宋詞三百首(夏承燾選評)（簡體書）

本書是中國現代詞學的開拓者和奠基人夏承燾先生新選的《宋詞三百首》，集評、注釋、賞析部分經夏先生的夫人吳無聞女士、弟子周篤文先生及再傳弟子徐晉如博士共同完成。最早的《宋詞三百首》是清末詞學大師朱祖謀所選。由於朱祖謀選詞偏重其個人欣賞的風格，不能反映宋詞的全貌及多樣的藝術風格，更適合作為創作者摹習的垯本，而不適合作為普通宋詞愛好者入門閱讀的普及性讀物，夏承燾先生生前，指導吳無聞女士及周篤文先生，新選了《宋詞三百首》的篇目。吳無聞女士為其中部分作品加了集評和注釋，後由周篤文教授、徐晉如博士共同完成全書的集評、注析工作。本書選詞于豪放、婉約二途不存偏頗之見，基本反映出兩宋詞壇各種詞風。注釋評析，全從解詞心會詞意出發，故每見精警之思。

夏承燾（1900―1986），字瞿禪，室名月輪樓、天風閣，浙江溫州人。畢生致力於詞學研究和教學，是現代詞學的開拓者和奠基人。夏承燾是繼朱祖謀之後為學界公認的一代詞宗、詞學大師。著述等身，均已成為學術經典。
吳無聞（1917-1990），本名吳雯，後改名吳聞，字無聞。浙江樂清人，曾任《文匯報》駐北京記者，為中華詩詞學會（第一屆）顧問。夏承燾先生夫人。曾協助夏承燾先生完成《白石詞校注》等著作。
周篤文，1934年生，字曉川，室名影珠書屋，湖南汨羅人，受業于夏承燾、黃君坦、張伯駒諸先生。北京新聞學院教授。中國韻文學會、中華詩詞學會、中華辭賦學會的主要創始人。歷任中華詩詞學會副會長兼秘書長、《中華辭賦》雜誌顧問、中央電視臺中國詩詞大會總顧問。有《宋詞》《宋百家詞》《周篤文詩詞論叢》《影珠書屋吟稿》等著。

夏先生編選的《宋詞三百首》，具有其他學者無法比擬的市場號召力。選目獨具匠心，夏先生以為文章乃天下公器，遴選篇目必須尊重讀者的愛好與評家的公論，應廣收錄各派能反映世情、風骨與詞學發展歷程的作品，豪健與婉約並重，並對一些能反映歷史、深寓哲理的作品，特予採錄。這些都是只重渾成並以詞派為標榜的朱選所不及的。集評部分的主旨是便於讀者了解一首詞在詞史上的地位，以及前人對這首作品的理解。兩位賞析者周篤文教授和徐晉如博士，都具有精深的詩詞創作工力，因此他們的注析就不是人云亦云，而是以詞人的眼光去關照詞人，以詞人的心靈去感受詞人，對讀者理解詞心具有非常切實的幫助作用。

前言

中國作為世界文明古國，擁有舉世無雙的詩歌遺產。其中，《唐詩三百首》是家喻戶曉、令人陶醉的精神食糧。但是繼唐詩而興、集音聲之大成的宋詞，卻缺少一部能與孫洙（蘅塘退士）《唐詩三百首》相提並論的普及本。

清末四大詞人之首的朱祖謀（上彊村民），於1920年代編定《宋詞三百首》，經唐圭璋先生箋注而流行起來。該選本收詞人81家，詞作283首，雖殫精竭慮，時出妙解，但以獨重渾成，不能無偏。王易《詞曲史•測運第十》謂其“去取特嚴”，其旨欲“以針流滑粗獷之病，不違雅正之音”，則該選本之不便普及，亦可知矣。是書所選，偏於周邦彥、吳文英密麗險澀一路。週、吳詞作竟錄47首之多，而不錄蘇軾《念奴嬌》（大江東去）、秦觀《踏莎行》（霧失樓台）等名作。南宋陳師道盛稱當世詞家“惟秦七黃九”，黃九（黃庭堅）乃不錄一字。朱選因過於強調編者自己的詞學觀，遂不能反映宋詞全貌，以是流傳不廣。世人欲求宋詞佳選，只能俟諸後賢了。

