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任率英從藝六十余年,主要以工筆白描和工筆重彩創作出5000余張連環畫、年畫作品,還有其他不少中國畫作品。到了晚年,他又以極大的毅力繪制放大了《古百美圖》和《八十七神仙卷》并賦色,使中國古代繪畫珍品再現工筆重彩神韻。任率英的創作以民族性、大眾性和藝術的精妙境界受到人們廣泛的喜愛,真可謂雅俗共賞。他的年畫和連環畫印數都很高,如年畫《百歲掛帥》,就累計印數達400多萬張,他的九種年畫作品,一次性印數曾達到1700萬張。由此可見他的作品受到人們歡迎的程度。
任率英的作品,大都取材于中國歷史故事、古典小說、傳統戲曲、古典詩詞,也有表現現實生活的題材。無論何種題材,他都十分注意表現人物的思想感情和個性特點。他談自己的創作經驗時,強調繪畫要“注意不同的形象和性格特征”,指出“同類型形象,但性格和長相卻各不相同。”如年畫《百歲掛帥》中的十二女將,都畫得俊美矯健而又各具個性特征,連環畫《秋江》中將陳妙常、潘必正的性格畫得活靈活現,他在連環畫《白蛇傳》中,對“白娘子、許仙、小青和法海的個人性格作深刻分析,根據四個主要人物的性格特點刻畫頭像”。他畫的年畫《嫦娥奔月》、連環畫《魯智深》等,也都是先從研究人物的生活經歷、性格特征和在特定環境中的思想感情人手,然后確定人物形象的造型特點及如何表現。他在《瑣談古典人物畫的生活經驗》一文中說,即便畫古典人物畫,也最好能到故事發生的地方深入群眾,了解地域特點、風俗人情、人物性格及有關傳說、古跡等,也要尋找符合故事要求的人物形象和景物,記錄下來作為素材,以便與從文學作品、歷史記載、資料考據等材料里來的間接生活相結合而進行藝術創造。畫歷史人物,不但要研究人物的社會身份、思想情感、性格特征,還要研究其生活習慣和周圍環境(諸如服飾、發型、用具、陳設和庭院樓閣、花草樹木等),使其既符合主題要求,又具有必要的歷史真實性。任率英繪畫創作中的一個又一個鮮活生動的人物形象,就是因為貫注了作者源自觀察體驗而又發自內在情感和心智的、充沛的藝術情思,才具有了活潑的生命力和鮮明的個性特征。
任率英的作品,大都取材于中國歷史故事、古典小說、傳統戲曲、古典詩詞,也有表現現實生活的題材。無論何種題材,他都十分注意表現人物的思想感情和個性特點。他談自己的創作經驗時,強調繪畫要“注意不同的形象和性格特征”,指出“同類型形象,但性格和長相卻各不相同。”如年畫《百歲掛帥》中的十二女將,都畫得俊美矯健而又各具個性特征,連環畫《秋江》中將陳妙常、潘必正的性格畫得活靈活現,他在連環畫《白蛇傳》中,對“白娘子、許仙、小青和法海的個人性格作深刻分析,根據四個主要人物的性格特點刻畫頭像”。他畫的年畫《嫦娥奔月》、連環畫《魯智深》等,也都是先從研究人物的生活經歷、性格特征和在特定環境中的思想感情人手,然后確定人物形象的造型特點及如何表現。他在《瑣談古典人物畫的生活經驗》一文中說,即便畫古典人物畫,也最好能到故事發生的地方深入群眾,了解地域特點、風俗人情、人物性格及有關傳說、古跡等,也要尋找符合故事要求的人物形象和景物,記錄下來作為素材,以便與從文學作品、歷史記載、資料考據等材料里來的間接生活相結合而進行藝術創造。畫歷史人物,不但要研究人物的社會身份、思想情感、性格特征,還要研究其生活習慣和周圍環境(諸如服飾、發型、用具、陳設和庭院樓閣、花草樹木等),使其既符合主題要求,又具有必要的歷史真實性。任率英繪畫創作中的一個又一個鮮活生動的人物形象,就是因為貫注了作者源自觀察體驗而又發自內在情感和心智的、充沛的藝術情思,才具有了活潑的生命力和鮮明的個性特征。
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