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中國畫學史鑒精讀與析要（簡體書）
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
商品簡介
"第一部分 畫史析要
一、士人與文人
二、文人畫與士人畫
三、“六法”的本義與演義
四、維摩詰與魏晉風度
五、張彥遠《歷代名畫記》三題
六、《益州名畫錄》考論
七、“西園雅集”與美術史學
八、吳門畫派
九、“四王”藝術綜論
十、“揚州八怪”批判
十一、晉唐與明清仕女畫的比較研究
十二、明清繪畫中的忠義題材
十三、“海上畫派”的由來
第二部分 畫家析要
一、董源傳世畫跡的真偽鑒定
二、徐熙考
三、趙昌與易元吉
四、崔白藝術考論
五、蘇東坡畫論研究
六、趙令穰和趙伯駒
七、法常考
八、“近世”與“古意”──趙孟頫研究
九、元代兩畫家考辨
十、唐寅研究
十一、徐渭與中國畫史的隆、萬之變
十二、董其昌與傳統畫學的轉捩
十三、陳洪
一、士人與文人
二、文人畫與士人畫
三、“六法”的本義與演義
四、維摩詰與魏晉風度
五、張彥遠《歷代名畫記》三題
六、《益州名畫錄》考論
七、“西園雅集”與美術史學
八、吳門畫派
九、“四王”藝術綜論
十、“揚州八怪”批判
十一、晉唐與明清仕女畫的比較研究
十二、明清繪畫中的忠義題材
十三、“海上畫派”的由來
第二部分 畫家析要
一、董源傳世畫跡的真偽鑒定
二、徐熙考
三、趙昌與易元吉
四、崔白藝術考論
五、蘇東坡畫論研究
六、趙令穰和趙伯駒
七、法常考
八、“近世”與“古意”──趙孟頫研究
九、元代兩畫家考辨
十、唐寅研究
十一、徐渭與中國畫史的隆、萬之變
十二、董其昌與傳統畫學的轉捩
十三、陳洪
作者簡介
徐建融，1949年9月生，上海人，著名美術史論家、美術教育家、書畫鑒定家、書畫家。曾先後師從于王伯敏先生、謝稚柳先生、陳佩秋先生，工詩文，擅畫山水、花鳥，長期從事美術史論研究、書畫鑒定和美術教育工作，現為上海大學美術學院教授，博士生導師，上海市第九屆、十屆政協委員，上海市十五規劃文學、藝術、新聞學科評審委員，《大辭海》編委暨美術卷主編，上海文史館館員，享受國務院專家津貼。徐建融先生承擔國家重點科研項目《中國美術史》十二卷編委暨宋代上、下卷主編，清代上、下卷副主編，獲2001年“五個一工程”圖書獎、國家優秀圖書獎、國家優秀藝術圖書一等獎，《美術學文庫·美術人類學》獲2001年國家優秀藝術圖書三等獎。其他專著和畫集有《中國繪畫》《書畫鑒定與藝術市場》《毗廬精舍集》《徐建融山水花卉扇冊》《徐建融山水花鳥圖冊》等百餘部。
名人/編輯推薦
本書彙集了著者徐建融先生數十年對中國繪畫史研究之大成，徐建融先生是當今學術界致力於宣傳、弘揚傳統先進文化方向的代表人物之一。他以國學為視野來觀照書畫，同時，以西學為參照來審視國學，使傳統繪畫研究在新時代的背景下煥發出和諧發展的生命活力。
本書較為全面、精細地闡述了中國美術史的發展狀況及其若干規律，分析其成就和局限。本書分為畫史析要與畫家析要兩部分內容，分類詳細論述畫史、畫派成因、畫家考辨，深度剖析中國畫史的來龍去脈，具有相當的學術價值、研究價值和收藏價值。對當代學習與研究中國畫者有一定的學習、借鑒意義。
本書較為全面、精細地闡述了中國美術史的發展狀況及其若干規律，分析其成就和局限。本書分為畫史析要與畫家析要兩部分內容，分類詳細論述畫史、畫派成因、畫家考辨，深度剖析中國畫史的來龍去脈，具有相當的學術價值、研究價值和收藏價值。對當代學習與研究中國畫者有一定的學習、借鑒意義。
目次
Ⅰ 畫史析要
一 文人畫與士人畫 / 3
二 “六法”的本義和演義 / 28
晉唐人物畫風和“六法” / 28
宋元山水、花鳥畫風和“六法” / 43
明清文人畫風和“六法” / 61
三 維摩詰與魏晉風度
――六朝士夫繪畫的美學理想 / 76
四 張彥遠《歷代名畫記》三題 / 93
“書畫同源”論 / 93
體和樣的問題 / 100
“外師造化，中得心源” / 108
