油畫風景元素：天空、大地、樹木和水的繪畫技法（簡體書）

變幻無常的天使

風景作為繪畫主題總是彈性巨大，畫家將風景元素的色彩、形狀和形體做出巨大改變，但同時還是能夠保留一絲真實感。我認為畫家要在作畫過程中作抽象的思考，同時作具象的表達。儘管，我希望我的作品可以呈現出一定的真實感，並且我也擁有相當優秀的傳統具象繪畫技巧，然而，我還是會毫不猶豫地“編輯”畫面，例如，移動樹木、建築、山脈，改變它們的比例大小，以獲得某種程度的抽象感。雖然，畫面整體的形都已經有所改變，但是，我想要通過畫面傳遞出空間感和時間感的初衷並沒有改變。

繪畫本意，不管是有關表達的還是有關景物形體的，對於藝術家都很重要。然而，本意本身並不能創作出優秀的作品（我們要記住，大多數情況，就是因為畫家有太多的本意，束縛住了自己的手腳，反而創作出很多糟糕的藝術品）。好的創意和本意並不等於好的作品。它們本身也並不重要。

真正重要的是如何將創意在畫面上表達出來，畫家做的任何事都是要為作品服務的。我相信一件成功的作品本身是獨立的，不管附加多少因素，它都是一件成功的作品。

因此，對於我來說，以前和現在的問題都是關於景物的形的，並且最好的解決之道就是觀察問題、發現問題、解決問題。對頁上的作品《比弗溪流》中的形都畫得很準確，但是並沒有達到我想要的理想效果。這很難解釋，但是所有的畫家都瞭解這種感覺。完美準確的形未必能形成一幅好的作品。問題的癥結在於，若作品中所有元素的形都是正確的，並且位置也是準確的，我們也不能僅限於此，我們還要向前探索。

當然，我們直到走得過遠，探索得過度了，才能知道應當探索到什麼程度，這是一個無可避免的尷尬局面。但是，我們仍舊要去探索，去嘗試。做一些“孤注一擲的嘗試”，即做一些至今為止與眾不同的嘗試。有時，這種嘗試會成功，但更多的情況會失敗。然而，一旦成功了，我們就能習得一些東西，在藝術的道路上更近一步。在上述作品中，我就做了這種“孤注一擲的嘗試”（我將溪流去除，在背景中添加一排樹，改變田野的顏色）。現在，我認為它是一幅成功的作品了，儘管因為我剛完成作品，還沒有辦法客觀地作出評估，很難立刻判斷它成功與否，但是，幾個月後，我會知道答案的。

這整個過程是混亂的（無論是從實際還是象徵的角度出發都是如此）。當這種“孤注一擲的嘗試”不成功時（事實上，大多數情況都是不成功的，畢竟這是孤注一擲的），我就會放棄這幅作品。我非常支援適時放棄作品，即使這些作品有著準確的形，特別是形的位置也是正確的情況。對於畫家來說，學畫之初首先要知道的是，努力並不等於成功。

作畫時，我們必須要有創意和運氣才能成功（不管是不是在做“孤注一擲的嘗試”），實際上，創意、技巧和運氣造就了成功的作品。但是，正如華萊士·史蒂文斯寫到的：我們有時需要“守護天使”才能獲得成功。當天使坐在我的肩頭時，我的作品進行得很順利；然而，當作品開始變得糟糕時，我回頭一看，坐在肩頭的天使不見了，可能她離開去喝口水吃個飯。有時她還是會返回，有時她一去不復返，畢竟天使總是變幻無常的。

諾曼·倫丁，西雅圖，2014年

7 章：開始
9 作畫開始階段
16 繪畫策略
22 準備繪畫材料

39 第二章：天空
40 觀察天空
47 素描概念
50 有色畫底
51 調色
56 筆法
58 示範繪畫

69 第三章：大地
71 觀察大地
75 素描概念
83 有色畫底
84 調色
90 筆法
92 示範繪畫

101 第四章：樹木
103 觀察樹木
109 素描概念
118 有色畫底
121 調色
126 筆法
132 示範繪畫

145 第五章：水
146 觀察水
152 素描概念
154 有色畫底
158 調色
164 筆法
167 示範繪畫

179 第六章：組合
180 像畫家一樣思考
182 研究性素描
187 有色畫底的選擇
188 配色方案
189 繪畫步驟

194 結語
196 推薦閱讀
197 致謝