我的心在跳舞（簡體書）

徐魯和翌平主編的《我的心在跳舞》內容介紹：自從冰心獎設立那天起，作為創辦者之一的童話作家葛翠琳老師，二十多年來也一直在懷著這樣火熱的耐心，懷著一個美好的信念：把冰心老人畢生對孩子們的熱愛，對兒童文學事業的熱愛，對人類精神世界中的真善美的維護與追求……這樣一些偉大和美好的傳統傳承下去，讓它們流淌在一代代年輕的兒童文學作家的血脈中，讓它們變成絢麗的花朵和金色的果實。

詩人聶魯達在自己的諾貝爾文學獎受獎演說中，引用了法國詩人蘭波的詩句，表達了他對祖國、對世界、對整個人類以及對自己所從事的文學事業的美好信念：“只要我們懷著火熱的耐心，到黎明時分，我們定能進入那座壯麗的城池……”
自從冰心獎設立那天起，作為創辦者之一的童話作家葛翠琳老師，二十多年來也一直在懷著這樣火熱的耐心，懷著一個美好的信念：把冰心老人畢生對孩子們的熱愛，對兒童文學事業的熱愛，對人類精神世界中的真善美的維護與追求……這樣一些偉大和美好的傳統傳承下去，讓它們流淌在一代代年輕的兒童文學作家的血脈中，讓它們變成絢麗的花朵和金色的果實。
“為什么創辦冰心獎？就是希望能鼓勵更多的人為孩子們寫好書、編好書、出版好書。冰心老人囑咐：‘冰心獎要做鋪路架橋的工作，讓更多的人從這里走向成功。’我們牢記冰心老人的話，并希望每一位獲得冰心獎的作者、每一位編輯和出版者，都能把冰心獎作為一個新的起點。”
為了這些真誠的期望與囑托，為了這些美好的信念與追求，葛翠琳老師在晚年。把大部分精力和心血都默默投入到了冰心獎的工作上。不知不覺中，冰心獎創辦已經二十多年了。
春華秋實，天道酬勤。二十多年來，冰心獎沿著冰心老人生前所期許的嚴肅、高雅、獨立和純正的文學軌跡，健康而有序地運行著。到目前為止，已有“新作獎”“圖書獎”“藝術獎”“作文獎”四個獎項，在每年年終分別頒出，使許多兒童文學作家和編輯出版者，尤其是青年作者和青年編輯們深受其惠，那么多的青年作家都以能夠獲得這個獎為榮。
與此同時，諸如“冰心兒童文學新作獎獲獎作品集”“冰心作文獎獲獎作品集”以及“冰心獎獲獎作家書系”“冰心獎兒童文學新作獎獲獎叢書”“冰心獎兒童文學新作獎典藏作品”等系列叢書，也在不斷地把冰心獎二十多年來所取得的成果呈現紿廣大的讀者。一本本、一套套帶著冰心獎標志的兒童文學圖書的問世，無疑是對秉承著冰心老人的兒童文學精神、二十多年來默默努力付出的冰心獎的最好回報。
現在。奉獻給讀者的這套“冰心獎獲獎作家精品書系”，是獲獎作家們、冰心獎評委會和出版社的又一合作成果。本套選集在編選的過程中，得到了多位前輩的支持和幫助。由于各種原因，很遺憾未能將所有獲獎作者的作品收用。入選本叢書的作者，大都是近些年來榮獲過“冰心兒童文學新人獎”的青年作家；而入選的作品，也多是近幾年來在小讀者中產生了較好的影響、具有較強的文學性和藝術感染力的、可以稱之為“文學精品”的一些作品。
從這些題材繁復、風格多姿的作品中，我們看到了兒童文學的愛與美、真與善的光芒；看到了冰心老人生前一再寄希望于青年作家們的話語，在新一代兒童文學作家們的作品中引起的回響：“必須要有一顆熱愛兒童的心，慈母的心。”“為兒童創作，就要和孩子交往，要熱愛他們、尊重他們。”“有了愛，就有了一切。”同時，我們從這些作品中也不難感知，新一代的兒童文學作家們在追求文學藝術的完美與恒久性、在追求藝術個性化的道路上所付出的努力，以及所秉持的創新精神和探索勇氣。
說到創新與探索，我們必須承認，在當下，兒童文學創作確實存在著一個“門檻太低”、缺少應有的“難度”和“高度”的問題。如果說，兒童文學是一場跨欄比賽，那么，如果我們設置的欄桿都是“低欄”，就有可能導致大量的“無難度”作品的產生。好的作品必須是有難度和高度的。我們看諾貝爾獎作品也好，安徒生獎、紐伯瑞獎作品也好，還有冰心獎作品也好，都能感覺到那種文學的難度和高度的存在。我們也常常從那些高貴的授獎辭里，從那些嚴格的評獎標準里，看到對那些獲獎作家和作品的寫作難度、寫作高度的肯定。
寫作的難度與高度，其實也是對作家思想的高度、智慧的高度以及作家投入其中的才華、心血的多少的衡量。要創作一部優秀的兒童文學作品，必須付出應有的細致、耐心和苦心。寫作難度也包括你的寫作姿態。寫得太快，使寫作完全被商業市場所控制，最終也會導致無難度寫作的泛濫。因此，在當下，提倡一點“慢寫”或少寫，也是非常有必要的。
冰心獎在度過了她創辦二十周年華誕之后，也站到了一個新的標準和新的高度上。葛翠琳老師在為冰心獎創辦二十周年所寫的紀念文章里說：“殷切期望更多的兒童文學作者涌現出來，因為兒童文學事業，是需要集體培育的事業……童話使我熱愛這個世界。盡管人生之路坎坷艱難，我對世界充滿了愛……祖國的未來是美好的，孩子們的未來是美好的，為了這，我甘愿奉獻全部心血。”
這是她對世界、對未來、對所有年輕的兒童文學作家們美好的期待。一如蘭波所說：“只要我們懷著火熱的耐心，到黎明時分，我們定能進入那座壯麗的城池……”
是為序。
2012年3月18日

