最美的詞（簡體書）

《輕閱讀：最美的詞》除了輯錄原典以外，還增加了大量注釋和鑒賞之言。注釋用於疏通作品含義，力求簡潔準確；鑒賞文字深入淺出、言簡意賅，包含眾多大家對詩詞的評價，優美精當，有助於讀者朋友體會作品的深層內涵。·

《輕閱讀》編委會，由幾十位出版社資深編輯及策劃人組成，是一支龐大而經驗豐富的團隊。他們在出版行業都有成功的策劃經驗和扎實的編輯功底，對市場中的圖書有很強的把控能力，曾多次成功推出了多套市場銷售極佳的叢書，在業界贏得了很好的口碑。·

《最美的詞》編輯推薦：經典：閱讀中不能忽視之“重”！在一切作品中，經典的分量是最重的。經典意味著時間的淘瀝、文明的傳承、智慧的結晶。舉凡文學、歷史、藝術……只要經典，必有最廣泛的觀眾。因此，古今中外各個領域的經典作品，便有了最強大的生命力和市場號召力。《輕閱讀-人文手卷》書系所選書目，均是經典領域中千錘百煉的經典之作，在吸引讀者方面有天然說服力。
淺閱讀：閱讀中不能忽略之“輕”！在各種信息不斷泛濫、生活節奏日益緊張的今天，人們汲取知識的方式越來越碎片化，閱讀普遍呈現出一種“輕淺”特征，人們對厚重的大部頭經典圖書越來越敬而遠之。如能最大限度地降低人們對經典的敬懼感，增加此類圖書的親和力，便可有效促進銷售。《輕閱讀-人文手卷》緊扣“輕”字，全力塑建經典閱讀“輕模式”，便是這一理念的實踐。
書名：書名的重要性毋庸贅言。“輕閱讀”在信息傳遞上一語中的、直指人心，兼具與眾不同的小資情調；“人文手卷”之“手卷”概念來自中國傳統繪畫藝術中的一種典型形制：卷軸長卷。后經衍伸，凡篇幅精簡、長短適度、形制入手隨形的圖書形式均可稱為“手卷”。“人文手卷”借手卷二字，傳遞形制輕巧之意，頗具歷史文化內涵，與“輕閱讀”相得益彰。
視覺：在消費時，“好看”往往指形式，而不是內容。人們偏愛一切美的事物，被形式引誘導致的消費遠遠大于內容。美女如此，香車如此，華服如此，豪宅如此，圖書也如此。基于此，《輕閱讀》在“好看”上力求盡美盡善：
封面設計：前所未有的驚艷。大膽突破經典慣有之典雅、厚重形象，在色彩、紋飾上均以繁花似錦、光鮮亮麗為第一要義，輔以水晶塑料書封，絕對搶眼、驚艷。
內文設計：攝人心魄的妖艷。業界頂級設計師親自操刀，逐一精雕細琢，彩色印刷，頁頁不同，本本不同，每部書的翻閱都變是一次醉人的視覺旅行。
厚度：百余頁，157g銅版，薄不至于單薄，厚不至于笨拙，“輕”得恰到好處！
價格嘛，非奔馳寶馬，非QQ奧拓，大致屬于smart或者mini cooper。

前言：詞最早的稱謂是有音樂曲調之藝術特色的『曲子詞』。宋初，在唐詩已經洗盡鉛華之后，『曲子詞』開始走進了人們的視野。它最初流行于市井酒肆之間，極盡艷麗浮華，是一種通俗的藝術形式。后來，它不斷充實內涵，最終徹底跳出了歌舞艷情的窠臼，升華為一種能夠體現時代精神的文學體裁，達到了可與詩歌比肩的地位。
詞的起源雖早，但發展高峰是在宋代，后人認為詞是宋代最有代表性的文學體裁，因此也就有了『宋詞』的說法。宋詞的發展歷經三個階段：第一階段為由唐入宋的過渡期，晏殊、晏幾道、歐陽修等人承襲『花間』余緒，為這一過渡作出了努力；第二階段為風格多樣、爭奇斗艷的繁盛期，期間柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人引領了一代詞風；第三階段是宋詞的成熟期，以周邦彥為代表的詞人取得的重大成就，體現了宋詞的深化與成熟。
本書按照時間順序遴選了唐代至清代最負盛名的詞作，它們都是出自大家之手、流傳千古的名篇，較為全面地展現了詞的總體風貌，有助于讀者朋友體會作品的美學內涵，陶冶性情。
為方便讀者閱讀，本書在每首詞后都添加了譯文和賞析文字，鑒賞文字深入淺出，言簡意賅，包含眾多大家、名著對詩詞的評價，優美精當，有助于讀者朋友體會作品的深層內涵。此外，本書中還配有大量精美的插圖，以期能帶給讀者唯美的閱讀體驗。

