紙上蹁躚（簡體書）

《紙上蹁躚》為黃裳隨筆中較為特殊的一種，收錄作者用寫意筆法寫就京劇片段的妙文十餘篇，既是對兒時劇場回憶的優美再現，更是老人童心來複的珍貴記錄。《紙上蹁躚》中所寫京劇片斷，如“捉放曹”、“長阪坡”、“空城計”等，不止對於京劇愛好者，對於所有中國文化人都是熟悉不過的場景，極易引起共鳴。作者文筆簡麗清雋，泌人心脾；全書所配高馬得繪京劇圖二十四幅，妙趣盎然，與文字相映成趣，相得益彰。·

黃裳，原名容鼎昌。一九一九年生。山東益都人。曾做過記者、編輯、編劇。四十年代開始散文創作，並熟於版本目錄之學。結集出版有《錦帆集》、《錦帆集外》、《關於美國兵》、《舊戲新談》、《過去的足跡》、《榆下說書》、《榆下雜說》、《銀魚集》、《翠墨集》、《珠還記幸》、《清代版刻一隅》等三十餘種，輯有《黃裳文集》六卷。譯有《獵人日記》等。·

《紙上蹁躚》(上海書店出版社出版)為黃裳隨筆中特殊的一種，1985年譯成英文出版，2006年在美國重版。此次，先生將書稿重新整理，收入“海上文庫”。書中收入作者用寫意筆法寫就京劇片段妙文十余篇，是老人童心來復的珍貴記錄。文筆簡麗清雋，泌人心脾；書中所配高馬得繪圖，與文字相映成趣。

以京劇為代表的中國戲曲藝術具有強烈的民族風格與特征。它是整個偉大的中國藝術傳統中一個重要組成部分。
中國傳統的戲曲藝術是歌、舞并重的綜合舞臺藝術。它以唱、做、念、打為主，輔之以“圓場”為代表的舞臺調度手法和獨特的服裝、道具、切末、臉譜、鑼鼓、絲竹伴奏等藝術手段，經過近千年戲曲藝人的辛勤創造、積累，從廣泛的生活、藝術領域中汲取營養，形成了一種具有非凡表現現實生活能力的驚人的藝術力量，至今仍為廣大群眾所喜愛。
不妨以藝術大師齊白石的作品作些比較。齊白石是“大寫意”派的代表，他筆下的花草、山水，無不以簡練而渾成的筆法寫出。但在用寫意方法勾勒出的花瓣葉片中間，往往棲息著蜻蜓、蟋蟀、紡織娘……這樣細小的昆蟲，這是用工筆畫出的，筆法之細致，往往使觀者可以看到那透明翅翼中間纖細的紋路。無論是粗筆或細筆，畫家給觀眾提供的是同樣生動的，洋溢著生之活力的形象，而兩者又是統一的。
在中國的傳統的戲曲舞臺上，我們幾乎可以看到同樣或類似的情形。戲曲藝術家仿佛是一位非常精明的鑒賞家，他在五光十色、無比豐富的生活中，能發現哪些是重要的就抓住不放，哪些是次要的可以略去。從這樣的原則出發所形成的一系列表現方法與手段，與中國傳統繪畫的“文人畫”流派的萌芽、發展、繁榮幾乎是同步的。這是一個非常有趣也值得注意的現象。
中國戲曲舞臺上“上下場”、“圓場”的一系列舞臺調度方法，是一種非常經濟、簡潔、聰明的方法。它擺脫了空間與時間的束縛，使演員獲得了極大的自由。人物在馬背上奔馳，在道路上躦行，穿過深宅曲院，進入密室繡房，這些難以在通常話劇舞臺上再現的困難課題，在這里幾乎都不成為問題。但是有宣泄、刻畫人物內心，展現人物之間尖銳、激劇斗爭的機會，就決不放過，必以獅子搏兔的全力，調動一切手段，加以再現。演出所使用的手段，比姊妹藝術豐富。面部的表情、衣衫的轉折、拋擲、繁復身段的運用、歌聲的變幻、念白的抑揚……無一不被用來作為揭露人物內心的武器。大膽的省略與精微的刻畫在構思細密的節奏中，成為一種高度和諧的統一體。觀眾得到的是同時呈現的“視聽之娛”。一切都在同一時間、地點完成。
藝術家的表演，有時夸張便夸張到極處，細致也細致到極處。導演設計有時竟會使人聯想到現代藝術形式———電影的手法。近景、特寫的使用是如此的頻繁與自如，使觀眾不能不驚異。中國戲曲表演藝術家所獲得的是遠遠超過一切姊妹藝術的可羨慕的“自由”。但這“自由”又是受著自己的制約的，一步不能脫離生活，也不能離開本身的“程式”。
程式是死的又是活的，程式是藝術家創造、積累起來的，也是在揚棄提煉的過程中固定下來的。發展不會停止，程式的變化、豐富過程也永遠不會停止。
作者兒童時代開始走進劇場，常常是睜大了眼睛站在舞臺邊上欣賞。從不懂到懂，從驚奇到贊嘆，從看武戲到聽唱工，經歷了許多變化。但最初的印象總是不易忘記的。這里寫出的一些故事片斷，在很大程度上都還保留了那些洗磨不掉、最早但也最能打動幼稚孩子的心的東西。雖幼稚但樸實，天真但懇摯，有愛憎但毫無裝點；也許能使初步接觸這一偉大奇瑰現實主義藝術的朋友們覺得親切而不感到是一種唐突。

