中國當代名家畫集．李晨（簡體書）

李晨的山水畫包含廠兩種韻味，其-是古意，其二是回真，回歸本真。徐悲鴻對中國畫的態度，是主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。吳冠中認為西方風景畫與中國山水畫是嫡親姊妹，它們兩者的結合能達到藝術的至境。而李晨的山水畫則是遵循了黃賓虹所堅持實踐了一輩子的“澄懷”與“臥遊”理念，選擇的是傳統的空間觀以及視覺模式，以堅持中國畫寫意精十申的純粹性。李晨認為中國畫是寫出來的，若將西方的明暗色調技法移植到中國繪畫上就無法達到石濤所說的兩句妙語的境界：“墨海中立定精神”，“混沌裡放出光明”，這樣無疑掩蓋了中國畫特有的線條美以及水墨的變化美。李晨的長卷畫是按照中國畫論中所說“近山取其質，遠山取其勢”的原則創作的，他注重對客觀自然的觀察和體驗，為了開闢胸中的丘壑，他行萬里路，搜盡奇峰打草稿。李晨講究繪畫語言的錘煉，畫面墨色淡雅，占意盎然，山巒重疊的起、承、轉、合氣勢萬千，皴、擦、點、染也盡在章法之中。而他山水畫裡的寂寞古意以及錯落有致的題跋，既是在筆端瞬間的體悟也是在心頭永恆的寄託。

古意和回真——李晨的山水畫
大家談李晨
仿天遊生
仿許龍湫
仿梅道人
仿張僧繇
仿甘風子
仿荊浩
一川寒林迎遠雪
山家一架藤
月照荷池
冰玉一家
層岩幽居
王蒙筆意
從似開端
一帶岡巒似列屏
隔江山水別樣好
擬八大筆意
遙上望白雲
冰雪清界
人間無此境
境幽人自閑
溪山舟釣圖
山深不知處
眾生黑
秀峰雲起
雨中惜別去
矮屋出書聲
髡殘筆意
擬八大筆意
江上流鶯破曉聽
擬占山水冊頁
擬古山水冊頁
擬古山水冊頁
高泉落澗玉淙淙
問花到底贈何人
浣宮妝
此幅秋山另一般
閑聽泉聲對夕陽
蘇州虎丘寫生
飛流直下
擬李可染瀑布法
籠萬家春
百丈素崖列
層岩深處
擬壬鑒青綠山水卷
荷
只開天趣無和有
冰雪清界
梅竹二友
丹砂紅
玉精神
冷香
蓮花心地藕聰明
桃花梨花任君猜
牡丹
牽牛悄悄來尋
搗盡流黃細作花
牡丹
舊時手栽
輕舞紅雲
芙蓉花
石榴花
白茶花
高梧玉立
租樓門外樹幾株
秋色
意到何妨等不到
山居圖
平淡天然見性情
出雲霞染
此時對雪遙相憶
玉玲瓏
擬黃公望天池飛泓
登山訪古松
山深人蹤少
閑生石榴笑口開
化作胭脂君不知
松風迎面來
徐徐入室有清風
瓜花圖
有條溪徑通峰頂
深山訪友
傍岩幽居
溪山舟釣
秋山傍崖居
粗枝大葉三百子
暮色蒼茫秀
從似開端
誰從千仞壁 飛下一舟來
擬八大山人筆意
有條溪徑通峰頂
層岩石含雨
水中月是天邊月
常作夢中游
梅花開候不開門
別有風光不愛春
盡載梅花影
梅花學作兩三枝
不辭風雪為梅花
老梅愈老愈精神
世間桃李安能知
不悟有香來
寫得一枝梅
寒香
月華光明如白晝
石濤寫黃山筆意
物外群仙
舊時離鄉徑
終日垂釣不為魚
看山者多
五月寒生竹澗深
十裡泉聲如雷來
君子愛山
千萬山重兮
鵲峰山居
泉城覽勝
暮色蒼茫秀
溪山行旅
流水赴大壑
溪石圖
放眼看落暉
……