劇作家坂元裕二

坂元裕二在19歲時寫出人生中的第一個劇本，得到富士電視台的青年劇本大獎首獎；23歲時改編柴門文漫畫的《東京愛情故事》，掀起日本及亞洲的日劇風潮，開啟日本偶像劇的黃金時代。至今超過三十年的時間跨度中，他還在劇作家的崗位上創作，推出各種直擊人心的作品。《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《離婚萬歲》、《Woman》、《四重奏》……擄獲無數人的心，奪取我們心底最深處的眼淚。

在坂元裕二的故事裡，誰都能找到一處容身之地。深藏內心難以言說的幽微心情，透過一幕幕的演出和一句句的對白，晶瑩剔透地發出光芒。在坂元裕二創造出的世界裡，發現原來這個世界上有人懂得我，向我伸出手。

「一直以來我總留心刻劃『內心不被理解的人』，這種渺小的作為，宛若在都會炫目霓虹燈光下，螢火蟲綻放出的微弱光芒一般。……我暗自期許這渺渺微光，能夠為所有孤獨的人們照亮腳邊的道路。」──坂元裕二寫給中文版的讀者

從閃亮亮的愛情偶像劇，到社會寫實劇中描寫照不到陽光卻仍努力活著的人們，坂元裕二的創作，經歷世代更迭，依舊引起熱烈迴響，甚至超越文化藩籬，被多國翻拍，無疑是日劇的代表劇作家。一向隱身在動人戲劇背後的知名劇作家，生命曾有什麼樣的歷程？對戲劇的想法和堅持？屬於坂元裕二作品的獨特性又是什麼？本書透過坂元裕二自述作品、深度訪談，與合作演員及工作夥伴的分享，讓我們終於可以一窺精彩日劇背後的坂元裕二世界。

誠摯推薦
劉若英 導演/演員、溫郁芳 編劇、陳慧翎 導演、侯季然 導演、何昕明 編劇


本書特色
 初次揭露出道至今的創作歷程，娓娓道來創作理念和方法。
 收錄坂元裕二名劇經典台詞。
 《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《離婚萬歲》、《Woman》、《四重奏》等名劇內部企劃首度公開，包括角色履歷書，讓讀者一窺坂元裕二日劇的誕生故事。
 坂元裕二與滿島光、永山瑛太、有村架純、宮藤官九郎的深入對談與獨家照片
 合作藝人松隆子、蘆田愛菜、廣瀨鈴、YOU、風間俊介分享演出坂元裕二劇本的感受與經驗。
 最擅長寫信的坂元裕二與音樂女神椎名林檎的書信往返。
 導演土井裕泰、水田伸生、並木道子、豐原功補及製作人佐野亞裕美，由專業工作面向談坂元裕二。
 坂元裕二處女作珍貴曝光-收錄第一屆富士電視台青年劇本大賽得獎劇本。
 獨家收錄坂元裕二特別寫給中文版讀者的序文。
 隨書贈送日本原版四重奏音樂會明信片。

坂元裕二
日本首屈一指的劇作家。
1991年改編柴門文漫畫的電視作品《東京愛情故事》，不僅風靡日本，更引領日劇潮流席捲華人世界。他的創作風格獨樹，用最細膩的戲劇風景，書寫出每個人內心最深處的共感。作品推出屢成話題，亦曾被多國翻拍，成為備受海外注目的日本劇作家。
主要的電視劇作品有《東京愛情故事》、《我們的教科書》（第26屆向田邦子賞）、《Mother》（第19屆橋田賞）、《儘管如此，也要活下去》（藝術選獎新人賞）、《離婚萬歲》、《Woman》、《問題餐廳》、《追憶潸然》、《四重奏》（藝術選獎文部科學大臣賞）、《anone》等。

黃耀進
翻譯工作者。譯有《我住在日語》、《機場時光》、《寫真的思考》、《歧視：統合與排他的日本近現代史》、《歐洲霸權的光和影》、《迦太基與海上商業帝國》、《活著回來的男人》等書。

003 序
008 劇作家坂元裕二全電視劇作品年表
026 坂元裕二訪談【回顧篇】
035 影響（？）坂元裕二電視劇的電影

對談
038 坂元裕二× 滿島光
046 坂元裕二× 永山瑛太
054 坂元裕二× 有村架純
062 坂元裕二× 宮藤官九郎
070 吉本電視部 村上健志（Fruits Punch）／福田惠悟（LLR）／宮地謙典（NIBUNNOGO）選出的經典台詞集
076 女演員 森七菜選出的經典台詞
077 對談活動「坂元裕二的加班」報導
078 坂元裕二講堂。摘自某一天的授課
080 吉本電視部村上健志（Fruits Punch）／福田惠悟（LLR）／宮地謙典（NIBUNNOGO）選出的名角色集
085 女演員 森七菜選出的名角色

