紫砂壺把玩與鑑賞（簡體書）

於川，藝術品鑒賞專家及發燒級“玩”友。

《紫砂壺把玩與鑒賞(修訂本)》是《把玩藝術系列圖書》中的一本，這套叢書中的每一分冊都講述了一種把玩藝術品，如核桃、手串、掛件手把件、琥珀蜜蠟、象牙、煙鬥、紫砂壺、鳥籠、葫蘆、和田玉、橄欖核雕、銅印鈕、摺扇……這些都是最受把玩者、收藏者喜愛的熱門藝術品，既有藝術價值、收藏價值，有的還有保健功效，其外形小巧玲瓏，製作工藝精湛，讓人愛不釋手。
內容方面，《紫砂壺把玩與鑒賞(修訂本)》雖然僅有一百幾十頁，但是內容上從歷史、鑒賞、選購、收藏、把玩、保養到行情、近年拍賣價格等知識資訊全面而精要；而且基本每頁都有至少1張實拍精美照片，保證了這本展現美物的書能讓讀者大飽眼福。
裝幀形式方面，雖然《紫砂壺把玩與鑒賞(修訂本)》開本小巧，但是裝幀精美，富有質感的特種紙封面加燙銀工藝，以及銅版紙內頁，都保證了《紫砂壺把玩與鑒賞(修訂本)》精美如藝術品的品質。

壹 宜興紫砂茗壹的發端
貳 紫砂茗壺的發展歷史
第一節 明中葉以前的創始期
第二節 供春時代的確立期
第三節 時大彬時代的成熟期
第四節 陳鳴遠時代的光大期
第五節 陳鴻壽時代的士人參與期
第六節 顧景舟代表的重光期
三 歷代名家名壺
第一節 明代的名家名壺
第二節 清代名家名壺
第三節 現當代名家名壺
肆 紫砂茗壺的製作
第一節 紫砂茗壺的製作工具
第二節 紫砂茗壺的成形
第三節 紫砂茗壺的焙燒
伍 紫砂茗壺的造型藝術
第一節 紫砂茗壺造型的實用性
第二節 紫砂茗壺造型的藝術性
第三節 紫砂茗壺造型中的紋線
陸 紫砂茗壺的裝飾藝術
第一節 紫砂茗壺的裝飾藝術
第二節 紫砂茗壺的刻畫
第三節 紫砂茗壺的加彩
第四節 陶塑
柒 紫砂茗壺的選購和收藏
第一節 如何選購紫砂壺
第二節 如何鑒別紫砂壺的真偽
小貼士：如何鑒圳紫砂茗壺的作偽
捌 紫砂壺的泡養和把玩
第一節 如何泡養紫砂壺
第二節 以壺適茶，因茶選壺
小貼士 茶之歷史與品種
喝茶，還是喝咖啡？
附錄1 紫砂茗壺的市場行情
附錄2 歷代紫砂名家的款識
附錄3 歷代壺藝家名錄

第五節 陳鴻壽時代的士人參與期
紫砂茶壺最遲在元代就已經成為文人墨客們的愛物，而到了明清兩代，更是深受文人學士們的喜愛，文人們的喜愛更加強了紫砂茶壺的文玩鑒賞的藝術價值，而其本身的實用價值此時已經退居次席了，尤其是對那些名家之作而言。紫砂藝術發展到這種狀況，再單純地依靠那些雖然技藝超群，但畢竟由於文化素養的欠缺而在創作上帶有很大局限性的紫砂匠們已經是不行的了，於是，文人們終于忍俊不住，由重視進而發展到參與，終於從幕後的鑒賞者走到臺前，成為實際上的參與者，而這種文人的參與最終使得紫砂藝術得以升華，成為一種典雅的書畫與造型藝術的結合體。
清嘉慶、道光年間，文化藝術造詣超群的書畫大家陳鴻壽的參與，真正給紫砂藝術的發展注入了蓬勃的生機，創造了紫砂茶壺中的又一經典——曼生壺。
陳鴻壽，生於1768年，卒於1822年，字子恭，號曼生，浙江錢塘人，嘉慶六年（1801年）拔貢，官至準安同知，主要活動在清嘉慶、道光兩朝。陳鴻壽是清代著名的書法家、篆刻家、畫家和詩人，還精於竹刻藝術，他是著名的“西冷八家”之一，書畫方面有《古柯蘭石圖》、《龍池紀遊圖》等，還著有《種榆山館詩集》等作品，是一位元多才多藝的藝術大家。
陳鴻壽像當時許多文人一樣熱衷於紫砂茶壺，他收集了不少前人的紫砂作品，時時把玩揣摩，而在1812年～1815年他出任與宜興毗鄰的江蘇溧陽縣知縣，近水樓臺地瞭解了紫砂行業，同時結識了不少紫砂藝人，他對紫砂濃厚的興趣急劇地轉化為強烈的創作沖動，終於在紫砂茶壺的創作上大書了一筆，可以說，陳鴻壽最終使紫砂茗壺和詩、書、畫完美地結合成一個新興的藝術門類。
陳鴻壽以其卓越的藝術想像，自行設計了許多紫砂茶壺的款式，舊說有“曼生十八式”，其實他所作的款式遠不只此，僅就大石齋所藏《朱石梅摹茗壺二十品》就保留了二十種款式，這之外掛漏的還有很多，據近年的發現和考證，不下三十餘種。陳鴻壽不但自己設計，還親自選擇制壺的泥料，從色澤到砂質，都極考究。他並不是一個工匠，所以，制壺還要請人，待壺制好之後，他和他的幕僚清客們便在壺坯將幹未幹之際，以竹刀雕刻上銘文，他的幕僚、好友諸如郭頻伽、江聽香、高爽泉、查梅史等人都參與了這種創作活動，如一把井欄壺上銘有：“注以丹泉飲之延年老曼銘頻伽書。”陳鴻壽所設計的砂壺新的款式要落實為真正的紫砂茗壺還離不開紫砂工匠們的合作，當時宜興的紫砂工匠楊彭年、楊寶年、楊鳳年兄妹，以及吳月亭、邵二泉等就成為“曼生壺”的製造者。