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牛津簡明藝術術語詞典(第二版)（簡體書）
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作者簡介
書摘/試閱
商品簡介
《牛津簡明藝術術語詞典（第二版）》的這個新版本經過完全的修訂與更新，所包含的詞條廣泛涵蓋了視覺藝術世界的方方面面——從材料與技法到重要的風格與時代對於藝術學科的學生、美術館的常客以及任何對視覺藝術看興趣的讀者來說，這都是一本有用而易讀的參考書。
作者簡介
邁克爾·克拉克（MichaelClarke），任蘇格蘭國立美術館館長。他的著作包括《迷人之景：英國水彩畫社會史》(The Tempting Prospecr:A Social History of English Watercolours)和《柯羅與風景畫藝術》(Corot and the Art of Londscope)(均由大英博物館出版社出版)。
王方，曾就讀於首都師範大學美術系、列賓美術學院古畫修復專業，獲碩士學位，從事油畫、壁畫等文物修復工作以及相關著作的翻譯工作。
王方，曾就讀於首都師範大學美術系、列賓美術學院古畫修復專業，獲碩士學位，從事油畫、壁畫等文物修復工作以及相關著作的翻譯工作。
書摘/試閱
裝飾藝術的特色造型為幾何形的或程式化的，衍生自新藝術運動的現代主義造型。這種風格可見於勒內拉利克和多姆弗雷爾的玻璃藝術品、格奧爾延森的銀器、克拉麗斯克利夫和蘇西庫珀的陶瓷。這種風格的元素包括明亮的色彩、太陽輻射圖形和埃及式母題，可以在許多大批量生產的物品、家具、收音機和陶瓷以及電影院之類的建築中看到這些元素。
ArtePovera貧困藝術：1967年由傑爾馬諾切蘭特所創的術語，“貧窮”或“貧困”的藝術品是以日用材料如水泥、樹枝或報紙等製成，以刻意形成與石頭或金屬等傳統雕塑材料的對比。其通常帶有的隱喻取自自然、歷史或當代生活。貧困藝術是20世紀60年代晚期和20世紀70年代的藝術現象，主要設計米凱蘭傑洛皮斯托萊托和朱利奧保利尼等藝術家，不過它也可以準確地用於約瑟夫博伊於斯等義大利以外的人物。
“為藝術而藝術”：這個概念源於19世紀早期的法國文學圈，在馬奈和他的小圈子的討論中被轉用於藝術批評。1868年在英國第一次見於出版物，並開始與唯美主義運動以及“藝術品的形式質量比它的題材更重要”的信條相聯繫。
arthistory藝術史：一個學科，顧名思義，涉及從古至今藝術各種表現形式的歷史研究。可以上溯到西元1世紀在老普林尼的著作中找到其根源，他在《博物志》中敘述了古希臘（見“古希臘藝術”雕塑和繪畫的演變。在文藝復興時期，義大利藝術家喬治瓦薩裡在他著名的《藝苑名人傳》（1550）中為文藝復興從興起到盛期的義大利藝術家作了編年史。他這種基本上為傳記體的方式在十六七世紀的義大利和北歐為許多作家所追隨。藝術史真正植根於西方思想與文化是在19世紀，特別是在德語國家，許多大學設立了藝術史的教授職位。許多重要的公共博物館和美術館也大約成立於這個時期。進一步的智性動力出現於20世紀30年代前後，其原因卻是不幸的——在納粹政權的迫害下，許多德國和中歐的猶太知識份子被迫離散。在許多無意的受益者中就有倫敦大學（擁有各個專業分工的藝術史研究所）和普林斯頓大學。在藝術史的現代核心概念中存在著一個明顯的矛盾，那就是，研究基於客觀物件，而主觀願望卻要在盡可能的程度上賦予題材以智性的崇高與微妙。特別是從第二次世界大戰以後，這種願望導致了藝術史與社會科學史、馬克思主義、構成主義、女性主義、符號學等學說的某些方面越來越瘋狂的混合，而且在最糟糕的情況下導致了一套幾乎無法破解的行業術語，它們不但沒有澄清反而更混淆了人們對視覺藝術的理解和欣賞。
Artinformel不定形藝術：此術語由法國批評家蜜雪兒塔皮耶在創造於1952年。巴黎的非定型藝術相當於抽象表現主義，比起支配著巴黎畫派繪畫的立體主義傳統來，它更加強調直覺和自發性。皮埃爾蘇拉熱之類的不定形藝術家，拒絕幾何抽象主義的秩序和結構而偏愛於更少理性的方式。
artistssbook藝術家之書：在20世紀60年代晚期和整個20世紀70年代，藝術家經常轉向書籍，認為這種形式適合表達對單件繪畫或雕塑來說過於複雜的理念。戴安娜範德利普被認為這一術語的創造者，她在1967年於費城莫爾藝術學院組織了”藝術書“展覽。這次展覽是國際性的，包括了主要當代藝術家的作品。參展書籍可以呈現為立體書那樣的雕塑形式，也可以使對於書籍自身本質的研究。
