傲慢與偏見(插圖典藏本)（簡體書）

英國簡·奧斯丁編著的《傲慢與偏見》內容介紹：故事主要說的是十八世紀在英國發生的四門婚姻。其中最主要的，自然是發生在女主角伊麗莎白·班納特與男主角費茨威廉·達西之間的愛恨情仇。伊麗莎白是個勇于追求愛情、漂亮聰明、堅強可愛的中產階級女子。故事主要以她對達西先生從一開始的厭惡到尊敬，再到愛慕為線索，也穿插了在幾個發生在她身邊的幸福或不幸的婚姻，揭示了作者對那個時代女人生活與愛情的理想和期望。 故事中女主角伊麗莎白第一眼看到男主角達西就是不順眼的，加上男主角個性的傲慢，繼而對他有了偏見。而男主角達西，是個不受人歡迎的傲慢男子，也不屑于周遭冷淡的人際關系，對他來說，傲慢也許是有理的，偏見卻很無情，這兩者產生的沖擊是免不了的。兩個人之間也因此而常有針鋒相對的言辭，彼此之間的傲慢和偏見就造成了一開始的不愉快與誤解，但是經過種種事件的澄清，彼此又漸漸產生一點點的感情。

作者:(英)簡·奧斯丁(Jane Austen)
簡·奧斯丁（Jane Austen，1775—1817），英國最著名的小說家。出生于英國鄉村的紳士家庭，受父兄良好教育和影響，從小熱心閱讀和寫作，十九歲即創作了第一部成熟的作品《蘇珊女士》。長篇小說《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》和《勸導》于奧斯丁身前身后相繼出版，獲得好評。奧斯丁終生未婚，去世時僅四十二歲。

奧斯丁獲得了各個時代的文學家和評論家們的熱烈稱贊，被譽為“最接近大師莎士比亞的作家”、“真正偉大的英國小說家”、“世界上最重要的文學藝術家之一”、“十八世紀精華薈萃的百花園中最后也是最絢麗的鮮花”，其作品在英國小說發展史上具有承前啟后的重要意義和非凡價值。在BBC的“千年作家評選”活動中，奧斯丁緊隨莎士比亞之后，排名第二。

《傲慢與偏見》是奧斯丁最膾炙人口的代表作，十九世紀最有影響的經典文學之一。該書被譯成幾十種文字，全球銷量超過兩千萬冊，十度被改編為影視劇。毛姆譽《傲慢與偏見》為“所有小說中最令人滿意的一部”。