梨樹的左邊是槐樹，那兩棵樹應該是這樣站在福音巷口吧？
福音巷和童年舊居的永和巷只隔著三條街，卻是兩個世界。在我印象里，永和巷像石橋下泛起泡沫的流水，煩囂而擁擠，河埠邊泊著密集的船，擠擠挨挨的全是茶樓，踩著滑輪車的男孩不時從街頭呼嘯而過。福音巷就安靜多了，路邊的樹站得筆直，卻沒有蟬聲。這里大概住著好多醫生或者教師，和那些樹一樣，都是些干凈而森然的表情。
高三那一年，我轉學回到棲鎮，永和巷的老宅早已賣掉，母親就借了福音巷國生舅舅的一間閣樓住著。
分別不過幾年，棲鎮沿河的木樓仿佛一頁頁過期的日歷被扯得七零八落，唯獨福音巷的青磚樓厚重依舊，外墻散布著爬山虎落盡碎葉的枝條，如同經歷風霜后平靜的臉。兩棵黝黑的樹守在路口，一棵熱鬧地開著白花，一棵沉默著。等這一棵安靜下來，另一棵才花枝招展，開的也是白花。小街的清晨比較寧靜，只有青色的晨曦流進天窗，鴿群呼啦啦地從波濤連綿的屋頂掠過，白亮的羽毛在空氣中劃出金屬的聲響。
然后舅媽就遞過一只鋼精鍋，讓我下樓去買早點。國生舅舅是母親的堂兄，細聲細氣的一個人，為人卻非常慷慨，自作主張就騰出了一間閣樓，讓舅媽很長一段時間都無法心平氣和。母親當時在老民生面館賣票，舅媽見縫插針地請母親捎帶些優惠的早點。但清晨是母親賣票最繁忙的時候，所以鋼精鍋就遞到了我手上。
出巷口經過那兩棵樹，再拐過街角就是老民生面館。陽光還很淡，買早點的人流就已經擠得密不透風，連空氣都濃釅得有了沉沉的分量。這里經營的品種繁多，除了各色湯面，還有黑米粥、粢飯團、蝦蓉蒸餃、江米切糕、雞汁煎包、甜菜燒賣……
國生舅媽是那種對吃比較講究的人，按照她的計算，既營養又實惠的組合是煎包配清粥或者燒賣搭豆漿。但怎樣在一只鋼精鍋里容納這么多東西，并且保持足夠的溫度，其難度不亞于解一道復雜的函數方程。燒賣是要搶準時機買的，晚了可能沒得吃，而雞汁煎包起碼得排隊等八分鐘——這還得確保不出意外。做煎包的有時是一個很胖的女人，有時是一個很瘦的男人。胖女人效率高，但是動作粗糙，往鋼精鍋里扔煎包像鏟土，熱油飛濺；瘦男人恰恰相反，喜歡在女顧客面前精益求精，等他把焦黃噴香的煎包小心翼翼移出鍋，先買的燒賣已經涼透了。我越著急，他越得意，行動更加沉著細致。
如果撞上瘦男人，早晨非跑兩趟不可。在路上磨蹭久了難免有遲到的危險，我就一邊喘氣一邊往嘴里塞煎包，要是撞見同年級那個女生，感覺簡直就是痛苦。
那個女生就住在福音巷對面，和我隔一條街道，之前上課也只隔一問教室。不知為什么，轉學一個月后才注意到她。
“我的窗外有一棵槐樹和一棵梨樹，槐樹的左邊是梨樹，梨樹的右邊是槐樹。”轉學后的第一篇作文我這樣寫道，但班主任說這是廢話。他在課堂上講解魯迅先生的名篇《秋夜》——在我的后園可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，另一株也是棗樹——贊不絕口，可是我在作文里照樣種上兩棵樹，他的眉頭一下子就擰起來了。
我也擰起眉：“為什么魯迅能寫我就不能寫？”
他一時語塞，瞪了我好一陣才說：“因為你不是魯迅。”P3-4