成為梵高（簡體書）

在上一本書的簽售會，
有一個德高望重的記者問我還打算寫什麼。
我說，梵高。
她非常驚訝：“市面上有那麼多寫梵高的書，為什麼還要寫？”
我反問：“市面上那麼多梵高，有哪本您看完了呢？”
她想了想：“那倒還真沒有。”
我說：“我想寫的，就是一本大家能看完的梵高。”
這本書並沒有打算顛覆大部分人對梵高的印象。
他畢竟是一個真實存在過的人。
我能做的，只是盡可能全面地搜集他的一切，
將這些真實的碎片用想象和推理串起來，
寫一本讓您能從頭讀到結尾的梵高傳。

顧爺，本名顧孟劼，一般文藝青年、藝術愛好者。因在微博上連續發布《小顧聊繪畫》系列長微博一炮而紅。關於藝術，一切的熱情都源於單純的喜愛。非科班出身，更沒有教授頭銜，因此，與其說在談藝術，倒更像是嘻嘻哈哈地在聊天。

1.這是顧爺的首部小說，也是顧爺寫過“字最多”的一本書。多到什麼程度呢？一看你就停不下來，卻又能一口氣從頭讀到結尾，不會覺得太短不盡興，也不會錯過第二天一早的地鐵。
2.這不是一本梵高生卒大事記。梵高短暫的一生已被無數作品寫光了。所以，這本書不會從他出生那天講起……顧爺拎出了兩條線索，一條寫梵高人生的最後四年，另一條寫他生命中最後的兩天。在最後四年，一場改變世界的運動正在書寫歷史。在生命中的最後兩天，梵高終於領悟了所有藝術家畢生追求的奧秘。在本書最後三章，你會知曉一切。
3.在割耳、自殺之前，梵高到底看到了什麼？梵高生前的每一件事後人都很熟悉，可如果仔細推敲就會發現，全部都是迷！本書提煉出三個關鍵人物，跟著他們，你就能找出一連串謎題的答案，或者，發現另一種答案。