夏承燾先生是彊村老人之後為學界所公認的一代詞宗。“文化大革命”後期，夏先生來京養疴，撰成《瞿髯論詞絕句》百首，交中華書局刊布，一時好評如潮。周谷城先生詡為“度厄立說”，鍾敬文先生贊稱“望氣知奇”，施蟄存先生更評為“點將詞壇，儼然詞史綱要”。中華書局遂以新編《宋詞三百首》商於髯公，最後達成了新編《宋詞三百首》之意向，商定由吳無聞師母與我做助手襄理此事。夏先生論詞，力主剛健清奇，自承填詞欲“合稼軒、白石、遺山、碧山於一家”。先生作品確能掇取山谷的瘦硬、白石的清剛，复參以東坡、稼軒的雄曠與宏肆而獨放異彩。先生以為文章乃天下公器，遴選篇目，必須尊重讀者的愛好與評家的公論，應廣收各派能反映世情、風骨與詞學發展歷程的作品，傾向是偏於豪健，而不廢婉約。他說“風花中有大家詞”，對周邦彥詞雖有“氣短大江東去後，秋娘庭院望斜河”之評，然亦有“此是宋賢高詠路，馬頭山色倍宜詩”（《試跨至梵村周邦彥墓地》）之句，其馨香之所向，大抵鍾情於蘇、辛風格。為此囑吾輩依此思路，選出篇目三百首，分為註解、集評與賞析三部分加以撰寫。選目業經夏公首肯，他並在初選目單上題寫“廿年前已薄相如”之語，以表示對以前宋詞選本多選批風抹月、男女情愛之作的保留態度，乃調整篇目，充實內容，然後分頭評註。夏老論詞，崇尚清剛豪健，力闢新境之創作態度，他在1925年5月1日日記云：“夜瀹茗讀《詞林紀事》，擬選豪健詞一二百首，命適君抄之自誦，能增意氣不少也。”1959年，他應中國青年出版社出版的《唐宋詞選》共收兩宋詞家53人、作品148首。其中辛詞28首，東坡詞12首，柳永、易安詞各6首，清真詞5首，白石、碧山詞各4首，少游、夢窗詞各3首。這也是本書所恪遵的原則。它同朱彊村的《宋詞三百首》偏於獨重體格神致以渾成為主的宗旨，有著重大的區別。朱本突出周邦彥、吳夢窗和姜白石，專收週詞22首，白石詞17首，吳夢窗詞25首，無論從藝術品類、生活內容與歷史的滄桑感及對後世的影響來說，都有厚薄輕重之別，顯然朱本在反映宋詞全貌上是有不足的。對此我們做了較大的突破，計增補了 王禹偁、潘閬、章楶、王觀、黃庭堅、張耒、曾覿、朱熹、文天祥等54位有影響的詞家，大大壓縮了少數大家的篇幅，使之實現了質與量在結構上的平衡。而這也是夏先生晚年的一個遺願。本書的編著工作時至1986年8月夏公謝世，仍未停止。直至1990年吳無聞師母下世，編著工作遂告停頓。今年，夏公逝世三十週年，中華書局擬重印《瞿髯論詞絕句》，並謀出版《宋詞三百首》，遂重拾舊稿，乃邀晉如徐君對吳無聞師母手稿增補集評、賞析加以完善。此書之成，實聚夏門師生三代之力也。