之學。結集出版有《錦帆集》、《錦帆集外》、《關於美國兵》、《舊戲新談》、《過去的足跡》、《榆下說書》、《榆下雜說》、《銀魚集》、《翠墨集》、《珠還記幸》、《清代版刻一隅》等三十餘種，輯有《黃裳文集》六卷。譯有《獵人日記》等。·

捉放曹
曹操縱馬在官道上跑，一只兔子猛地從馬蹄前橫穿而過，鉆進荒草堆里去了。曹操一緊韁繩，收住馬，嘴里罵了聲“鬼東西！”停下來歇氣。豫北平原冬天的傍晚，滿眼黃土坡地上長著野草，幾乎沒有樹木，只遠遠有一小片疏林，一輪落日掛在林梢，蒼白、毫無血色，就像一個浮腫病人的臉盤。曹操在馬上四望，看不見一個活物，他噓了一口氣，又望見騎在馬上跟上來的陳宮拼命抽著鞭子，卻依然跑不快。搖搖的一個藍色小點向前蠕動著，變得越來越大。嘆了口氣，帶著這么一位書呆子逃亡，可真是個累贅。曹操臉上兩道長侵入鬢的劍眉慢慢擰緊，在眉心結成了一團。覆滿風塵的臉沒有一點血色，只在顴骨周圍漾出兩圈微紅。微帶棱角的雙眼，倒依舊爍爍有光，機警、閃爍、堅定、凌厲。
曹操想，等自己手里有了隊伍，能放手干一番事業時，陳公臺(宮)該是一位出色的軍師、幕府人才。他騎不來馬，就給他弄一頂轎子，可是眼前兩個亡命的光桿，綁在了一起，兩人三條腿……曹操從心里感激陳宮、尊敬陳宮。他在中牟縣落了網，三言兩語竟自說服了這位縣太爺，不但放了他，還跟著一起逃亡。天底下哪里去找這樣的好人、義士、傻瓜！他幾次壓下了扔下他獨自逃生的念頭，覺得這真是一種羞恥！這時，曹操就大聲地向地上吐一口唾沫。
陳宮好容易趕上來了，張著嘴吐氣，兩手緊緊地拉住韁繩，睜大了眼睛望著曹操。他們并轡而行了。
“前邊樹林后面，也許是一座莊院。”陳宮說。他們從昨夜離開中牟縣，一口氣跑了整整一天，陳宮實在拖不下去了，但不敢直截了當地提出停下來歇息，只是望著曹操。
“歇息倒是該歇息了，馬也跑不動了，只是不知道莊院里住著什么人，是什么路數……”
陳宮不答。他們依舊緩緩地往前走，兩匹馬不停地把頭伸到路邊的草窠里，馬餓了。
岔路上露出了一個人影。曹操警覺，在馬背上伸長了身軀，看清這不過是一個莊戶老漢時，才又安下心來坐穩。不料那老漢停下來看了一會大聲喊起來：
“孟德，馬上可不是孟德嗎？”
曹操吃了一驚，臉上變顏變色，示意陳宮催馬快走。
“老漢姓呂，昨天晚上令尊還在莊上留宿了一宵，今晨匆匆趕路去了，卻不料你這時趕來。”
陳宮老大不愿意，在這種時候碰上一個相識的熟人，可不是好事。但扭不過曹操，還是被老漢讓進莊去了。
