愛那麼短，遺忘那麼長（簡體書）

她說，現世安穩，歲月靜好。卻偏偏這現世最不安穩，這歲月最不靜好。她說愛一個人變得很低很低，低到塵埃，再開出花，卻偏偏開到荼靡，一無所有。
有生之年，狹路相逢。張愛玲與月亮結了一段緣，生于月圓之夜，逝于月圓之時。
一本書，一個人的傳奇。一支妙筆，流淌張愛玲愛恨傾城小團圓的往事。從父母親人到摯愛好友，從胡蘭成到桑弧到賴雅。錦瑟無端，文字有情。如果你也迷戀那或平淡或繁華的愛，如果滴露的清晨，明媚的午后，迷離的午夜夢回，你也在尋找她的故事，你也渴望文字的靈性。
那么，也許，你應該翻開《愛那么短遺忘那么長》這一本傾“誠”之作，探尋張愛玲一生悲歡離合。
然后在那寂寂時刻，我們終于恍然，原來每一段人生都是傳奇，我們在她的愛恨里，看到自己的模樣。
《愛那么短遺忘那么長》的作者是林宛央。

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9月30日，一個月的最后一天，在人們整理完了一個月的情緒，在銀子進進出出終于出了個賬目，在新的蒼綠夾袍外面要加上一件深色斗篷的時候，她也來了。那個時候，夏天剛走，冬天未至，上海的空氣已然不那么燥熱，梧桐樹里散發出一陣陣清涼的風，帶著香味的讓人若即若離的風，吹散了忙碌一天的用人的疲倦，從早上到晚上，他們左進右出，一趟又一趟地穿梭在這個大宅子里，只為了迎接這個宅子期待已久的一聲新生兒的啼哭。她清亮的眼眸，脆生生的啼哭，打破了這個大宅子沉寂已久的安靜，如一只美麗的夜鶯劃過黎明時刻最黑暗的天空，驚世駭俗，清絕出塵。
出塵，然后輕輕拂去了黃逸梵心上那一層厚厚的塵埃。她從老媽子手里輕輕接過自己的第一個孩子，微微笑了。想象著以后她會一點一點成為自己心目中那個乖巧伶俐的西方貴族淑女模樣，她把她抱得更緊了一些。匆匆從外趕回來的張志沂，穿過一扇又一扇門，一路小跑到自己的屋子里，看著自己喜歡的女子抱著他們的孩子，看著女兒在襁褓里晃動著眼睛，剎那間幸福和感動積聚在胸口，良久說不出話來，只是緊張地走來走去。屋子里很靜很靜，風一直吹，在窗戶邊結出一股小小的力量，卷起滿屋子的祥和，輕飄飄地離去了。那時，愛玲還什么都不懂，卻只是為這種感覺莫名歡喜著，所以不哭也不鬧。
什么感覺呢？多年后，在腦海里不停尋找，愛玲想，原來這就是愛。
只是這愛，在這個宅子里，在她所知道的歲月里，總是來得快，去得也匆匆。于她父母如是，于她亦如此。所以她快樂恣意的童年時光，也因父母愛的消散而一去不復返。存在她腦海里讓她久久不忘的溫暖竟是祖父祖母的愛情。
張愛玲的祖父母感情好，這好像已經成為家族中人的共識，祖父張佩綸在日記里亦寫到他和張愛玲祖母李菊耦持螯對飲，下棋品茗，還合著武俠小說《紫綃記》及食譜一部，雖然在張愛玲眼中，那小說枯燥無味，食譜也乏善可陳，但舊時婚姻，能夠如此和諧美好，已經難得，所以，當姑姑張茂淵告訴她說“我想奶奶一定不愿意”的時候，張愛玲簡直聽不進去。
因為在她的心中，那樣的時光是那么的恬淡美好，幾乎讓她想到了古人筆下“賭書消得潑茶香”、“何當共剪西窗燭”的景象。倚在窗邊，聽細雨潺潺，看著《孽海花》里他們的悲悲喜喜，她就仿佛順著一只小舟一路漂到了江南的水鄉夢境，炊煙裊裊，桃花映水，夕陽飛過石橋，在嘴角牽起美麗的弧度，一支竹篙搖啊搖，搖來一輪金黃的明月，羞澀地爬過樹梢，西廂里，不知誰家女兒，正將一對蝴蝶織就欲雙飛。
她驀然想起“現世安穩，歲月靜好”這樣的字眼來，想來也不過如此吧。多年后，當她再想起這樣的場景時，有個男子執筆，為她寫下同樣的話來，她癡癡地夢著，卻原來也不過只是鏡花水月一場，終敵不過命運的流離，原來即使一往情深，不知情之所起如杜麗娘，也不是人人都碰得到溫良男子柳夢梅。如花美眷，似水流年，于愛玲而言，那一場盛放只不過是姹紫嫣紅開遍，都付于斷井頹垣。
此后經年，她將只是萎謝了。
然后，再冷眼看祖父祖母的故事，她開始猛然驚醒，當年姑姑那一句大煞風景的話未必不是事實，而他們二十多年的恩愛，也不全是詩情畫意，那些柴米油鹽醬醋茶的瑣碎煩惱，只是愛玲自己輕易地屏蔽了。
她開始恍然大悟，愛情里，轟轟烈烈終不如細水長流。而天長地久，海枯石爛，原來是那么容易枯掉。她也愿意開始相信，也許祖母李菊耦在最初也和所有的古代女子一樣，逃不過父母之命、媒妁之言的愛情命運。偶爾，張愛玲想起胡適說：“中國的女人，都應該姓‘碰’，她們的幸福，完全決定于她們的運氣，碰到什么就是什么。”真的是絲毫不差，那種自由戀愛、約定終身的橋段只會發生在故事之中，便是祖母這樣的相府千金，也只能在深閨之中聽天由命。
所以晚年，在《對照記》中張愛玲一改往日篤定的態度，通過祖母婚前婚后的照片變化，隱隱透露出他們這段婚姻的身不由己。
她說，從十八歲到四十七歲，祖母的服飾發型幾乎沒有變化，只是十八歲的臉上忍著笑容，張愛玲猜她大概笑鉆在黑布下面的攝影師，四十七歲的臉龐依然很美，卻沉靜得仿佛只是一抹微光，無人知曉內心沉浮。P2-4

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