詞是以音樂為主體發展起來的新興文學式樣。破整齊的五、七言體式而出之以長短句式，既是合樂的需要，更是向生活化語言之回歸。平常言語本是長短不拘的，古有“絲不如竹，竹不如肉”，漸近自然之論。詞體的發展正是漸近自然的表現，故更能貼近人心，反映繽紛生活的萬象。詞的出現，是對唐人五、七言詩的發展。而南宋詞體更優於北宋，不論形式技巧與生活內容都是如此。夏先生說：“由於面臨這個大時代突破了士大夫階層和市民階層的局限……一變而和大時代脈搏同一跳動，這是宋詞的最高成就。我們可以說，建炎、紹興年間的宋詞，實在無愧于開元、天寶間的唐詩。”王易先生《詞曲史•析派第五》亦云：“入宋則由令化慢，由簡化繁。情不囿於燕私，辭不限於綺語。上之可尋聖賢之名理，大之可發忠愛之熱忱。寄慨於剩水殘山，托興於美人香草。合風雅騷章之軌，同溫柔敦厚之歸。故可抗手三唐，希聲六代。樹有宋文壇之幟，紹漢魏樂府之宗。”二家的論斷，是符合文學史實際的。

兩宋詞壇，真是萬花繚亂、百美並臻的一座奇峰。其風格境界，乃能別開生面、輝映千秋。其詞學流派，更是層出迭現、各放異彩，妝扮出光昌華美的詞學殿堂。如詹安泰先生《宋詞散論》中標舉的八派說：真率明朗以柳永為代表；高朗清雄以蘇軾為代表；婉約清新以秦觀、李清照為代表；奇艷俊秀以張先、賀鑄為代表；典麗精工以周邦彥為代表；豪邁奔放以辛棄疾為代表；騷雅清勁以薑夔為代表；密麗險澀以吳文英為代表等，可說是一種精彩的概括。各派之間的傳承影響，也是治詞者應當注意的。如張炎對白石的繼承與發展，促成了清空詞派的形成。而黃山谷對白石的影響，卻很少言及。夏承燾先生《論詞絕句•姜夔》雲：“三吳雙井雅音函，早歲吟心辨苦甘。”“雙井”即黃山谷，指出了黃山谷對白石詞的深遠影響。繆鉞先生在白石《長亭怨慢》賞析中云：“姜夔少時學詩，取法黃庭堅，後來棄去，自成一家。但是他將江西派作詩之藝術手法，運用於詞中，生新峭折，別創一格。”（《唐宋詞鑑賞詞典》）指出了隔類繼承的現象。影響及於戶玉田而家白石的清代浙西詞風。這是我們不可忽略的。

宋詞表現力之特美，真有唐詩難到之境。如嚴仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。”況周頤以為：“描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之至，微特如畫而已，正恐刺繡妙手，未必能到。”范成大的《眼兒媚•萍鄉道中》：“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。 春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶洩洩，東風無力，欲皺還休。”沈際飛雲：“字字軟溫，著其氣息便醉。”王闓運更雲：“自然移情，不可言說。綺語中仙語也，考上上。”

宋詞亦有工於氣勢、震天撼地之傑作奇章。如潘閬的《酒泉子》：

長憶觀潮，滿郭人爭江上望。來疑滄海盡成空。萬面鼓聲中。弄濤兒向濤頭立。手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看。夢覺尚心寒。

真是寫足了掀天揭地的氣勢。東坡愛之，書於玉堂屏風。實乃時下衝浪運動的先驅，不止寫健兒身手之不凡也。

宋詞在表現金戈鐵馬之英雄偉業，更是氣壯山河、揭響千載。岳飛之《滿江紅》、文天祥之《酹江月》固已名揚百代。張孝祥之《水調歌頭•聞採石戰勝》：“雪洗虜塵靜，風約楚雲留。何人為寫悲壯，吹角古城樓。湖海平生豪氣，關塞如今風景，剪燭看吳鉤。剩喜燃犀處，駭浪與天浮。”駿發蹈厲，感奮淋漓，令人血脈為之賁張。辛棄疾的《破陣子》：“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。”真能猛氣乾雲，聲裂金石。宋詞柔情蜜意、婉轉關情之作更是數不勝數。如晏幾道之《臨江仙》：“夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。”識者以之為此道絕唱，“落花”二句儼然是一派華嚴境界。周邦彥《少年遊》過片雲：“低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”含情吐媚，一句串過，便成絕唱。此外如全景式的生活圖畫，以及山海天象的生動圖景，更是別開生面，令人嘆服。東坡的《念奴嬌》：“大江東去，浪淘盡、千古風流人物……亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。”能於無中生有，竟然把蒲圻大戰場轉換到黃岡赤壁。使三寸柔毫蓋過了八十三萬曹軍的征伐，並被尊為宋、金十大曲之首。此等向上之作，正是詞體發展與天才奇創合力的結果，堪稱千古絕唱。

