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回顧展的回顧（簡體書）
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美國東岸最重要的美術館，例如大都會藝術博物館、紐約現代藝術博物館等，每年會推出二十項左右專題展或個人回顧展。有的耗費钜資，策劃經年，牽動四方，一票難求。陳丹青旅居美國期間，經常流連於各大美術館與博物館，觀賞藝術原作。
《回顧展的回顧》記錄了陳丹青在美國觀看的50餘場展覽，廣泛涉及藝術史上的重要藝術家和藝術流派，遠自古希臘雕塑，卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，印象派、後印象派、野獸派代表畫家，當代藝術家，乃至中國的古今藝術品。拋去藝術史，拋去定論，他以普通觀眾的視角審視原作，以隨筆的形式記錄下與大師素面相對時的無聲交談。
《回顧展的回顧》記錄了陳丹青在美國觀看的50餘場展覽，廣泛涉及藝術史上的重要藝術家和藝術流派，遠自古希臘雕塑，卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，印象派、後印象派、野獸派代表畫家，當代藝術家，乃至中國的古今藝術品。拋去藝術史，拋去定論，他以普通觀眾的視角審視原作，以隨筆的形式記錄下與大師素面相對時的無聲交談。
作者簡介
陳丹青，1953年生於上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫系深造，1980年畢業留校，1982年定居紐約，自由職業畫家。2000年回國，現居北京。早年作《西藏組畫》，近年作並置系列及書籍靜物系列。業餘寫作，出版文集有《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊歷》《張岪與木心》《影像雜談》《回顧展的回顧》，以及《局部》系列等。
名人/編輯推薦
陳丹青觀展手記畫家的眼光，私人的見解一次次直面原作，由畫見人，溫“顧”知新1. 陳丹青旅居美國期間，觀看的50餘場藝術回顧展和專題展的“回顧”，記錄下與原作素面相對時的無聲交談。
廣泛涉及藝術史上的重要畫家和流派，從卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，到印象派、後印象派、野獸派，再到當代藝術家，旁涉古希臘和中國藝術作品。呈現一位畫家直面大師原作，眼界大開後的真實反應，獲得新的觀畫眼光與角度。
2. 回顧展是由畫見人的場所，看回顧展，是思考、領悟，是對藝術的溫故知新。
一件作品的效果和意義永在變化，它取決於不同觀眾在不同時代、不同場合的不同看法――朱耷在美國比在中國看上去更空靈；馬蒂斯的作品因風格、主義太鮮明，反而越看越舊；弗洛伊德“孤膽英雄”式的創作，讓人明白20世紀寫實藝術大勢已去……每一項回顧展都多少提醒或修正了舊有的無知、有知、偏見、宿見――原來如此，或者，原來並非如此。 3. 遊記式觀畫隨筆，散文式藝術批評，畫家陳丹青關於藝術的私人見解。
廣泛涉及藝術史上的重要畫家和流派，從卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，到印象派、後印象派、野獸派，再到當代藝術家，旁涉古希臘和中國藝術作品。呈現一位畫家直面大師原作，眼界大開後的真實反應，獲得新的觀畫眼光與角度。
2. 回顧展是由畫見人的場所，看回顧展，是思考、領悟，是對藝術的溫故知新。
一件作品的效果和意義永在變化，它取決於不同觀眾在不同時代、不同場合的不同看法――朱耷在美國比在中國看上去更空靈；馬蒂斯的作品因風格、主義太鮮明，反而越看越舊；弗洛伊德“孤膽英雄”式的創作，讓人明白20世紀寫實藝術大勢已去……每一項回顧展都多少提醒或修正了舊有的無知、有知、偏見、宿見――原來如此，或者，原來並非如此。 3. 遊記式觀畫隨筆，散文式藝術批評，畫家陳丹青關於藝術的私人見解。
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回顧展的回顧
喬治·德·基裡柯
梵蒂岡博物館收藏
地獄之門
印象派聯展百年紀念
巴爾蒂斯
凡·高在阿爾
米勒――印象派的種子
蒙德裡安
科柯施卡
卡拉瓦喬
愛德華·馬奈
德·庫寧
薩金特
凡·高最後的歲月
馬蒂斯在尼斯
畢加索的肖像畫
弗朗西斯·培根
基塔伊
弗洛伊德
朱耷
羅伯特·萊曼
特裡·溫特斯
夏加爾
馬蒂斯
亨利·盧梭
野獸派
德加
德加的私人收藏
董其昌和他的時代
斯大林的選擇
畢加索和勃拉克的立體主義
畢沙羅
塞尚
維米爾
安塞姆·基弗
格奧爾格·巴塞利茨
大衛·薩利
大衛·霍克尼
利希滕斯坦素描
波洛克素描
馬格利特
蘇巴朗
委拉斯貴支
古希臘雕刻
絲綢之路
柯羅
重新認識庫爾貝
印象派的緣起
懷斯
柯爾尼留·巴巴
錦繡中華――臺北故宮博物院藏品
中華五千年文明藝術展
中國前衛藝術
喬治·德·基裡柯
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馬蒂斯
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