攝影理論（簡體書）

前言

第一部分 導言
攝影理論簡史／薩比娜·T．克裡希爾

第二部分 起點
反思攝影的觀念性局限：“學科間性”問題／揚·貝滕斯
弗雷德的媒介特質之後：作為畫家的杰夫·沃爾；作為攝影家的
格哈德·裡希特／迪衣米德·科斯特洛
跟蹤片段：論述行攝影／馬格利特·艾弗森
定時曝光與快照：攝影悖論／蒂埃裡·德迪夫
小引／羅莎琳德·克勞斯

第三部分 研討會
揚·貝滕斯，迪爾米德·科斯特洛，詹姆斯·埃爾金斯，喬納
森·弗雷迪，馬格利特·艾弗森，薩比娜·克裡布爾，馬格利
特·奧林，格拉漢姆·史密斯，喬爾·斯奈德

第四部分 筆談錄
指示符號回歸／米切爾·菜亞
眼見為實：攝影後記／南希·肖克羅斯
肖像、照片與指示符號／安妮·柯林斯·古德伊爾
超越藝術／佩吉·安·庫斯力茲
攝影諸史／阿蘭·柯思
指示的藝術：論皮爾斯、指示性與攝影圖像／馬丁·勒菲弗
指示恐懼癥／大衛·格林
刺點備忘錄／沙倫·斯利溫斯基
皇帝的新裝／大衛·貝特
本體論、本質與攝影美學：倒彩連連／阿比蓋爾·所羅門·戈多
誰怕光子？／米歇爾·弗利澤
無法忘懷／杰弗裡·巴特舍
符號觸發的哲思／約翰·斯文納
今日攝影之理論化：模式兩種／希爾德·範格爾德
鏡頭、快門與感光表面散論／大衛·坎帕尼
意願的攝影／喬安娜·洛利
反饋一則／卡羅爾·斯奎爾斯
照片困局／帕特裡克·梅納德
循環的照片／維萬·孫德拉姆
隱指札記／羅莎琳德·克旁斯
今日操控理論／莉茲·書爾斯
房間裡的大象／貝斯·E．威爾遜
攝影、在場與樣式／馬丁·利斯特
請舉例說明！／謝菲爾德·斯坦納
他山之石的回響／阿蘭·特拉赫滕貝格
“媒介”與“特質”／維克多·伯金
空指／喬爾·斯奈德

第五部分 校讀小記
攝影的麻煩／安妮·麥孝利
照片與化石／瓦衣特·本·米歇爾斯

作者簡介
索引
後記：懷念父親：圖像、文字的悼亡——兼譯後記

在專家討論的第一部分，話題從指示符號、痕跡、指向、印記和標記——“指示性及其同義詞”，如詹姆斯·埃爾金斯所論——到刺點，讓每個觀念都亮一下相，然後用一個新話題代替舊話題，將餘者懸置一旁。隨文讀來，我對自己的反應感到奇怪。我發現，自己與討論格格不入，我考慮的居然是這些談論攝影的方式，或某些照片類型如何用。仔細想來，參加討論的專家中的某些人，在某些時刻，亦心有戚戚焉。爭論和種種限制與限定的喧囂，掩蓋了這一點。
“定義攝影”的極度困難，或許是因為攝影在社會與文化中無處不在，一種技術得到如此廣泛的應用，難以定義毫不奇怪。同時，這種技術也在不斷拓展翻新，而且近來開始（至少表面上）挑戰的正是某些根深蒂固的觀念。這甚至在我們開始考慮許多問題之前，如，在什麼歷史時刻定義發生？關於哪種攝影？在哪一學科或理論框架內？圓桌討論並沒有深入到那種程度，只是泛泛地抽象而論。很大程度上，以藝術史與哲學、美學的方式處理討論中涉及的觀念，至少是得益於對該領域的窄化。
雖然如此，為什麼我仍被這些觀念的適用性、有效性所打動？我想，原因有二。首先，我同意喬納森·弗雷迪的看法，接受他的批評精神，即，他自言對皮爾斯的那些邏輯範疇並無特別的興趣，但“需要提及它們”——盡管我馬上就想改為“如何提及它們”。這也是我接受薩比娜·克裡布爾之處，在她關於指示符號本質制衡的一番論述後，最終懇切地表示：“我很想知道，到底什麼是恰當的方式……我們一直沒有找到一組詞語……能用來探討攝影整體……我還是希望討論能回到我們認為有用或生產性的語言中來。”我不覺得她的話被聽進去了。我的看法是，指示性及其同義詞或許是現時的新奇之用並充滿生產性，而我擔心的是它們問題維度的前景化，與會專家們或許感到他們應為連孩子帶水一起潑出去的行為負責。
為什麼？這引出了第二個原因。即圓桌討論幾乎沒有涉及宏大的當代景象。攝影實踐（且數量巨大，無論是化學的、數字的還是混合的）置身其中，正以無限的方式變化著。難道專家們所討論與擔憂的，而我感到比他們所為更實用、繼續充作我們物質描述的媒介，在其中攝影至高無上的種種觀念，將被數字技術與立基其上的實踐所轉換、取代或糾正？更重要的是，當這世界的實用、具體、物質之物與如此虛幻的客體與空間繼續存在與競爭時，它們如何自處？這完全是物質技術的產物，並以與其他東西幾乎同樣的方式吸引我們身體的感覺，它們是一種“不太典型的現象學存在和更典型的非存在和非呈現”。它們可在“電子的明暗”中被喚起和斷開，於是“記憶返回到存在中，就像計算機文件重新顯示在屏幕上”。如此真實的客體與空間，是信息的產物；這被引用在諸如“信息社會”或“信息經濟”一類術語中。這種信息，就對物的特定狀態（這是一張打印的備忘錄或一張桌子，那是一張照片）的呈現而言，不易得到充分的理解，而應視為一種新的抽象、一般與有意識的本體，是一種世上的“普遍”。它被認識和操作得（超過50年）可以量化，可以與一種媒介中任何特定的實例相分離，借助電子媒介和電訊技術，繞著整個世界高速交換與運轉。
攝影（和收音機和電話）作為現代媒介中最古老者，在今日媒介生態中的存在狀況，甚至15年前都無法想象。但這些媒介依然存在，我們繼續拍照，並試圖在我們對指示符號、印跡和標記的談論中描述其性質。它們繼續由物質基底所記錄，仍使用光學鏡頭，我們求助於物理之長並指向物理之物。通常，我們獲得的是我們所尋求的“指示圖像符號”，但當我們獲得的是一個模糊的圖像，或我們無法拍到氣體時，我們知道（或多或少並有賴於我們是誰）為什麼。但攝影現在也與實用技術共存，它與不可觸摸的信息的時間一與一空間一變形的嗡嗡聲相競爭，並被其所包圍。
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