唐人以杜甫所作為“詩史”，不知詞亦有史。柳永的《望海潮》詞：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。……有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。”云云，範蜀公雲：“仁宗四十二年太平，鎮在翰苑十餘載，不能出一語詠歌，乃於耆卿詞見之。”此詞竟令金主亮興投鞭斷流、南下牧馬之志。一詞而引起一場戰爭，古今中外，獨一無二。張元幹之《念奴嬌•題徐明叔〈海月吟笛圖〉》：“秋風萬里​​，湛銀潢清影，冰輪寒色。八月靈槎乘興去，織女機邊為客。山擁雞林，江澄鴨綠，四顧滄溟窄……。雲氣蒼茫吟嘯處，鼉吼鯨奔天黑。回首當時，蓬萊方丈，好個歸消息。而今圖畫，謾教千古傳得。”題中所說的徐明叔，宣和五年奉命出使高麗，歸途遭遇凶險的颱風，祈禱波神庇佑，乃得生還。所撰《宣和奉使高麗圖經》一書提到羅盤的使用，以及媽祖海神顯靈之事。翌年獲朝廷賜封，建起了第一座媽祖神廟。更是邦交史與航海史上的千秋佳話，其價值可與鄭和航海並稱。詞亦有史，此即明證。

宋詞中更有深沉的哲思。如方岳的《哨遍•問月》二章，提出了“月亦老乎，勸爾一杯，聽說平生事”以及“吾語汝，月豈有弦時……嗟萬古誰知了無虧，玉斧修成，銀蟾奔去，此言荒矣”云云，一問一答，指出了神話之不足為憑，而能暗合科學之原理，是繼屈原《天問》、辛棄疾《問月》後的又一篇傑作。

宋詞之所以能繼唐詩之後，成為中國文學的又一座峻極入雲的奇峰，不是“詩莊詞媚”“詞為詩餘”的解釋可以概括的。宋詞的高遠境界、廣闊內容，及其出神入化的表現技巧，是其他藝術所難以企及的，它是中華文化的靈光爆破與萬千詞家的才華結晶，值得我們永遠珍視與學習。

拾遺補闕，本不是一部普及性選本所該關注的問題。本書新輯出趙佶的《南歌子》，是一首新發現的有關宮苑生態的重要佚詞：“風動槐龍舞，花深禁漏傳。一竿紅日照花磚。走馬晨暉、門裡快行宣。 百五開新火，清明尚禁煙。魚符不請便朝天。醉裡歸來、疑是夢遊仙。”詞寫寒食節內宮嬪妃嬉春遞火、醉面朝天之行樂光景，內容與其《宮詞百首》中所述“象踏冰盤四面涼，風搖槐影蘸蓮塘。玉顏一枕遊仙夢，誰覺炎天畏日長”如出一轍，反映了宣和年間文恬武嬉、耽於享樂的時尚。人主之欲，不知節制，國家如何不敗！故特為選錄，以昭洞戒。

以上所述，乃執筆者的思路歷程與詮釋中的一些心得。倘能對弘揚詞道、推廣宋詞的流播有所裨益，能不負前輩的初心，就十分榮幸了。不足之處，尚祈通識方家，多所賜教為幸。

週篤文謹志

丙申秋日於影珠書屋

 