ArtNouveau新藝術運動：一種發源於19世紀80年代的風格，持續到1914年第一次世界大戰爆發，包括裝飾藝術，設計和建築。其特點是使用流利而富於表現力的線條和鞭索曲線、花卉和葉片的母題以及有著波浪狀長髮的女性形象。這個風格是在英國從工藝美術運動發展而來的，但所受到的影響也包括日本藝術、羅可哥風格和凱爾特藝術。它迅速地從英國蔓延到了整個歐洲和北美。設計作品可見於雜誌《工作室》和《青年》、大型國際展覽（如1900年巴黎大型國際展覽）和百貨商店（如倫敦的利伯蒂百貨商店）。這種風格得名於西格弗裡德賓1895年開設於巴黎的一家商店新藝術商店，不過在義大利它被稱為利伯蒂風格，在德國和斯堪的納維亞地區則被稱為青年風格。新藝術運動在整個歐洲都可以見到，比如安東尼奧高迪在巴賽隆納的建築、維克托奧爾塔在布魯塞爾的建築、亨利範德費爾德的室內設計、路易士康福特蒂芙妮和埃米爾加萊的玻璃工藝、勒內拉利克的首飾、奧布裡比亞茲萊的素描和阿方斯穆哈的海報。在蘇格蘭，查爾斯·倫尼麥金托什在他的建築和家具設計中發展出成一種更富於直線的形式，它影響了維也納分離派的藝術家並為20世紀進步的工業設計開闢了道路。
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ArtePovera貧困藝術：1967年由傑爾馬諾切蘭特所創的術語，“貧窮”或“貧困”的藝術品是以日用材料如水泥、樹枝或報紙等製成，以刻意形成與石頭或金屬等傳統雕塑材料的對比。其通常帶有的隱喻取自自然、歷史或當代生活。貧困藝術是20世紀60年代晚期和20世紀70年代的藝術現象，主要設計米凱蘭傑洛皮斯托萊托和朱利奧保利尼等藝術家，不過它也可以準確地用於約瑟夫博伊於斯等義大利以外的人物。
“為藝術而藝術”：這個概念源於19世紀早期的法國文學圈，在馬奈和他的小圈子的討論中被轉用於藝術批評。1868年在英國第一次見於出版物，並開始與唯美主義運動以及“藝術品的形式質量比它的題材更重要”的信條相聯繫。
arthistory藝術史：一個學科，顧名思義，涉及從古至今藝術各種表現形式的歷史研究。可以上溯到西元1世紀在老普林尼的著作中找到其根源，他在《博物志》中敘述了古希臘（見“古希臘藝術”雕塑和繪畫的演變。在文藝復興時期，義大利藝術家喬治瓦薩裡在他著名的《藝苑名人傳》（1550）中為文藝復興從興起到盛期的義大利藝術家作了編年史。他這種基本上為傳記體的方式在十六七世紀的義大利和北歐為許多作家所追隨。藝術史真正植根於西方思想與文化是在19世紀，特別是在德語國家，許多大學設立了藝術史的教授職位。許多重要的公共博物館和美術館也大約成立於這個時期。進一步的智性動力出現於20世紀30年代前後，其原因卻是不幸的——在納粹政權的迫害下，許多德國和中歐的猶太知識份子被迫離散。在許多無意的受益者中就有倫敦大學（擁有各個專業分工的藝術史研究所）和普林斯頓大學。在藝術史的現代核心概念中存在著一個明顯的矛盾，那就是，研究基於客觀物件，而主觀願望卻要在盡可能的程度上賦予題材以智性的崇高與微妙。特別是從第二次世界大戰以後，這種願望導致了藝術史與社會科學史、馬克思主義、構成主義、女性主義、符號學等學說的某些方面越來越瘋狂的混合，而且在最糟糕的情況下導致了一套幾乎無法破解的行業術語，它們不但沒有澄清反而更混淆了人們對視覺藝術的理解和欣賞。
Artinformel不定形藝術：此術語由法國批評家蜜雪兒塔皮耶在創造於1952年。巴黎的非定型藝術相當於抽象表現主義，比起支配著巴黎畫派繪畫的立體主義傳統來，它更加強調直覺和自發性。皮埃爾蘇拉熱之類的不定形藝術家，拒絕幾何抽象主義的秩序和結構而偏愛於更少理性的方式。
artistssbook藝術家之書：在20世紀60年代晚期和整個20世紀70年代，藝術家經常轉向書籍，認為這種形式適合表達對單件繪畫或雕塑來說過於複雜的理念。戴安娜範德利普被認為這一術語的創造者，她在1967年於費城莫爾藝術學院組織了”藝術書“展覽。這次展覽是國際性的，包括了主要當代藝術家的作品。參展書籍可以呈現為立體書那樣的雕塑形式，也可以使對於書籍自身本質的研究。
ArtNouveau新藝術運動：一種發源於19世紀80年代的風格，持續到1914年第一次世界大戰爆發，包括裝飾藝術，設計和建築。其特點是使用流利而富於表現力的線條和鞭索曲線、花卉和葉片的母題以及有著波浪狀長髮的女性形象。這個風格是在英國從工藝美術運動發展而來的，但所受到的影響也包括日本藝術、羅可哥風格和凱爾特藝術。它迅速地從英國蔓延到了整個歐洲和北美。設計作品可見於雜誌《工作室》和《青年》、大型國際展覽（如1900年巴黎大型國際展覽）和百貨商店（如倫敦的利伯蒂百貨商店）。這種風格得名於西格弗裡德賓1895年開設於巴黎的一家商店新藝術商店，不過在義大利它被稱為利伯蒂風格，在德國和斯堪的納維亞地區則被稱為青年風格。新藝術運動在整個歐洲都可以見到，比如安東尼奧高迪在巴賽隆納的建築、維克托奧爾塔在布魯塞爾的建築、亨利範德費爾德的室內設計、路易士康福特蒂芙妮和埃米爾加萊的玻璃工藝、勒內拉利克的首飾、奧布裡比亞茲萊的素描和阿方斯穆哈的海報。在蘇格蘭，查爾斯·倫尼麥金托什在他的建築和家具設計中發展出成一種更富於直線的形式，它影響了維也納分離派的藝術家並為20世紀進步的工業設計開闢了道路。
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