唐五代十國·張志和·漁歌子（西塞山前白鷺飛）白居易·憶江南（江南好）溫庭筠·望江南（梳洗罷）李煜·烏夜啼（林花謝了春紅）虞美人（春花秋月何時了）相見歡（無言獨上西樓）兩宋柳永·雨霖鈴（寒蟬淒切）蝶戀花（佇倚危樓風細細）八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）范仲淹·漁家傲（塞下秋來風景異）晏殊？·浣溪沙（一曲新詞酒一杯）歐陽修·蝶戀花（庭院深深深幾許）生查子（去年元夜時）蘇軾·念奴嬌（大江東去）江城子（十年生死兩茫茫）水調歌頭（明月幾時有）水龍吟（似花還似非花）定風波（莫聽穿林打葉聲）賀鑄·青玉案（淩波不過橫塘路）李清照·點絳唇（蹴罷秋千）如夢令（昨夜雨疏風驟）聲聲慢（尋尋覓覓）一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）如夢令（常記溪亭日暮）醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）岳飛·滿江紅（怒髮衝冠）陸游·蔔算子（驛外斷橋邊）釵頭鳳（紅酥手）辛棄疾·西江月（明月別枝驚鵲）醜奴兒（少年不識愁滋味）青玉案（東風夜放花千樹）蔣捷·虞美人（少年聽雨歌樓上）金元明清·元好問·摸魚兒（問世間）馬致遠·天淨沙（枯藤老樹昏鴉）楊慎·臨江仙（滾滾長江東逝水）納蘭性德·木蘭花令（人生若只如初見）……·

張志和十六歲游太學，以明經耀第，獻策肅宗，深蒙賞重，任翰林待詔授左金吾衛錄事參軍，并受肅宗賜名為“志和”。后因事被貶為南浦尉，未到任，還本籍，扁舟垂綸，祭三江，泛五湖，自稱“煙波釣徒”，著《玄真子》十二卷三萬言，因以為號。
漁歌子
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。譯文
西塞山前，白鷺嬉戲飛翔，桃花綻放，江水浩蕩，鱖魚正肥。
頭戴青青斗笠，身披綠色蓑衣，身在微風細雨中的垂釣者并不急著回家。
賞析
這首詞描繪了優美安靜的江南水鄉的春景，同時寄情于景，表現了詞人對這種閑適生活的熱愛，寄托了詞人“樂山樂水”的超然情懷。
開頭兩句是對景物的描寫：在郁郁蔥蔥的西塞山前，一群白鷺在縱情翱翔。山腳下是碧綠的江水，江水里有無數的鱖魚在游動，江水兩岸桃花盛開，落英繽紛。
第三句“青箬笠，綠蓑衣”，刻畫了一個釣魚者的形象。箬笠和蓑衣是漁夫身上的穿戴，雖然簡陋，但卻透著濃郁的漁家氣息，青、綠兩種顏色平淡質樸，襯托出了釣魚者恬淡安逸的心境。
最后一句“斜風細雨不須歸”，既是在寫漁人，又是指詞人本身。對漁人來說，斜風細雨，正是清爽舒暢，適合釣魚之時；對詞人來說，春風化雨、煙雨迷蒙的奇景更讓他流連忘返，不肯歸去，由此突出了他淡泊名利、崇尚山水之樂的人生態度。
這首詞選用青山、白鷺、春雨等意象，勾勒出一幅悠然淡遠的江南春景圖，體現了詞人超凡脫俗的品性，是歷代題詠漁父詞中的名篇。白居易
貞元年間考取進士，授秘書省校書郎。元和年間曾擔任翰林學士、左拾遺，拜贊善大夫。后因上書發表議論得罪朝廷權貴，被貶為江州司馬，后遷忠州刺史。唐穆宗初年，被任命為主客郎中、知制誥。后上書請求到外地任職，先后任杭州、蘇州刺史。唐文宗即位后，受秘書監詔命，升任為刑部侍郎，后官至刑部尚書。晚年信佛，定居于洛陽。他常與元稹吟詩作賦，唱和往來，人稱“元白”；與劉禹錫亦有詩作相酬詠，人又稱“劉白”。憶江南
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？譯文
江南是個好地方，我很熟悉那里美麗的風光。
日出時，江邊的紅花顏色鮮艷勝過火焰；春天來時，江水綠如藍草。這樣的美景，叫我怎能不想念江南呢？
賞析
白居易曾做過杭州刺史和蘇州刺史，本詞是他晚年在洛陽回憶江南生活時所寫的三首詞中的一首。
開頭一句“江南好”，仿佛是作者在回憶江南生活時，抒發的一聲感慨。“風景舊曾諳”表明作者對江南的美麗景色印象深刻，至今憶起依然很熟悉。