前 言 1

王禹偁 一首

點絳唇?感興 1

錢惟演 一首

木蘭花（城上風光鶯語亂） 3

潘 閬 二首

酒泉子（長憶西山） 4

酒泉子（長憶觀潮） 5

林 逋 一首

點絳唇（金穀年年） 6

范仲淹 三首

蘇幕遮?懷舊 8

漁家傲?秋思 11

禦街行?秋日懷舊 12

柳 永 七首

雨霖鈴（寒蟬淒切） 14

鳳棲梧（佇倚危樓風細細） 17

定風波（慘綠愁紅） 18

少年游（長安古道馬遲遲） 20

望海潮（東南形勝） 21

八聲甘州（暮雨灑江天） 23

鶴沖天（黃金榜上） 25

張 先 四首

謝池春慢?玉仙觀道中逢謝媚卿 28

一叢花令（傷高懷遠幾時窮） 29

減字木蘭花（垂螺近額） 31

天仙子（水調數聲持酒聽） 32

晏 殊 四首

......

天香?龍涎香 435

眉嫵?新月 437

齊天樂?蟬 439

高陽臺?和周草窗寄越中諸友韻 441

醉蓬萊?歸故山 443

唐 玨 一首

水龍吟?浮翠山房擬賦白蓮 445

蔣 捷 四首

賀新郎?秋曉 446

一剪梅?舟過吳江 448

虞美人?聽雨 449

賀新郎（夢冷黃金屋） 450

張 炎 八首

南浦?春水 452

高陽臺?西湖春感 454

壺中天?夜渡古黃河 456

甘州?寄趙學舟 458

渡江雲?回憶西杭 460

解連環?孤雁 461

甘州?餞草窗歸霅 463

清平樂（候蛩淒斷） 465

閭丘次杲 一首

朝中措?浮遠堂 466

王清蕙 一首

滿江紅?自述 467

後 記 471

樣章

王禹偁一首

王禹偁（954—1001），字元之。鉅野（今屬山東）人。出身農家，九歲能文。太平興國八年（983），登進士。歷官右拾遺、左司諫、知制誥、翰林學士等職。遇事敢言，立朝剛正。曾上《禦戎十策》《疏言五事》等。在文學方面，他不滿當時綺靡的文風，力圖有所匡正。其論詩云：“誰憐所好還同我，韓柳文章李杜詩。”作品風格清健，是北宋初期開風氣的作家。有《小畜集》。

點絳唇

感興

雨恨雲愁①，江南依舊稱佳麗②。水村漁市，一縷孤煙細。天際征鴻③，遙認行如綴④。平生事，此時凝睇⑤，誰會憑闌意。

 

【註釋】

①雨恨雲愁：形容雲雨淒迷之狀，反映了作者淒黯的心境。②“江南”句：指金陵（南京）一帶依舊如往昔繁華。曹植《贈丁儀王粲》詩：“壯哉帝王居，佳麗殊百城。”李善注：“佳，大也；麗，美也。”謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州。” ③征鴻：飛雁。雁之體大者曰鴻，體小者曰雁。④行（háng）如綴：橫空的群雁，遠遠望去，如同連綴的行列。⑤凝睇：凝神注視。

【集評】

王奕清《歷代詩餘》引《詞苑》：王元之有《小畜集》，其《點絳唇》詞“水村漁巿，一縷孤煙細”之句，清麗可愛，豈止以詩擅名？

陳廷焯《雲韶集》卷二：情詞淒婉，筆墨秀麗。只是無可說處。筆力精健可喜。

先著、程洪《詞潔》：“綴”字是古人拙處。

吳無聞《新編宋詞三百首手稿》：《玉壺清話》載，王元之黜黃州，諸進士送於郊外，王賦詩云：“綴行相送我何榮，老鶴乘軒愧谷鶯。三入承明不知舉，看人門下放諸生。”此咸平初（998）事，細玩本詞亦有遷謫意。“遙認行如綴”與“綴行”大相切近，與他初任長洲知縣之情趣不合，似是其貶任黃州路過金陵所作。

【賞析】

上片題為感興，實寓懷古。首二句先聲奪人。尋常的斷雨殘雲，被詞人賦予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句“江南依舊稱佳麗”點破題旨。南京為六朝故都，朝市屢更而繁華不易。成由勤儉敗由奢的歷史教訓無人記取，故令詞人生出恨愁之慨。“水村”二句，承上渲染，“一縷孤煙細”的纖微，與江南千里雨恨雲愁的沉鬱作對比，藝術形象便更鮮明雅健。下片轉以描寫天際雁行，以雁行之連綴，映襯內心的孤獨。再轉結到點檢平身事業。憑闌遠眺，其歷史感、憂患意識便盡在不言中了。

