呐喊.朝花夕拾（簡體書）

《吶喊》是魯迅先生1918－1922年所作的14部小說，原來有15部，后來作者抽出去一部歷史小說《不周山》（后更名為《鑄劍》），遂成現在的14部，出版后得到很大回響。這些作品真實地描繪了中國那個時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。魯迅的小說是中國現代白話小說的奠基之作和經典之作，它以無窮的魅力，風行了大半個世紀，至今不衰。
茅盾對魯迅小說有一個重要的評價．“在中國新文壇上，魯迅常常是創造‘新形式’的先鋒；《吶喊》里的十多篇小說幾乎一篇有一篇新形式，而這些新形式又莫不給青年作者以極大的影響，必然有多數人跟上去試驗。”魯迅借鑒西方小說形式，通過自己的轉化、發揮，以及個人的獨立創造，以建立起中國現代小說的新形式。如《狂人日記》打破了中國傳統小說注重有頭有尾、環環相扣的完整故事和依次展開情節的結構方式，而以13則“語頗錯雜無倫次”、“間亦略具聯絡者”的不標年月的日記，按照狂人心理活動的流動來組織小說。在藝術表現上，作家不是站在第三者的立場去描述主人公的心理狀態，而是通過主人公的自由聯想、夢幻，直接剖露他的心理；也不像傳統小說那樣，作者的敘述（介紹人物、鋪陳情節、描寫環境等）和作者對人物的心理描寫之間界限分明，而是使作品中所有敘述描寫都帶有主人公的感情色彩，都滲透于主人公的意識活動之中。魯迅先生寫這些文章是為了讓當時的中國人民看了以后，能夠清醒過來。魯迅先生用幽默而又帶有諷刺意味的語言，憤怒而又帶有鼓勵的語氣，激勵著當時半夢半醒的中國人，用帶有指責和批判的語言，指出當時社會的黑暗，表現了魯迅先生急切希望沉睡中的巨龍＿中國，早日蘇醒，重整我中華雄威！
魯迅是一位語言大師，他追求含蓄、簡約、凝練的語言風格。他這樣概括自己的經驗：“我力避行文的嘮叨，只要能夠將意思傳給別人，就寧肯什么陪襯也沒有。”“要極省儉的畫一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”人們經常提及的是《故鄉》中那幅“神奇的圖畫”：“深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜。”仿佛繪畫中用疏體筆法涂抹大色塊，色彩單純而濃重，同樣取得強烈的效果。像《藥》中對康大叔的動作描寫、結尾的景物描寫，《阿Q正傳》中阿Q的心理活動描寫等等，都有極強的藝術感染力。有的作品用抒情的筆調，如《故鄉》、《社戲》、《風波》等，使作品具有濃郁的詩情畫意；有的作品用冷峻的筆調，如《狂人日記》、《藥》等，使作品表達的思想更有沖擊性；有的作品用詼諧風趣的筆調，如《孔乙己》、《阿Q正傳》用喜劇的色彩表達悲劇內容，使作品具有耐人尋味的特質；有的作品集揶揄諷刺于一體，如《端午節》、《白光》，增強了作品的批判效果。魯迅小說的語言藝術，給讀者多方面的藝術享受，令人常讀常新。
《朝花夕拾》是魯迅所寫的唯一一部回憶散文集，原名《舊事重提》，一向得到極高的評價。作者說，這些文章都是“從記憶中抄出來”的“回憶文”。本書為魯迅1926年所作回憶散文的結集，共1O篇，最初以《舊事重提》為總題目陸續發表于《莽原》半月刊。該書是了解與研究魯迅早期生活、思想和當時社會風貌的重要藝術文獻。十篇中《狗·貓·鼠》《阿長與＜山海經＞》《二十四孝圖》《五猖會》《無常》《從百草園到三味書屋》《父親的病》七篇，為回憶童年生活，讓讀者看到魯迅先生故鄉的民俗風情，也見到當時人心世道。《瑣記》《藤野先生》《范愛農》乃人生懷念文字。藤野是一位正直、熱誠的日本學者，范愛農是一個在黑暗中，抑郁、憤懣的愛國青年，《瑣記》記的則是作者自己為了尋找“另一類的人們”的經歷的艱難和熱望。
在藝術特色上，《朝花夕拾》善于把記敘、描寫、抒情和議論有機地融合為一體，充滿詩情畫意。如描寫百草園的景致，繪聲繪色，令人神往。在對往事深情的回憶時，作者無法忘卻現實，時不時插入一些“雜文筆法”（即對現實的議論），顯示了魯迅先生真實而豐富的內心世界。如《狗·貓·鼠》一文既有作者對童年時擁有過的一只可愛的小隱鼠的深情回憶，又有對祖母講述的民間故事生動的記敘，同時揭示了現實中那些像極了“貓”的正人君子的真實面目。作者還常常攝取生活中的小細節，以小見大，寫人則寫出人物的神韻，寫事則寫出事件的本質。如在《無常》中，從無常也有老婆和孩子的事實中，作者既寫出了無常富于人情味的特點，又巧妙地諷刺了生活中那些虛偽的知識分子，入木三分。
作者在批判、諷刺封建舊制度、舊道德時，多用反諷手法。表面上很冷靜地敘述事件的始末，其實是反話正說，在敘述中暗含著“言在此而意在彼”的巧妙諷刺。如在《父親》中，對庸醫的行醫過程細細道來，沒有正面指責與諷刺，但字里行間處處蘊含著作者激憤的批判和諷刺。作者在散文中常用對比手法。如《五猖會》通過我前后心境的對比表達了對封建社會的反感和批判；《無常》通過無常這個“鬼”和現實中的“人”對比，深刻地刻畫出了現實生活中某些“人格”不如“鬼格”的人的丑惡面目；《狗·貓·鼠》作者對小隱鼠的愛和對貓的強烈憎恨形成了鮮明的對比。《朝花夕拾》寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。作品的情感是真摯濃郁的，既不同于魯迅小說中的“憂憤深廣”，也有別于雜文的恣肆揮灑，即使是有些篇章（如《狗·貓·鼠》、《（二十四孝圖）》和《無常》）寫法近乎雜文，也不過借題發揮，“開個玩笑”。這種真摯濃郁的情感借助生動風趣的文筆表現出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術風格。