色，早知其誤，草窗之詞皆就而訂正之，玉田亦稱其持律甚嚴，一字不苟作，觀其所論可見矣。予嘗即其言而推之，詞之用韻，平仄兩途，而有可以押平韻又可以押仄韻者，正自不少；其所謂仄，乃入聲也。如：越調又有《霜天曉角》、《慶春宮​​》，商調又有《憶秦娥》，其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》、《聲聲慢》，大石調之《看花回》、《兩同心》，小石調之《南歌子》。用仄韻者，皆宜人聲。《滿江紅》有入南昌宮、有入仙呂官，入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用人聲，故可改也。外此又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》、《大酮》，越調犯正宮之《蘭陵王》，商調之《鳳皇閣》、《三部樂》、《霓裳中序第一》、《應天長慢》、《西湖月》、《解連環》，黃鐘宮之《侍香金童》、《曲江秋》，黃鐘商之《琵琶仙》，雙調之《雨霖鈴》，仙呂宮之《好事近》、《蕙蘭芳引》、《六麼令》、《暗香》、《疏影》，仙呂犯商調之《淒涼犯》，正平調近之《淡黃柳》，無射宮之《惜紅衣》，正官中呂宮之《尾犯》，中呂商之《白苧》，夾鍾羽之《玉京秋》，林鍾商之《一寸金》，南呂商之《浪淘沙慢》，此皆宜用人聲韻者，勿概之曰仄，而用上去也。其用上去之調，自是通葉，而亦稍有差別。如：黃鐘商之《秋宵吟》，林鍾商之《清商怨》，無射商之《魚游春水》，宜單押上聲；仙呂調之《玉樓春》，中呂調之《菊花新》，雙調之《翠樓吟》，宜單押去聲。復有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻、結韻宜皆押上、宜皆押去之處，不能一一臚列。唐段安節《樂府雜錄》有“五音二十八調”之圖，平聲羽七調，上聲角七調，去聲宮七調，入聲商七調，上平聲調為徵聲，以五音之徵有其聲無其調，故只二十八 調也。所論皆填腔葉韻之法，更有“商角同用”、“宮逐羽音”之說，可與紫霞翁之言相發明。作者宜細加考嚴，隨律押韻，更隨調擇韻，則無轉折怪異之病矣。