 

錢惟演一首

錢惟演（962—1034），字希聖，臨安（今浙江杭州）人。吳越忠懿王俶之子。少補牙門將。歸宋，為右屯衛將軍。咸平三年（1000）召試，改文職，為太僕少卿。累遷翰林學士樞密使，加同中書門下平章事等。明道二年（1033），坐擅議宗廟，又與後家通婚，落同平章事。以崇信軍節度使歸鎮。博學能文，詞風清麗。有《典懿集》，存詞兩闋。

木蘭花

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚，鸞鑑朱顏驚暗換①。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。

 

【註釋】

①鸞鑑：明鏡的美稱。《異苑》：“罽賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰：'聞鸞見影則鳴。'乃懸鏡照之，沖霄一奮而絕。”故後世稱鏡為鸞鏡。②芳尊：美酒。尊：酒杯。

【集評】

釋文瑩《湘山野錄》：錢思公謫居漢東日，撰一曲曰：“城上風光鶯語亂……”每酒闌歌之則垂涕。時後閣尚有故國一白髮姬，乃鄧王俶歌鬟驚鴻者也。曰：“吾憶先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》引紼為送。今相公其將亡乎？”果薨於隨。

黃昇《花庵詞選》：此公暮年之作，詞極淒婉。

李攀龍《草堂詩餘雋》：妙處俱在末結語傳神。

沈際飛《草堂詩餘集》：芳尊恐淺，正斷腸處，情尤正篤。

【賞析】

此詞作於晚年貶所。鶯啼草長的良辰美景，一與作者的逐客身世、遲暮心情相觸發，便覺得格外的淒斷，所謂以美景寫哀情一倍增其哀感者也。“鶯語亂”三字未經人道，其佳處在於著一“亂”字，不止寫出黃鶯啼聲的繚亂，更寫出作者內心的繚亂。“綠楊”句亦奇崛。人孰不樂春，斯人獨以衰年而厭春，此境非少年人所解。歇拍“昔年”二句，謂昔年因身體原因，不能多飲。而今心情牢落，已顧不得養生。反嫌芳尊酒淺，希望在醉鄉中暫時忘卻痛苦。這是翻進轉折的筆法，悲涼的意蘊便顯得更深、更耐尋味。

 

潘閬二首

潘閬（960？—1009），字逍遙，大名（今屬河北）人。旅居錢塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995），賜進士及第，試國子四門助教。以事得罪，變姓名，潛匿多年。後遇赦，出為滁州參軍。大中祥符二年（1009），卒於泗上。性疏盪，工詩詞，名重一時。有《逍遙集》，存詞十首。

酒泉子①

長憶西山②，靈隱寺前三竺後③。冷泉亭上舊曾遊④，三伏似清秋。白猿時見攀高樹⑤，長嘯一聲何處去⑥別來幾向畫圖看⑦，終是欠峰巒⑧。

 

【註釋】

①酒泉子：一作《憶餘杭》，凡十首，所詠皆錢塘勝景。②西山：即靈隱寺，在杭州西界。③靈隱寺：創於東晉，迭經修葺，為天下名剎。三竺：天竺山，在飛來峰南，有上、中、下三天竺。長松夾道，景緻清幽。④冷泉亭：唐元藇建，原在靈隱西南隅水中，宋人毛友移置岸上。⑤白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晉僧慧理蓄白猿於此。⑦畫圖：指所繪錢塘風景圖。⑧欠峰巒：意謂與實景相比，畫圖仍是遜色。

【集評】

陳廷焯《雲韶集》卷二：天然圖畫。結二語清絕，不食人間煙火。

 

酒泉子

長憶觀潮①，滿郭人爭江上望②。來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。弄潮兒向濤頭立③，手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。