訪談
086 蘆田愛菜
090 風間俊介
094 YOU
098 松隆子
102 廣瀨鈴
106 坂元裕二×椎名林檎 書信往返

訪談
110 並木道子（導演／富士電視台）
112 水田伸生（導演／日本電視台）
114 土井裕泰（導演、總製作人／TBS）× 佐野亞裕美（製作人／TBS） _
118 豐原功補
121 坂元裕二訪談【個人篇】／攝影：永山瑛太

角色履歷／電視劇企劃書
130 《Mother》
150 《儘管如此，也要活下去》
157 《離婚萬歲》
165 《Woman》
176 《四重奏》
191 第一屆富士電視台青年劇本大賞得獎作品《GIRL- LONG- SKIRT ∼即使討厭也沒關係嗎？∼》
211 代後記

宮藤 我最初讀坂元先生的劇本時，覺得「原來如此，這麼寫的話，演員確實會變成這樣」，十分有意思。我是抱持著身為演員的心情在讀劇本，不過讀著讀著也不禁思考「原來是以這種方式引導故事啊。」（笑）要傳達給演員的內容，不透過台詞來傳達不是很困難嘛，可是，我很不會寫舞台指示，所以總是用台詞來表達。之後必須像坂元先生一樣仔細地寫舞台指示才行，讀了之後獲益良多。

坂元 不過《文春》的連載中，你不是提到在寫《監獄公主》小泉（今日子）哭的那場戲，不想下「哭泣」的指令，所以透過把「對不起」加上濁音說成「未誤起」來表現。

宮藤 對對。

坂元 讀到你這麼寫的理由是：「自己演出時很討厭劇本上下達『這裡哭』的指示。」我突然想起：「啊！ 我給幹生的舞台指示就寫了『哭』。」（笑）

宮藤 沒事沒事（笑），我也寫過啊。

坂元 雖然知道感情沒有堆砌到位，就被規定必須哭會招來反感，不過因為是自己心中的想像畫面，所以還是寫下去了。其實是打算交給演員自行判斷的。

宮藤 這時舞台指示能寫一句「哭不出來的話，不哭也無妨」，就太感謝了（笑）。

坂元 哈哈哈哈。

宮藤 或者寫「哭得出來就哭」。現在突然想起來，我演戲時很不容易掉眼淚，在《四重奏》中有一場邊吃關東煮邊對話的戲，松隆子流下了眼淚，而且是在拍我臉部的時候，攝影機在松隆子背後，她本人只有被拍到肩膀的背影而已。即使如此，她還是流下了眼淚，那時明明是我非哭不可的場面。松隆子的演技實在太精采，我回家之後回想起來竟然哭了(笑)，心想：「為什麼我在現場哭不出來？」

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坂元 劇作家不是經常被說是「從無到有，很了不起」嗎？

宮藤 是有這種說法。

坂元 不過，我會從喜歡的演員身上，或是實際遭遇的事情中獲得啟發，就像和朋友閒聊時冒出想法的感覺般，所以不覺得是「從無到有」。

宮藤 我的狀況是，就算處於無的狀況去開前置會議，也會在當場想出些點子。不過，必須把這些想法打造成自己喜歡的作品，就很辛苦。一直努力到能找出靈感，達到有自信說：「有這個想法，能寫個十集」為止，非常困難。

坂元 也有怎樣都找不到的時候。

宮藤 是。那時候就會想：「啊！找不到靈感呀……」竟然還得寫。（笑） 

坂元 （笑）有時候甚至到了尾聲都還沒找到，也有「最後一秒前找到了」的時候。

宮藤 我在寫《寬鬆世代又怎樣》時就是這樣。原本是特別劇所以只想了兩集內容，卻被水田伸生導演說：「很不錯！改做成連續劇吧！」我立刻回答：「等一下！第三集之後什麼都還沒想。」（笑）心想這樣子行嗎？到現場一看大家的表演，突然覺得：「行，可以寫！」您也有遇過這樣的情況嗎？

坂元 經常遇到。完全不知道接著會如何的情況下開始寫，等看到演員們的表演後好像能看到雛形，此時就想趕緊看看完成帶是什麼感覺。我認為自己的工作跟演員很類似，一行接著一行地寫，把自己當成演員，自行排演並修改劇本。

宮藤 確實如此，我們不是導演，但好像所有角色「全都是自己。」（笑）