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語言是電影中最為人熟知、最明顯的元素之一。但電影語言比單純的語言更精妙複雜。這本優秀的電影專業書籍從電影《大都會》到《追殺比爾》，闡述了編劇和導演如何不借助語言，而是運用燈光、剪輯、聲音等電影化技巧，激發觀眾的情緒，從而推進情節、塑造人物，並使影片情節充滿張力。閱讀本書，讀者們可以掌握現代電影製作的重要方法，又可掌握更好地發揮電影媒體戲劇潛力的創造性方法。
下面是你將從本書中學習到的內容：
．17個電影語言的結構單元；
．100個使場面富有層次的電影技巧實例；
．100個電影技巧的解析；
．如何把聲音、畫面、攝影機移動做為敍事手段加以利用；
．如何在不用語言的情況下表現人物變化；
．電影製作者如何使故事和電影技巧結合；
以上內容之外，還有插圖以及100個電影史上經典場面的劇本摘錄。
下面是你將從本書中學習到的內容：
．17個電影語言的結構單元；
．100個使場面富有層次的電影技巧實例；
．100個電影技巧的解析；
．如何把聲音、畫面、攝影機移動做為敍事手段加以利用；
．如何在不用語言的情況下表現人物變化；
．電影製作者如何使故事和電影技巧結合；
以上內容之外，還有插圖以及100個電影史上經典場面的劇本摘錄。
作者簡介
Jennifer van Sijll
珍妮佛•范西秋，畢業於美國南加州大學影視系，獲電影藝術碩士學位。她在舊金山藝術學院教授編劇課程，並擔任影視劇顧問。此外，她還為黃金時段的電視節目寫故事大綱，並為環球影業公司、獨立製片人及電視公司擔任劇本分析。
1994年，獲得潘納維申新影人獎（Panavision New Filmmaker award）；1995年，因豐碩的教學成果獲得聖荷西州立大學（San Jose State University）吉利安榮譽教職（Gilliand Chair）。
※譯者簡介
王旭鋒 譯 ／ 陳儒修 審定
譯有《電影電視聲音—錄音技術與藝術創作》、《聲音設計—電影中語言、音樂和音響的表現力》，編著《銀幕再現—與中國當代電影錄音師對話》等多本著作。
珍妮佛•范西秋，畢業於美國南加州大學影視系，獲電影藝術碩士學位。她在舊金山藝術學院教授編劇課程，並擔任影視劇顧問。此外，她還為黃金時段的電視節目寫故事大綱，並為環球影業公司、獨立製片人及電視公司擔任劇本分析。
1994年，獲得潘納維申新影人獎（Panavision New Filmmaker award）；1995年，因豐碩的教學成果獲得聖荷西州立大學（San Jose State University）吉利安榮譽教職（Gilliand Chair）。
※譯者簡介
王旭鋒 譯 ／ 陳儒修 審定
譯有《電影電視聲音—錄音技術與藝術創作》、《聲音設計—電影中語言、音樂和音響的表現力》，編著《銀幕再現—與中國當代電影錄音師對話》等多本著作。
目次
第一章 空間：二維和三維銀幕方向19
第二章 畫面：構圖
第三章 畫面內形狀
第四章 剪輯：普多夫金的五個剪輯技巧
第五章 時 間
第六章 音響:音響效果聲
第七章 音 樂
第八章 場景轉換:聲音和畫面
第九章 攝影機鏡頭
第十章 攝影機方位
第十一章 攝影機移位
第十二章 布 光
第十三章 色 彩
第十四章 道 具
第十五章 服 裝
第十六章 場 地
第十七章 自然環境
第二章 畫面：構圖
第三章 畫面內形狀
第四章 剪輯：普多夫金的五個剪輯技巧
第五章 時 間
第六章 音響:音響效果聲
第七章 音 樂
第八章 場景轉換:聲音和畫面
第九章 攝影機鏡頭
第十章 攝影機方位
第十一章 攝影機移位
第十二章 布 光
第十三章 色 彩
第十四章 道 具
第十五章 服 裝
第十六章 場 地
第十七章 自然環境
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