現實主義電影美學研究（簡體書）

沈義貞，男，1964年生，1981年考入南京師范大學文學院漢語言文學專業，1985年本科畢業后留校任教，1998年獲南京大學中國現代文學專業文學博士學位。現為南京藝術學院電影電視學院副院長、教授、博士生導師，“戲劇與影視學”國家一級學科及江蘇省重點學科帶頭人，中國電影家協會電影教育和產業發展委員會副主任，教育部藝術類專業教學指導委員會戲劇影視廣播類分委會特邀專家，江蘇省作家協會會員。著有專著《影視批評學導論》、《中國當代散文藝術演變史》、《全球化與當代中國散文話語策略研究》等3部，主編、參編《中外電影名片導讀》、《世界電影名篇探勝》、《20世紀中國文學史》、《江蘇文化史論》等20余部，在《電影藝術》、《文學評論》等刊物上發表有關影視理論、現當代文學學術論文50余篇。曾經主持教育部項目、江蘇省政府項目等8項，獲江蘇省高校人文社科獎等獎項5項，并被評為“江蘇省青藍工程優秀中青年骨干教師：、“江蘇省青藍工程中青年學術帶頭人”、“江蘇省333工程第三層次培養對象。”曾多次擔任江蘇省“五個一工程獎”、南京市“五個一工程獎”、江蘇省哲學社科獎、江蘇省廣播影視政府獎、江蘇省電視家協會“金鳳凰獎”、江蘇省作家協會“紫金山文學獎”評委。

沈義貞編著的《現實主義電影美學研究》以對現實主義電影美學的探究貫穿始終，由“史”而“論”，雖然并沒有系統地呈現出現實主義電影美學的體系，但基本涉及了現實主義電影美學中若干重大的理論問題；在論證中尤其注重從文、史、哲、影視等寬廣的視野探討具體的問題。

序
導論：“現實主義電影美學”再認識
一、問題的提出
二、“現實主義影片”辨析
三、兩種美學體系的分野
四、兩種美學體系的互滲
上篇：世界各國電影的現實主義道路
第一章 歐美電影與現實主義
一、“準備沿著現實主義的道路前進”
二、好萊塢：類型其表，現實其里
三、法國電影：所謂“第三種道路”
四、意大利電影：“新現實主義”嘗試
五、英國電影：并未張揚的現實主義
六、德國電影：哲學視野下的現實主義
第二章 蘇俄及東歐電影與現實主義
一、蘇俄電影：從社會主義現實主義到現實主義
二、東歐各國電影的現實主義探索
第三章 亞洲電影與現實主義
一、日本電影：地區性或本土性
二、韓國電影：民族情緒的記錄
三、印度電影：不僅只有歌舞
四、伊朗電影：嚴峻語境中的另類表述
五、東南亞電影：溫馨傷感的“民族寓言”
第四章 中國電影與現實主義
一、內地電影：百年中國歷史的寫照
二、臺灣電影：寂寞中的堅守
三、香港電影：穿行于紛繁類型之中的現實主義
下篇：現實主義電影美學構建中的幾個問題
第五章 傳統現實主義美學原則的有效性
一、真實論：生活真實與藝術真實
二、典型論：典型環境中的典型人物
三、“上層建筑論”、“意識形態論”、“工具論”
第六章 現實主義電影的美學特征
一、現實流動性的跟蹤
二、現實審美性的依歸
三、主體的獨創性與內顯性
第七章 現實主義電影的觀賞性
一、現實主義電影的美學接受
二、文學形態現實主義電影的觀賞性
三、轉向影像，轉向類型
第八章 現實主義電影的大片策略
一、“現實主義大片”的倡導
二、“現實主義大片”的界定
三、跨國想象：全球化背景下的電影新趨勢
附錄 經典現實主義電影個案分析
戰爭片與現實主義——關于《瓦爾特保衛薩拉熱窩》的美學隨想
也致“曾健在的臺灣電影”——以《無言的山丘》為例
《包氏父子》與電影史建構中的缺失
后記