 

【註釋】

①觀潮：八月錢塘江潮為天下奇觀。周密《武林舊事》雲：“大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。”至時萬家空巷，傾城出觀，最為盛況。②滿郭：滿城，外城曰郭。③弄潮兒：逆潮戲浪的健兒。《武林舊事》：“吳兒善泅者數百，皆披髮紋身，手持十幅大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上。出沒於鯨波萬仞中，騰身百變，而旗略不沾濕，以此誇能。”

【集評】

釋文瑩《湘山野錄》：閬有清才，嘗作《憶餘杭》……錢希白愛之，自書於玉堂後壁。

《歷代詞話》引陸淞語：潘閬憶孤山詞，句法清古，語帶煙霞，近時罕及。

【賞析】

前期小令多言情之作。以山水形勝入諸詞，潘閬殆為較早的嘗試者。以上二詞與白居易的“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”（《憶江南》）相比，內容接近，卻有出藍之妙。“長憶西山”寫冷泉景色，格調清逸，兩結尤佳。“三伏似清秋”，只此一句，便可見出其陰陰夏木，泠泠清泉，涼風動袂，暑溽盡消之佳致。“終是欠峰巒”，以畫不如真，反襯出景色之妙，善用虛筆，而節短韻長。

與前者之優美不同，後一首以壯美見長，顯示出作者風格之多樣。這首觀潮之作，打破兩片分界，放筆直書。三、四兩句寫潮頭之高，濤聲之壯。五、六兩句極寫踏浪沖波的健兒身手，可說是對人民戰勝自然的力量之肯定。兩片之間，銜接緊密，中間不容間斷。“夢覺”句與起句關合，憶而入夢，說明思念之深。覺而心寒，更顯潮勢之驚心動魄。橫放傑出，開千古得未曾有之奇，洵為衝浪運動之絕美讚歌。無怪此詞一出，就被繪為《潘閬詠潮頭》而廣為流布（見《事實類苑》）。

 

林逋一首

林逋（967—1028），字君復，錢塘（今浙江杭州）人。隱居西湖之孤山二十年，足不及城市，種梅養鶴，徜徉山水，人稱“梅妻鶴子”。他寫了不少詠梅詩，影響深遠。宋真宗趙恆聞其名，詔長吏歲時勞問。死後，宋仁宗趙禎賜諡“和靖先生”。有《和靖集》，存詞三首。

點絳唇

金谷年年①，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。又是離歌②，一闋長亭暮③。王孫去，萋萋無數④，南北東西路。

 

【註釋】

①金谷：園名，在河南洛陽西北，有金谷澗，晉石崇所構。石崇《金谷園詩序》謂園中“有清泉茂林，眾果竹柏藥草之屬，其為娛目歡心之物備矣”。②離歌：告別的歌。“離”通“驪”。③長亭：古每十里置驛站，謂之長亭。《白孔六帖》：“十里一長亭，五里一短亭。” ④“王孫去”二句：淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”

【集評】

魏慶之《魏慶之詞話》：林和靖工於詩文，善為詞。嘗作《點絳唇》……乃草詞耳，但終篇無“草”字。

沈雄《古今詞話•詞辨》引《詩話總龜》：林和靖不特工於詩，且工於詞。如詠草一首：“金谷年年，亂生春色誰為主。”終篇不露一“草”字。如覺範詠梅一首：“風吹平野，一點香隨馬。”終篇不露一“梅”字，同一雅潔。

先著、程洪《詞潔》：於所詠之意，概括略盡，高遠無痕，得神之作。

許昂霄《詞綜偶評》：言短意長，所以為佳。若徒稱其終篇不出一“草”字，此兒童之見也。“金谷年年”二句，唐人草詩：“金谷園應沒”；“王孫去”三句，淮南王《招隱》：“王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋。”

