六零派：文學對話錄（簡體書）

本書是著名文化學者、作家胡野秋與13位活躍在中國當下文學界、上世紀60年代出生的著名作家及文學評論家的深度對話錄。他們是：蘇童、麥家、格非、王躍文、宗仁發、千夫長、東西、李師東、施戰軍、雷平陽、邱華棟、冉正萬和興安。

胡野秋，著名文學學者、作家。出版有《胡腔野調》《作家曰》《冒犯文化》等。

序　陳曉明：';六零後';的夢想與超越
蘇童：我的小說世界
麥家：用寫作驅散黑暗
格非：小說與歲月
王躍文：寫作就是表達一種欲望
宗仁發：從我手里';批發';出去的作家
千夫長：隱藏在小說里的記憶
東西：文學活在影像時代
李師東：';六十年代作家群';誕生始末
施戰軍：城市化進程中的文學
雷平陽：回到自然去
邱華棟：都市生活催生中產文學
冉正萬：我小說里的';鬼氣';從何而來？
興安：點評新時期作家
後記

蘇童：我的小說世界
胡野秋：對于大多數人來說，是先通過電影《大紅燈籠高高掛》認識你的，這部電影根據你的中篇小說《妻妾成群》改編而成。此後，《妻妾成群》又被多次改編，以多種藝術形式呈現，比如芭蕾舞等。那么你覺得小說《妻妾成群》和《大紅燈籠高高掛》之間的這種藝術轉換和改編成功不成功？
蘇童：不錯，在我所有作品當中，大概最具知名度或者被讀者掛在嘴上的就是《妻妾成群》。這是我在1989年寫的中篇小說，這個小說的出籠，恐怕在我的創作當中是比較有特殊意義的，因為在此之前，我所有的作品大概被評論界或讀者判斷為所謂的先鋒小說、新潮小說、探索小說，而從《妻妾成群》小說開始，我覺得我在創作姿態上，往後退了一步。通常別人在考慮創作的時候，當然需要前進，所謂前進才有各種各樣的姿態，但大多數是破壞已有的作品風格，只有少數具有開創性、開拓性。在這部作品的創作上，我覺得我采用了一個比較特殊的方法，回到故事、回到傳統、回到人物。所以對于我個人創作來說，是一次純粹意義上的寫作行為。當然我確實沒有想到，從來沒有想到這個小說在日後會成為我創作中的一個標簽，因為這個小說一出來，很多導演都找過我，最早是當時峨眉電影制片廠的導演陸小雅，第二個是北京電影制片廠的導演夏方禹，張藝謀是第三個。那么現在回想起來，陸小雅跟我聯系過兩次以後，不知道什么原因，突然沒音訊了。到了1991年，張藝
謀跟我聯系上，最後成了。這恐怕跟他們所屬的單位不一樣有關，因為陸小雅屬于峨影，夏導屬于北影，張藝謀當時屬于廣西電影制片廠，廣西廠當時似乎更活躍一點。
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