青花瓷器鑒定（簡體書）

《青花瓷器鑒定》用了很大的篇幅對青花瓷器的造型、紋飾作了詳細地敘述，並採用了縱橫排比的方法，在分析各個時代造型、紋飾不同特徵的基礎上，還進一步對它們的相同之處與不同之點以及它們之間的傳承關係，作了對比研究。

李輝柄，故宮博物院研究館員。祖籍湖南臨澧，1933年生於湖北沙市。二十世紀五十年代始，跟隨我國著名陶瓷專家陳萬里先生研習陶瓷。調查了全國南北各地古代瓷窯遺址，對故宮博物院清宮珍藏的官窯瓷器也進行了深入研究。先後發表了調查報告、考證、論述文章百餘篇，一百多萬字。參與撰寫了《中國陶瓷史》、《中國陶瓷》教程的有關章節；主編《中國陶瓷全集》之《鈞窯》、《中國美術大全》陶瓷卷的《隋唐五代》、《宋代》（上、下）共五卷；主編《故宮博物院藏文物珍品全集》中的《晉唐名瓷》與《宋瓷器》卷等；編輯出版了《陳萬里陶瓷考古文集》；個人專著《宋代官窯瓷器》、《中國瓷器鑒定基礎》等。
八十年代以來，多次參加有關中國陶瓷的國際討論會。現任中國古陶瓷學會副會長，中國文物學會專家委員會委員；受聘南開大學歷史系兼職教授，享受國家特殊津貼。

《青花瓷器鑒定》由故宮出版社出版。

上
陶瓷鑒定學與方法論
一陶瓷鑒定學
二陶瓷鑒定學的內涵
三瓷器鑒定的基本方法
青花瓷器的出現及其發展
一什麼是青花瓷器
二青花瓷器的起始年代
三青花瓷器的發展
四青花瓷器的外銷
青花瓷器的原料與鑒定：青花原料及其特性
二青花原料與青花瓷器的分期
三青花原料與青花瓷器的年代
四兩種青料的比較及其區別
青料的呈色與青花瓷器的斷代
一元代與明洪武青花瓷器的呈色
二明永樂、宣德青花瓷器的呈色
三明成化、弘治、正德青花瓷器的呈色
四明嘉靖、萬曆青花瓷器的呈色
五清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的呈色
六清嘉慶至宣統青花瓷器的呈色
青花瓷器的造型
一元代與明洪武青花瓷器的造型
二明永樂、宣德青花瓷器的造型
三明成化、弘治、正德青花瓷器的造型
四明嘉靖、萬曆青花瓷器的造型
五清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的造型
六清嘉慶至宣統青花瓷器的造型
七青花瓷器的造型演變與時代特徵

下
青花瓷器的紋飾
一元代與明洪武青花瓷器的紋飾
二明永樂、宣德青花瓷器的紋飾
三明成化、弘冶、正德青花瓷器的紋飾
四明嘉靖、萬曆青花瓷器的紋飾
五清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的紋飾
六清嘉慶至宣統青花瓷器的紋飾
青花瓷器鑒定的年代依據
一“至正型”的提出與元青花瓷器的出土
二明洪武青花瓷器的確立
三明永樂、宣德青花瓷器的界定
四明、清帶年款的青花瓷器
青花瓷器的款識
一概述
二明代青花瓷器款識的結構與佈局
三雙圈欄款與雙方欄款的時代
四款識的字體與寫法
五真偽款識的辨別
結語
圖版索引
參考書目

1.捧槌瓶
瓶淺盤口，直頸，直腹，圈足。棒槌瓶為康熙時期所創燒，是民窯青花瓷器中最具典型性的器物之一。器身常裝飾以民間喜聞樂見的山水、人物、花鳥、草蟲以及歷史故事的題材。底雙圈內書“大明成化年制”款或雙圈內畫象征物作款，有時雙圈單獨使用（圖194、195）。
2.觀音瓶
瓶撇口，短束頸，豐肩，肩以下漸內收，圈足外撇。因瓶似立觀音而得名。觀音瓶為康熙年間的典型器物，除造型外，其他與棒槌瓶相同，也是康熙青花瓷器較為多見并具有代表性的器物之一（圖196）。
3.花觚
花觚來源于古銅器式樣，宋代官窯與龍泉窯都有燒制。觚廣口外撇，粗長頸，束腰，腹微凸起，高圈足。從清代順治時期開始生產花觚，但器形為小，康熙時大量燒制，它與捧槌瓶、觀音瓶、鳳尾尊一樣，具有康熙青花的典型風格，為康熙民窯青花瓷器中較為多見的一種。另一種花觚口足外撇，束腰無腹，多用于外銷，現英國博物館內就有多件（圖197、198）。
3.鳳尾尊
尊大口外撇，粗長頸，溜肩，肩以下內收，圈足外撇。鳳尾尊為元代龍泉窯所創燒，康熙時期用以燒制青花瓷器，它與捧槌瓶、觀音瓶成為康熙民窯青花“三大瓶”，成為康熙時期最典型的青花瓷器（圖199）。
5.方腹瓶
瓶撇口，短束頸，溜肩，長方形腹，方平底足。此瓶為觀音瓶的變體，也有稱它為“方棒槌瓶”的。康熙時所創燒并獨具風格。瓶一側書“得魚換酒江邊飲，醉臥蘆花雪枕頭”，另一側書“庚午秋月寫于青云居玩”。庚午為康熙二十九年（1690年），器底中心又書有“大明嘉靖年制”款。這種干支“庚午”與“大明嘉靖年制”款的矛盾是康熙前期嚴禁書康熙年號、而書寫明代帝王款的真實反映。這為我們提供了極為重要的斷代依據（見圖193）。
6.廣口瓶
瓶撇口，粗頸，垂腹，高圈足外撇。康熙時創燒，在青花瓷器中較為流行，也是康熙時期最具特色的器物之一。因其形似琵琶，也稱“琵琶尊”。底中心常書以“大明成化年制”或“大明宣德年制”款（圖200）。