陳廷焯《雲韶集》卷二：淒秀絕世，讀之神往，哪不魂銷？

王國維《人間詞話》：人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”，五字皆能攝春草之魂者也。

【賞析】

此賦別之作也。自淮南小山賦《招隱士》，凡言王孫、芳草、萋萋，皆言送別。唐白居易《賦得古原草送別》詩云：“又送王孫去，萋萋滿別情。”即其意也。起句用唐代詩僧齊己《春草》詩意：“金谷園應沒，夫差國已迷。”隱有時光無情、繁華頓成零落之慨。“餘花”二句，寫春花凋殘，落入如煙細雨中之景象，亦謂春色將闌，韶光轉瞬。上片總言歡不可極，樂不可久。至下片始轉入正題：意謂友朋相聚，本極短暫，卻倏又分別。一結綰合全篇，謂春草萋萋，侵路遮目，對遠行客之依戀不捨，寫得深婉不迫。

 

范仲淹三首

范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。大中祥符八年（1015）進士。仕至樞密副使、參知政事，以資政殿學士為陝西四路宣撫使。知邠州，徙鄧州、荊南、杭州、青州。卒諡文正。他為官能關心人民疾苦。“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”，是他在《岳陽樓記》中的名句，展示了他偉大的政治抱負。其邊塞詞氣象闊大，反映出一定範圍的現實生活，突破了詞限於寫兒女柔情和風花雪月的局限，是後來蘇軾、辛棄疾詞派的先聲。有《範文正公文集》，詞今存六首。

蘇幕遮

懷舊

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂①，追旅思②。夜夜除非，好夢留人睡③。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

 

【註釋】

①黯鄉魂：思念家鄉，黯然銷魂。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”黯然，形容內心淒苦。②追旅思（sì）：羈旅愁思，追隨人不肯捨去。《楚辭•離騷》：“背繩墨以追曲兮。”注：追，隨也。③“夜夜除非”二句：夜間除非做還鄉好夢，才能入睡。

【集評】

徐釚《詞苑叢談》：公之正氣塞天地，而情語入妙至此。

鄒祇謨《遠志齋詞衷》：前段多入麗句，後段純寫柔情，遂成絕唱。“將軍白髮征夫淚”，亦復蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻南山壽”敵之，終覺讓一頭地。窮塞主故是雅言，非實錄也。

沈際飛《草堂詩余正集》：“芳草無情，更在斜陽外”“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。又云：人但言睡不得爾，“除非好夢”，反言愈切。又云：“欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又。”似此註腳。

許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此銷魂語。

張惠言《詞選》：此去國之情。

陳廷焯《雲韶集》卷二：《西廂》長亭篇從此脫胎，起三語無數秋景。“芳草”二語與歐公《踏莎行》結句同一沉至。結得悲切。

譚獻《譚評詞辨》：大筆振迅。

黃蘇《蓼園詞選》：文正一生非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也？觀前闋可以想其寄託。開首四句，不過惜秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思，而夢不安枕，酒皆化淚矣。其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。

李佳《左庵詞話》：希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無與風雅也。

沈謙《填詞雜說》：范希文“珍珠簾捲玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無情，更在斜陽外”，雖是賦景，情已躍然。

【賞析】

此詞殆為遷謫思君之作。“碧雲天，黃葉地”以對句起，用秋日天空之明靜，烘襯黃葉滿地之衰颯，而承以“秋色連波，波上寒煙翠”，層層遞進，色彩調配堪稱出神入化，一派淒婉之致，頓時曲曲傳出。前結“芳草無情，更在斜陽外”又折進一層，相比“秋色連波，波上寒煙翠”更增奇崛。譬猶名家唱曲，於極高處又翻高八度，愈變愈新，愈翻愈奇。

作者《岳陽樓記》有“去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲”之語，細品此詞，殆亦有此意，故過片有“黯鄉魂，追旅思”之嘆。“明月”句寫的是月色淒清，登高樓騁目，心情冷落孤寂，“休獨倚”者，謂知音者稀，只能獨倚高樓，目斷京華。一結是妙想天開的奇語，酒不再是澆愁、催淚，而是酒、愁、淚融為一體，同歸真寂。這是徹骨相思的情語，更是徹悟人生的禪語，真有百煉鋼化繞指柔之慨。