商品簡介
雖然它表現為客觀的「敘述」，
其實它是時代潮流的產物，
這本書則隱隱然是以這個潮流作為質疑的對象。
本書涉及的題材相當廣泛，包括：晚清文化生產場域的新變、中國新文學如何「走向世界」、丁玲評價史的怪現象、佐爾格—尾崎秀實間諜案的詭異敘述模式、中日歷史學家對「滿蒙」問題的強烈興趣與激烈論辯等等，作者對每一個問題都有獨到的歷史認識和觀察分析的方式，經過他的重新梳理，每一個問題都能引發我們強烈的好奇心，並在閱讀之後產生很多有趣的聯想。
本書焦點：
一、 西式印刷工人啟發梁啟超辦《清議報》和《新民叢報》
二、 西式印刷工人創辦了現代中國最重要的出版社──商務印書館
三、 魯迅如何成為日本現代文學不可或缺的外國作家？
四、 戰後日本為什麼對丁玲感興趣？
五、 亞非作家會議為何被文學史遺忘？
六、 晚年丁玲在「新时期」文學潮流中處於怎樣的位置？
七、 白鳥庫吉、內藤湖南如何介入中國史論述？
八、 傅斯年、顧頡剛為何反擊，怎樣論辯？
九、 佐爾格─尾崎秀實間諜案的詭異敘述模式
作者簡介
1954年生於吉林省農安縣，曾先後就讀於東北師範大學中文系、日本大阪外國語大學語言社會研究科，現任教於北京清華大學人文學院，兼任清華大學人文與社會科學高等研究所研究員、清華大學日本研究中心學術委員會委員。主要研究領域為中日比較文學、中日近現代區域文化史。著作有《越界與想像：20世紀中國、日本文學比較研究論集》、《走讀記──中國與日本之間：文學散札》，主編論文集《重審現代主義──東亞視角或漢字圈的提問》。另有論文多篇，譯著多部。
名人/編輯推薦
呂正惠──作序
柳書琴（台灣清華大學台灣文學研究所教授）
林少陽（東京大學研究生院綜合文化研究科副教授）
梅家玲（台灣大學中國文學系教授）
陳光興（交通大學社會與文化研究所教授）
賀照田（中國社科院文學研究所副研究員）
劉人鵬（台灣清華大學中國文學系教授）
趙京華（中國社科院文學研究所研究員）
────聯合推薦
目次
序 關心現實與關心歷史 呂正惠
第一輯 晚清新型文化場域的形成
新型媒體、文化生産場域與小說作者的「有名」存在
「聲口」與視點：「新小說」敘述者位置的變移
以《新中國未來記》和《二十年目睹之怪現狀》為例
新式印刷、租界都市與近代出版資本的形成
商務印書館創立的前前後後
五四新文化運動時期的商務印書館
第二輯 「走向世界」的中國新文學
《改造》雜誌與魯迅的跨語際寫作
自我與他者的再確認
日本作家堀田善衛的魯迅閱讀與接受
日本中介與穆木天早期文學觀雜考
自家風景他山石
戰後日本思想文化脈絡中的丁玲
亞非作家會議與中國作家的世界認識
第三輯 後衛的意義：晚年丁玲與「新時期」
「新時期」文學體制的建構與丁玲的復出
「新時期」的文藝與政治
重讀晚年丁玲
作家生活史與文學史的交集
從幾封作家書簡談起
丁玲：一個在新詩裡生長的母題
第四輯 「滿蒙」言說與「間諜案」敘述的政治
佐爾格─尾崎事件的敘述與檔案解密的政治
以1940～1950年代日文文獻爲中心的初步檢證
「滿洲國」事件與中國新考據史學的「借喻」書寫
以傅斯年的《東北史綱》（第一卷）爲中心
民族意識與學術生產
試論《禹貢》派學人的「疆域」史觀與日本的「滿蒙」言說
附錄：學術札記
「美術革命」通信發表時間考
托洛茨基的《文學與革命》
魯迅外文藏書研究之一
語文學與人文主義的實踐
重讀朱自清
如果「世界文學」是一種閱讀方式
