詩詞寫作（簡體書）

由胡躍榮編著的《詩詞寫作》系統研究和較全面、細致地闡述了唐詩宋詞的聲律特征和語言、語句結構的基本形式、創作的基本方法以及這些方法產生的基本原理和運用規則，并用大量的詞例為證而不是旁征博引別人的話，用實實在在的唐詩宋詞原作品深入剖析了唐詩宋詞的標準格式與聲律藝術及其創作技巧之間的相互關系，這些都是元明清以來詩詞理論研究中從來沒有被揭示或沒有被合理解釋過的內容。
《詩詞寫作》不僅能提高讀者欣賞和創作唐詩宋詞的水平，而且還可以作為詞譜使用。

宋詞的基本技法差不多都在這里了，爛熟于心便可精通詩詞聲律，自然就不會為遣詞達意而煩惱，吟詩填詞時如同信手拈來，皆可由意生情，由情入境，由境成詩，謀篇酌句、敲聲辨律都成于輕描淡寫之間。由胡躍榮編著的《詩詞寫作》讓你再也不用面對搜索枯腸卻還是詞貧語乏的尷尬。

前言
引子
第一章 緒論
第一節 《巫山一段云》
第二節 平韻《卜算子》
第三節 《眼兒媚》
第四節 《醉花陰》
第二章 宋詞的“單調”與“雙調”
第一節 《天仙子》
第二節 變體《天仙子》
第三節 《江城子》與詩句替換法
第四節 “雙調”的基本聲律特征
第三章 前添字法
第一節 《鵲橋仙》
第二節 變體《鵲橋仙》
第三節 《柳梢青》
第四節 《高陽臺》
第四章 強調句型的基本形式
第一節 《晝夜樂》與五字強調句型
第二節 《行香子》與“領字”、“領句”
第三節 從簡單詞式中體驗宋詞創作規范
第四節 《意難忘》與自度體評價
第五章 “添字格”句型與“攤破”
第一節 添字格的寬限規則
第二節 《沁園春》與“攤破”的概念
第三節 《望海潮》
第四節 《八聲甘州》
第六章 宋詞的對偶句型
第一節 《多麗》
第二節 對偶與排比
第三節 《風入松》
第四節 《踏莎行》
第七章 宋詞的“合句式”
第一節 合句式的概念
第二節 《賀新郎》
第三節 《漢宮春》
第四節 《永遇樂》與結句減字
第八章 暗韻與“二字短句”
第一節 《鳳凰臺上憶吹簫》
第二節 《念奴嬌》
第三節 《霜葉飛》與結句減字法
第四節 《梅搖影》與延展句型
第九章 添（減）字與腰拆
第一節 《青玉案》
第二節 變體《青玉案》
第三節 《錦堂春慢》與《燕歸粱》
第四節 《木蘭花慢》
第十章 句中添字法
第一節 《最高樓》與宋曲
第二節 《一叢花》
第三節 《糖多令》與《解佩令》
第四節 《安公子》
第十一章 減字合句法
第一節 《千秋歲》
第二節 慢詞長調的結句為何常會減字
第三節 《雨霖鈴》
第四節 《錦帳春》
第十二章 《絳都春》與《滿庭芳》
第一節 《絳都春》
第二節 變體《絳都春》
第三節 《滿庭芳》
第四節 《滿庭芳》創作技法舉例
第十三章 “又一體”之綜合分析
第一節 《臨江仙》
第二節 變體《臨江仙》
第三節 《少年游》
第四節 五字句的“腰拆添字法”
第十四章 攤破句法
第一節 《山花子》
第二節 《水調歌頭》
第三節 續《水調歌頭》
第四節 《醉思仙》
第十五章 句式的分解與合并
第一節 《水龍吟》
第二節 《水龍吟》詞作比較
第三節 《御街行》
第四節 《齊天樂》與宋詞人評價
第十六章 宋詞的未定式
第一節 未定式的概念
第二節 《調笑令》與《更漏子》
第三節 《渡江云》
第四節 《六州歌頭》
第十七章 平仄韻瓦換法
第一節 仄韻《雨中花慢》
第二節 平韻《雨中花慢》
第三節 《促拍滿路花》
第四節 《鳳銜杯》
第十八章 怎樣翔別標準詞式
第一節 《錦纏道》
第二節 判別標準詞式的方法和程序
第三節 平韻《聲聲慢》
第四節 仄韻《聲聲慢》
第十九章 怎樣選擇詞牌詞式
第一節 《訴衷情》
第二節 詞牌名與聲律的關系
第三節 從《傾杯樂》看柳永
第四節 詩詞關系綜述
第二十章 綜合講述
第一節 《真珠簾》
第二節 《陂塘柳》
第三節 《滿江紅》
第四節 所謂變體《滿汀紅》
第二十一章 現行《詞譜》中的謬誤
第一節 《法曲獻仙音》
第二節 案例解析
第三節 關于“可平可仄”
第四節 常用的句式攤破法
第二十二章 偽科學與偽文學造假行為比較
第一節 科學研究中的造假及其制約
第二節 文學研究中的造假及根源
第三節 偽科學與偽文學造假的危害比較
第四節 結束語
附錄：詩詞通韻簡編