提高國家文化軟實務研究（簡體書）

賈磊磊，男，1955年10月生于北京，祖籍陜西。中國藝術研究院副院長、文化發展戰略研究中心主任、研究員、博士研究生導師，博士，中國藝術研究院研究生院電影電視系主任、南京大學、南京藝術學院教授。國務院頒發特殊津貼專家，國家廣播電視電影總局電影審查委員會委員，國家新聞出版總署進口音像制品審查委員會委員，國家扶持動漫產業發展部際聯席會議專家委員會委員，文化部藝術研究專業高級職稱評審委員會委員，全國文化藝術資源標準化技術委員會委員，中國城市發展研究員專家組成員、中國文化國際傳播研究院學術委員會委員，中國電影家協會理論評論工作委員會副主任，中國電影評論學會常務理事，中國高等院校影視學會學術委員會委員、北京電影學院北京影視藝術研究基地學術委員會常委，美國國際亞洲電影研究會會員香港中國文化研究院與中國藝術研究院合辦的“燦爛的中華文明”網站《中國電影藝術》主編。
《提高國家文化軟實力研究》：
在威尼斯國際電影節開幕儀式上，電影節主席馬可·穆勒在眾多新聞媒體的關注下給中國演員章子怡下跪，引得人們驚詫不已！諸多媒體只是看到了一個中國電影明星對電影節主席的吸引力，而沒有看到在這個特殊的舉動中表現出的西方主流社會對于中國文化的高度認同，包括章子怡被美國《人物》雜志評為全球美麗人物，也具有這樣的含義。在媒體主導社會輿論的時代，這些來自于流行文化領域的“文化事件”對傳播中國文化都具有極大的推廣效應。盡管我們反對把當代電影明星與古代圣賢在文化思想上相提并論，反對社會輿論對于電影明星的盲目追捧，可是在中國主流文化經常處于缺席的國際境遇中，中國的電影明星從李小龍、成龍到李連杰、章子怡在國際舞臺上確實為傳播中國文化起到了別人無法替代的作用。為此，我們對于發生在流行文化領域的種種事態，應當給予更多的關注。
我們的主流商業影片不論是演員的個人形貌還是表演風格都應當與當下的文化時尚相同步，應當與觀眾的審美取向相一致。現在的許多商業電影在演員的選擇方面依然延續按照演員與角色之間的適應性，而不是按照演員與觀眾的適應性來考慮。這就是說，一位很出色的演員和他所扮演的角色盡管非常合適，但由于演員本人已經成為一種“昔日的時代標志”，成為一種“過景的文化符號”，盡管在藝術表演上不能說不成功，但對大眾心理并不具有文化的感召力。因為電影是一種流行文化，電影的受眾主體是追逐時尚潮流的都市青年，他們對一種過時的東西沒有興趣。包括我們主流媒體的主持人，幾十年如一日的老面孔，不僅會增加媒體與青年受眾之間的文化隔閡，而且還可能會使人們想起那些應當忘卻的歷史。
在流行文化領域提升國家文化軟實力，我們需要建立一種能夠滿足不同接受群體的消費心理的大眾藝術作品，即用能夠被不同接受群體所喜愛的敘事內容，構筑大眾文化消費的基本的交流基座，即不再從簡單的社會政治的角度去對待觀眾，不把他們當作國家社會群體里的一般公民來對待，而是要“把他們當作經濟實體，當作消費市場的組成部分”來對待，這種對觀眾文化身份的重新定位，意味著讓他們充分地分享文化藝術帶給他們的快樂，并在這個基礎上實現觀眾對民族文化高度的心理認同。
目前在大眾文化消費領域，我們的消費者的商品依然是海外品牌。尤其是我們的年輕一代，他們熱衷于美國電影、迷戀韓國電視劇、看日本動畫片、欣賞香港流行音樂；包括在日常生活消費領域，他們買美國的電腦、用韓國的手機、噴法國的香水、抹日本的化妝品、穿德國的運動鞋，年輕一代的白領階層消費者用的幾乎都是外圍品牌。我們的許多別墅區，也以兩方的地名來命名，把具有西方文化特征的標志性建筑作為生活的福祉來推銷，對西方文化的首肯成為進入這些別墅的潛在準人證。所以，在流行文化領域提升國家文化軟實力還應當包括建立一種可以與海外同類作品進行同臺競技的商業性文化力量，進而使中國的文化消費指向從美國電影、韓國電視劇、日本動畫片、香港流行音樂中逐漸“回移”到我們本土的文化市場中來，與此同時對主流藝術作品根據受眾的審美取向進行時尚化“包裝”，以此來滿足不同接受群體的文化消費需求，而不再去片面地追求所謂藝術作品的某種單一屬性。
民族文化既是一個歷史的沉積物，又是一個“想象的共同體”，我們既要在現實層面上加強對于民族傳統文化遺產的保護、繼承，也要在想象的世界里加強對于民族文化心理的認同，使由于種種原因產生的對民族文化的認同斷裂連接起來。電影、電視與生俱來的大眾本性使它的生存永遠離不開大眾的認可，不管藝術家的主觀藝術感受具有怎樣的審美價值，這種感受必須要與觀眾的審美心理相溝通，必須要與國家的文化發展方向一致，這不僅僅是為了在經濟上奠定電影產業未來發展的物質根基，同時也是為了在觀眾心目中建立一種對于民族文化的心理認同。尤其是對國家民族重大歷史事件的表述，如果不能擺脫個人的狹窄視域而提升到民族興衰與國家存亡的高度來審視，那么輕則有可能造成對電影意義的貶低，重則就有可能造成對歷史的褻瀆。
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