五 《益州名畫錄》考論 / 111
《益州名畫錄》作者考 / 111
“逸格”論 / 113
六 吳門畫派 / 118
吳門畫派的文化背景 / 118
吳門畫派的淡出 / 125
七 “四王”藝術綜論 / 137
八 “揚州八怪”批判 / 162
九 晉唐與明清仕女畫的比較研究 / 177
衣冠文明 / 177
《列女傳圖》和《女史箴圖》 / 180
燕瘦環肥 / 184
《秋風紈扇圖》 / 193
打開色戒―明清仕女畫解讀 / 198
十 明清繪畫中的忠義題材 / 206
十一 “海上畫派”的由來 / 219
Ⅱ 畫家析要
一 董源傳世畫跡的真偽鑒定 / 226
二 徐熙考 / 234
鐘陵考 / 235
身世考 / 237
“落墨法”考 / 238
“沒骨法”考 / 244
三 趙昌與易元吉 / 248
引言 / 248
時代背景 / 249
趙昌的生平和藝術 / 251
易元吉的生平和藝術 / 260
影響和評價 / 269
四 趙令穰和趙伯駒 / 272
趙令穰的生平和藝術 / 272
趙伯駒的生平和藝術 / 280
影響和評價 / 289
五 “近世”與“古意”――趙孟頫研究 / 291
六 元代兩畫家考辨 / 305
王淵考辨 / 305
邊魯考辨 / 309
七 唐寅研究 / 315
八 徐渭與中國畫史的隆、萬之變 / 333
人品之變 / 333
題材之變/ 336
畫風之變 / 342
意境之變 / 350
士風之變 / 356
九 董其昌與傳統畫學的轉捩 / 362
“身為物役”和“以畫為樂” / 362
“積劫方成”和“一超直入” / 376
十 陳洪綬的畸變 / 406
十一 石濤“不似之似”說考量 / 429
一 文人畫與士人畫 / 3
二 “六法”的本義和演義 / 28
晉唐人物畫風和“六法” / 28
宋元山水、花鳥畫風和“六法” / 43
明清文人畫風和“六法” / 61
三 維摩詰與魏晉風度
――六朝士夫繪畫的美學理想 / 76
四 張彥遠《歷代名畫記》三題 / 93
“書畫同源”論 / 93
體和樣的問題 / 100
“外師造化，中得心源” / 108
五 《益州名畫錄》考論 / 111
《益州名畫錄》作者考 / 111
“逸格”論 / 113
六 吳門畫派 / 118
吳門畫派的文化背景 / 118
吳門畫派的淡出 / 125
七 “四王”藝術綜論 / 137
八 “揚州八怪”批判 / 162
九 晉唐與明清仕女畫的比較研究 / 177
衣冠文明 / 177
《列女傳圖》和《女史箴圖》 / 180
燕瘦環肥 / 184
《秋風紈扇圖》 / 193
打開色戒―明清仕女畫解讀 / 198
十 明清繪畫中的忠義題材 / 206
十一 “海上畫派”的由來 / 219
Ⅱ 畫家析要
一 董源傳世畫跡的真偽鑒定 / 226
二 徐熙考 / 234
鐘陵考 / 235
身世考 / 237
“落墨法”考 / 238
“沒骨法”考 / 244
三 趙昌與易元吉 / 248
引言 / 248
時代背景 / 249
趙昌的生平和藝術 / 251
易元吉的生平和藝術 / 260
影響和評價 / 269
四 趙令穰和趙伯駒 / 272
趙令穰的生平和藝術 / 272
趙伯駒的生平和藝術 / 280
影響和評價 / 289
五 “近世”與“古意”――趙孟頫研究 / 291
六 元代兩畫家考辨 / 305
王淵考辨 / 305
邊魯考辨 / 309
七 唐寅研究 / 315
八 徐渭與中國畫史的隆、萬之變 / 333
人品之變 / 333
題材之變/ 336
畫風之變 / 342
意境之變 / 350
士風之變 / 356
九 董其昌與傳統畫學的轉捩 / 362
“身為物役”和“以畫為樂” / 362
“積劫方成”和“一超直入” / 376
十 陳洪綬的畸變 / 406
十一 石濤“不似之似”說考量 / 429
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