書摘/試閱
後記
本書收錄了長短文章二十篇，依照所涉內容分輯排列。
第一輯四篇，主要討論新型印刷媒體、新型出版機構的興起和中國新文化生產場域形成之關係，以及由此促生的新的小說敘述形態。
第二輯五篇，所論內容為中國現代作家與外國文學的交涉。「走向世界」在1980年代中國大陸是帶有特殊音響和意味的詞語，晚清以降知識人如何「開眼看世界」、怎樣汲取異域的思想資源和文化營養，曾是人們熱烈關心的話題，而描述和分析中國作家如何「接受」外國文學的影響，也成為中國的比較文學研究最常見的模式。另一方面，中國新文學在域外被翻譯和被接受的狀況，中國新文學作家的跨語際寫作活動，卻較少被關注和討論。本輯所收論文，側重在後一方面進行了探討。限於作者的知識視野，提起的事例僅為魯迅、丁玲在日本和日語脈絡裡的「接受」，但潛在的問題意識則是通過這幾個事例，討論中國新文學主動參與現代「世界文學」構築的過程。
第三輯四篇，都是有關丁玲在一般所謂「新時期」的文章。1980年代我曾寫過丁玲的傳記，關於她的晚年部分卻寫得很簡略。我曾在丁玲主編的《中國》文學雜誌工作兩年，對晚年丁玲算是有一些直接了解，但自丁玲逝世至今，我甚至沒有寫過一篇回憶文章，收在這裡的幾篇文章，也都是被動地應邀寫下的。對我而言， 「晚年丁玲」其實是一個沉重的話題，沉重到讓我一直在有意無意地迴避。但收錄這幾篇文章並非想作為了結，而是想以此提醒和督促自己在今後做更系統的思索和探討。
第四輯收錄三篇，所涉內容為中國和日本現代史或學術史上的事件，已經不屬於一般所說的「文學」範圍，但因為我所關心的重點在於歷史事件的「敘述」，也就是這些「事件」是怎樣被講為「故事」的，面對這樣的個案，「文學」分析的方法似乎更為適用。
附錄所收札記四則，內容和前面各輯多有交叉，只是篇幅較短，寫法也比一般所謂論文更為隨意。放在附錄，並非表示輕視， 在我個人，毋寧說更認為文章本不應只有正襟危坐的論文一型。
本書所收文章，在寫作時並未想會彙印在一起。寫每篇文章只想著要討論的問題，寫完之後又有新的問題要去探索，如同一位詩人曾經描述過的那樣，感覺總有湖光在前，吸引你一路疾行，很難有回頭收拾舊文的心境。所以，本書得以彙集出版，無論從哪個意義上，都應該感謝呂正惠先生。2011年秋徐秀慧教授邀我去集中講課，我有意不去打擾台北和新竹的朋友，獨自在彰化「宅」了兩個月，呂老師居然專程從台北來晤，讓我意外感動。那次聚會秀慧提到我以前的一本論文集《越界與想像》，說在書店裡已經買不到，呂老師當即表示可由人間出版社重印，但我自己有些猶豫，覺得不應以舊作浪費紙墨，最後決定：還是交一本新書。話雖然說了，卻遲遲沒有兌現。這中間，呂老師曾間接提醒過幾次，我雖佯作不知，心裡還是很在意的，2015年暑期終於抽出一段時間，把已經發表的論文搜羅出來，加上為研究生授課的講稿，選出了現在這樣一本。每篇文章的出處，都記在了文末，但收入本書時，有的文章做了修訂和補充，這是應該說明的
書稿交給人間出版社後，鈺淩就負起了編校之責。每想到她和她的同事在超常繁忙的工作中擠出時間閱讀拙文，細心查核那些中日文夾雜的注釋，並對各輯的編排提出建議，我內心裡充滿感激。同時也深深感謝瑪琍為本書所做的設計。
王中忱
2016年3月10日北京清華園
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