曹操和陳宮在草堂上對坐。
主人真是好客，強按著他們坐了，吩咐家下人準備酒飯，自己抱著一個藍地白花酒樽到前村去沽酒。陳宮心細，悄聲地問曹操這老漢的來路，曹操哈哈笑道：
“不妨事，呂伯奢是我父的八拜之交，兩家一直來往不斷的。在這里就和自己家里一樣。”曹操說著嘆了口氣，“只是家父逃離家園，不知道投奔何處去了。”
兩人不說話。他們都想，呂伯奢上了年紀，走起來慢吞吞的，前村總得有三五里吧。曹操抬頭望望天色，一個小僮笑嘻嘻地端了一盞燈進來放在桌上，望著曹操只是笑，笑得他心煩。他用手扶了一下頭上藍色寬邊的風帽，兩眼側邊的魚尾紋顯得更深了。
廚房里的人喊小僮的名字，他聽了扭轉身跑去，露出腰里拖著兩根長長的粗麻繩，飄飄的。曹操看了不響。
趕了半夜一天的路，最好是有張鋪倒頭就睡。可是不行，只能坐著，你看我，我看你。
曹操想趕去瞌睡，只好起來踱步，踱到窗口，看院子里的景致。小小的院子里還養著花，旁邊是一大間廚房，通后院，從那里傳來豬吃食的哼聲，想是廁所，看了半日又回來坐下。
睡意沒有了。曹操豎起了耳朵，眼睛看著陳宮。
“聽，這是什么？”
“磨刀。”
是磨刀，陳宮說得不錯。磨刀干什么？曹操忽然想。問題是簡單的，但可以有種種不同回答。在曹操的頭腦里一下子忽地觸發了一連串疑問，像花筒放到一半出現了海市蜃樓的燈彩似的，一個連著一個。曹操不由得摸了一下解下放在桌上的刀。那個小僮為什么沖著我笑？他屁股后面吊著的麻繩是做什么的？這個老頭子為什么不派小僮去沽酒，偏要自己去？難道小僮連酒都打不來么？當然，有些事小孩子說不清楚，但不是打酒這樣的小事。
曹操覺得自己的頭發都豎起來了，鼻窩兩邊的紋路翕翕地動。
“你想干什么？”陳宮失聲地問，他看見曹操從鞘里抽出了刀。
“我看看去！”
陳宮說不出話，眼睜睜看著他輕手輕腳一陣風似的掩門出去。
過了一會曹操回來時，眼睛都紅了，卻又嘻嘻地笑。
“我殺、殺了他們的人。他們家再沒有人了，都殺光了。從廚房殺到后院、上房，見一個殺一個，殺到豬圈，才看見他們已經用麻繩把豬綁在架子上……”曹操嘻嘻地笑，好像連陳宮也不認識了。
陳宮一句話也說不出來。陳宮兩天前才認識曹操，立即為他的亢爽的風度、豪邁的言語打動了。這是一位少年英雄，有非凡的抱負和膽略，這才決心把自己后半世的命運交付給他，棄了官一起亡命。他不知道曹操是個寧愿錯到底也不回頭的人。
P1-5