簡·奧斯丁(1775—1817年)的名字對我國的外國文學愛好者來說并不陌生，她的《傲慢與偏見》更為許多人熟知。
這部小說的主題是愛情與婚姻，全書或詳或略涉及了五門婚事。
作者主要著墨于伊麗莎白和達西。這兩人性格大不相同，伊麗莎白外向，活潑可愛；達西內向，給人的感覺是非常傲慢。第一次相逢在舞會，達西得罪了伊麗莎白。后來伊麗莎白又聽信了別人對達西的中傷，覺得達西可惡極了。同時，兩人的門第與財產有別，達西大富大貴，伊麗莎白家只算中產階級，由于父母膝下無兒，財產還得由一個遠親繼承。最糟的是，伊麗莎白的母親腦子笨，常出洋相，妹妹行為不檢，這些都被達西瞧不起。然而達西喜歡伊麗莎白的聰明，無形中墜人愛河，把門第之差拋到了一旁。伊麗莎白了解到事實真相后，不但消除了誤會，發現達西原來心地善良，品德高貴，而且覺得兩人的不同性格正好互補。這兩人的婚姻既有愛情又有財產作基礎，是美滿的婚姻。
伊麗莎自的姐姐簡與賓利的婚姻同伊麗莎白的有相同之處，就是既有感情又有財產作基礎。
伊麗莎白的妹妹莉迪亞真心喜愛威克姆，最后與威克姆結了婚，卻無幸福可言。她單純追求外表美，不問其他，盡管如愿以償得到了一個美男子，卻與幸福絕緣。威克姆金玉其外，敗絮其中，開始時迷惑了包括伊麗莎白在內的幾乎所有姑娘，但最終上當的是莉迪亞。究其原因，是莉迪亞虛榮心太重。
伊麗莎白的好友夏洛特與牧師柯林斯的結合另屬一種情況。夏洛特其貌不揚，又無財產，難于出嫁，所求不在愛情，只在生活的依靠，而柯林斯只要娶到個女人就行，所以兩人一拍即合。他們的婚姻當然遠遠比不上伊麗莎白與達西、簡與賓利，卻勝過莉迪亞與威克姆，雖談不上愛情、幸福，卻有滿足、太平。
伊麗莎白父母的婚姻又有其特殊性。他們有一定財產，但沒有愛情。伊麗莎白的父親年輕時以為美貌女子能給他帶來幸福，也如愿以償，娶到位漂亮姑娘，婚后卻發現與貌美而不聰明的女人共度人生索然無味。他的生活寬裕，卻感情空虛。
這五門親事作者沒有各表一端，而是通過主人公伊麗莎白很自然地聯系在一起。看來，奧斯丁認為愛情與財產是構成婚姻幸福的兩要素，缺一不可。
奧斯丁善于刻畫她那個時代中產階級婦女的形象，善于描寫愛情和婚姻，同時她還算得上是個美人兒，然而，她終身未婚。她曾接受過一位愛慕她的人的求婚，但苦想一夜后反悔了，第二天連忙改口，拒絕了那人。
簡·奧斯丁的父母有子女八個，可謂高產，這位女作家是第七個孩子。她的一生主要是在名不見經傳的斯蒂文頓與喬頓兩個小鎮度過的，其作品描寫的也只是一個小小的大地。
這位英國18至19世紀杰出的現實主義女作家受的學校教育很少，只得益于父兄的指導和所看的大量小說。其實，她一家人都是小說迷，不但看18世紀的名著，而且看恐怖小說、傷感小說。她常在自己家客廳的一張小桌上進行寫作，來了客人，便用一張紙或針線盒將書稿遮蓋起來，也不承認出版過小說。作家這樣做是社會情勢所迫，當時的人對女人寫小說抱有偏見。
奧斯丁于21歲(1796年)開始寫小說，名為《開初的印象》，于次年完成，由父親交給一出版商，被擋駕。作者并不氣餒，將作品作了精心修改，書稿更名為《傲慢與偏見》，于1813年才問世，前后歷時17載。奧斯丁寫作的第二部小說是《理智與情感》，開始于1797年，發表于1811年，雖也經過了14年的漫長時間，卻成為奧斯丁首先推出的作品。
《理智與情感》出版后，奧斯丁才遇上順風，不但于1813年發表了《傲慢與偏見》，而且于1814年發表《曼斯菲爾德莊園》，1816年發表《愛瑪》，1818年發表《好事多磨》與《諾桑覺寺》。
然而，也就是在奧斯丁的作品接連出臺時，死神悄悄走近了她。她患上了一種叫阿迪生病的腎上腺疾病。奧斯丁離開喬頓去溫切斯特求醫，醫生回天無術，這位女作家于1817年病故，年方42歲。實際上，她的6部長篇作品在生前僅發表了4部。評論界承認她為名作家更晚在20世紀。
在6部長篇作品中，《傲慢與偏見》與《愛瑪》是兩部名作。讀者與評論界對這兩部作品的喜好似乎不完全一致。《傲慢與偏見》出版后馬上受到讀者好評，后來一直是奧斯丁流傳最廣的作品。在我國，讀者對《傲慢與偏見》也比對《愛瑪》熟悉。但是，評論界開始賞識奧斯丁卻是在《愛瑪》問世后。而且，國外當代大多數評論家也認為，在她的6部小說中，最優秀、最能代表她的風格的也是《愛瑪》。
奧斯丁的父親是位牧師，且父女間感情篤厚，但在作家的這兩部主要作品中出現的兩位牧師都不是什么正面人物，特別是《傲慢與偏見》中的那位柯林斯先生，又愚奮，又虛偽，又心地狹窄，還是個對有錢有勢的人一味阿諛奉承，令人惡心的馬屁精。奧斯丁的父親對此看來并不介意，因為這部小說開始時還是她父親拿去找出版商的。作家的妙筆為何會勾畫出這樣一位牧師，后人就不得而知了。
簡·奧斯丁的小說都以她那個時代平凡瑣碎的事為題材，卻經久不衰。她去世后的19世紀與20世紀是人類歷史上大動蕩、大變化的兩個世紀，社會制度的更替，科學技術的進步，商品經濟的發展，不僅帶來滄海桑田的大變遷，而且帶來人們思想觀念的大變化，然而，今天處在完全不同時代、國情、環境的我國讀者依然喜愛她的作品，這就太不容易了。其中原因，恐怕主要在于作家的高超寫作藝術。
奧斯丁筆下的小說故事情節和場面都經過仔細推敲。她用細膩的文筆把事件和人物刻畫得惟妙惟肖，玲瓏剔透。略帶尖刻的評論和巧妙的對白更是獨具匠心。語言幽默，妙趣橫生，各種人物躍然紙上。
與奧斯丁差不多同時期的英國著名小說家沃爾特·司各特曾高度評價她的才能，說：“這位年輕小姐在描寫人們的日常生活、內心感情以及許多錯綜復雜的瑣事方面，確實具有才能，這種才能極其難能可貴，我從來不曾見過。說到寫些規規矩矩的文章，我也像一般人那樣，能夠動動筆；可是要我以這樣細膩的筆觸，把這些平凡的事情和人物刻畫得如此惟妙惟肖，我實在辦不到。”
司各特還說，奧斯丁的作品“不是向讀者繪聲繪色描寫一個假想世界，而是真實、生動地再現讀者身邊每天都會發生的事情”。生活的真實從來就是美與丑共存，善與惡同在。奧斯丁的作品通過對生活瑣事的描寫表現了兩者，既有人們的道德與理智，也有人們的愚蠢、虛偽、貪心、自我欺騙等。
奧斯丁自己曾說：“我的作品好比是一件三英寸大小的象牙雕刻品。”
《愛瑪》早在20世紀40年代由劉重德教授譯成漢語，外語界羅皚嵐教授與吳景榮教授認為該譯作“暢達，頗能傳達原著精神”。《傲慢與偏見》在20世紀50年代也由復旦大學王科一先生譯出，在上海出版，到90年代還在重印。去年南京出了新譯，據說海南出的譯本早已發稿。
有人認為重譯容易，因為有老譯本作為借鑒。當然，借鑒給后來的譯者帶來一定方便，但新譯與老譯雷同，出版有何必要？而且，白紙黑字，眾目睽睽，欺世盜名，又談何容易！
譯事之難，譯界同仁盡知；復譯之難，譯界有人亦知。
拙譯出版，譯者不敢奢求，僅愿能不愧對在天有靈的作者與心明眼亮的讀者，不辜負出版社的信任與厚愛！
張經浩
1995年9月于上海