前言
寫它幹嗎
為什麼要寫這本書？
這是我每次出新書時都會被問到的一個問題，有想要和我隨便聊聊的讀者，有不知所措的簽售會的女主持人，以及只是為了拿車馬費但實在不知道該問些什麼的媒體記者，他們都問過。
這似乎是一個理所當然的問題。畢竟沒人會在還沒想好的狀態下，就打開文檔開始寫一本書吧？或許大家真正想知道的是：我為什麼要把時間花在寫一本書上，而不是躺在沙發上玩手機，出去和老同學喝兩杯，或是站在翻斗樂門口看管自己小孩的鞋子……幹嗎不把時間花在這些“正常人”都會做的事情上呢？
我不知道其他作者都是怎麼回答這個問題的，但實話實說，我還真的沒想過這個問題的答案。因此每當我遇到這個問題，總會回答得……過於實事求是（我的編輯是這麼評價的）。
“呃……因為發在網上發覺有人喜歡，所以就結集出冊了。”
“那您當初是怎麼想到把這些內容發在網上的呢？”
“想紅。”
……
這樣的回答帶來的反饋可想而知，通常是尷尬的笑聲加情不自禁的白眼。幾次三番下來（經歷了出版社的編輯和書店的工作人員的一再批評指正之後），我開始認真思考這個問題——一個冠冕堂皇的創作初衷，真的很重要嗎？
好像是的。
如果喬布斯告訴你，他製造蘋果計算機只是為了多掙幾個錢，馬云說他創辦阿裡巴巴只是為了在市區買套三室兩廳的房子……這顯然就太讓人失望了。重要的並不是你的初衷究竟是什麼，而是你的初衷能不能讓別人鼓掌。於是，你會發現，硅谷的創業精英們幾乎都是為了“創造更美好的世界”，才“一不小心”變得腰纏萬貫的；參加總統選舉的政客也沒有一個會說自己是為了爭奪權力才來參選的。
權力、金錢、名聲、地位……這些都應該是你做一件事情的附屬品，絕不可以是最終目的，否則，就會顯得特別“不高級”。
你總得有個高級的初衷吧，如果實在找不到，那至少也得有一個別人聽不懂的初衷。
我看過一個作家的專訪，她當時寫了一本“性侵題材”的小說，在專訪中她多次提到“叩問”這個詞，說她寫這本書的初衷就是為了“叩問讀者，叩問社會，叩問靈魂”……為此我還特地去“叩問”了下《辭海》，搞得自己就像個文盲。
歸根結底，叫人鼓掌的初衷其實就是製造一種“居高臨下”的感覺。就像藝術家只會告訴你他創作某件作品時受到大自然什麼樣的啟發，而絕不會告訴你他最近打牌輸了一大筆錢，急需賣掉一幅作品回血。
在闡述自己的創作初衷時，你不能像一個正常人——因為把時間花在創作上，本就是一件“不正常”的事情。
我發覺自己最大的問題在於，從來沒想過我的創作能為別人帶來些什麼，或者說，我從沒思考過自己究竟想要將什麼傳達給別人。這或許是缺乏自信的表現，也可能是對自我吹噓的反感……總之，我並不覺得一本半虛構的小說最終能“叩問”到任何東西。
但話又說回來，作為一個作者，如果你的創作初衷從來不考慮“別人”，確實會讓人覺得你這個人很自私，是個以自我為中心的自戀狂。
內心無比矛盾。所幸，這個問題我總算在去年想通了。
在我上一本書的簽售會上，我遇到了一位德高望重的記者（因為她進休息室時，其他記者都向她鞠了一躬）。她問我下一本書打算寫什麼，我告訴她正在寫一本關於梵高的書。她頓時表現得非常驚訝，說市面上已經有那麼多關於梵高的書了，為什麼還要寫？
不得不承認，這又是一個我意料之外的問題。
但我這個人有時候就喜歡強詞奪理。
我反問她：“市面上那麼多梵高，有哪本是您看完的呢？”
她想了想說：“那倒還真沒有。”（可能也是想給我個臺階下吧。）
於是我脫口而出：“我想寫的，是一本別人能看完的梵高。”
說完這話，頓時覺得自己開竅了。仿佛瞬間搖身一變成了個政客——喊出競選口號和兌現承諾，其實完全可以是兩回事啊。“別人”究竟能不能看完這本書，我不知道，但至少我從一開始是朝著這個方向努力的。
然而，寫一本能讓人看完的書，並不是一件容易的事。當然我並不奢望那些除了中學語文課本外沒看完過任何書的人來看我這本書。我只希望那些依舊將看書這項古老的娛樂活動視為一種享受的人，在翻開這本書後不要立刻丟掉，那樣我就已經心滿意足了。
按照我的個人經驗，驅使一個人看完一本書的最大動力，往往是一個充滿懸念的故事。而懸念，恰恰又是我這個故事所缺少的——梵高故事的結局，幾乎人人都知道。
大半個世紀以前，在歐文·斯通出版《渴望生活》前，文森特·梵高不過是個在藝術圈內才有知名度的名字，而這本書卻讓無數“圈外人”了解到了這個苦命畫家的悲慘故事。從那之後，一提到梵高的名字，就會讓人聯想到“窮困”“生不逢時”“瘋狂”“自殺”等詞。
其實我很能理解那位老記者的驚訝——一個已經形成既有印象的人物，還寫他幹嗎呢？
這個問題其實並不難回答。世界上有許多“已知結局”的經典故事——我們知道大偵探福爾摩斯終究會抓住兇手，超級英雄到頭來一定會戰勝壞蛋，而我們依然讀起來津津有味，因為真正給我們帶來快感的，是福爾摩斯的推理過程以及超級英雄的蛻變過程。如果只是為了找到兇手或看壞蛋被繩之以法，何不去看《案件聚焦》。
同樣，在梵高的故事中，我們都知道他最終會死，甚至比法醫還清楚是什麼導致了他的死亡。但相比他的結局，真正精彩的反而是他活著時發生的故事。
我並沒有打算顛覆大部分人對梵高的既有印象。他畢竟是一個真實存在過的人，毫無根據的杜撰，只會讓人覺得莫名其妙（畢竟我不是在寫遊戲腳本，不可能將他塑造成一個會搓大招的劍客）。
而真實的梵高究竟是個什麼樣的人呢？
對於一個生活在21世紀的中國人來說，我自然不可能百分之百正確無誤地還原一個19世紀的荷蘭畫家。事實上，他即使是個21世紀的中國畫家，我也沒有百分之百還原的把握。
我能做的，只是盡可能全面地搜集關於他的一切，包括歷史、傳說、信件、繪畫……像是在拼一幅巨型的拼圖。然後將這些真實的“碎片”用想象和推理串起來，整個過程有點像是在回憶一段別人的親身經歷。（聽起來是不是特別玄乎？）
其實每個人的回憶都是由“碎片”組成的。假設讓你回憶自己的學生時代，你想起的不會是一個“大事年表”，而可能是教室天花板上的電風扇發出的嗡嗡聲，生銹的窗框上剝落的油漆，以及數學老師抱著一沓卷子走進教室說“突擊測驗”時的心跳加速……回憶就是由這些“碎片”組成的，將這些“碎片”串起來，就成了故事。
所幸，文森特·梵高是個特別啰唆的人——他生前幾乎將所有與他有關的“記憶碎片”都用書信的形式記錄了下來。而我所做的，就是將它們穿起來罷了。
……
最後，讓我們把開頭的問題重新問一遍。
我為什麼要寫這本書？
因為我覺得，將已知現實中的記憶碎片用自己的想象串起來，是一件很有趣的事情，它能幫你從另一個角度審視一個人，一個我們本以為已經非常熟悉的人。整個過程，或許會給你帶來意想不到的啟發。
……
這個初衷，聽起來夠高級的吧？

前言
1 一只名叫雨果·範德高斯的蜘蛛
2 一只破皮箱
3 噢！我的煙斗！
4 吃土豆的人
5 白衣少女
6 囚鳥
7 瘋子
8 蒙馬特公墓
9 自殺
10 只會抄襲的垃圾
11 杰作
12 受精卵
13 南方的陽光
14 開了一槍
15 午夜咖啡館
16 阿爾勒美女
17 黃房子
18 保羅·高更的點子
19 你都經歷了什麼？
20 大碗島奇跡
21 二號
22 繆斯女神
23 瑞秋
24 小巷印象派
25 一類人
26 我們都愛著同一個女人
27 巨型屁股
28 左輪手槍
29 大人間的對話
30 小文森特
31 向日葵
32 杏花
尾聲
後語

1
一只名叫雨果·範德高斯的蜘蛛
靈感女神繆斯，是每個藝術家一生的追求。
文森特一直是這麼認為的……
他現在正躺在拉烏旅館7平方米的房間裡，盯著墻角的一張蜘蛛網。
這張蜘蛛網的主人（或者叫主蜘蛛）是一只名叫雨果·範德高斯的灰褐色長腿蜘蛛，這種小蜘蛛在法國鄉下很常見，身體只有半個指甲蓋那麼大。
雨果·範德高斯——這個名字是文森特給它取的，顯然沒有經過它本人的同意，反正就算它不喜歡也說不出來。
為什麼要給一只蜘蛛取名字？文森特只是覺得，既然要在同一個屋檐下過日子，那至少應該知道彼此的名字。
……
兩個月前，文森特住進拉烏旅館。這裡一共才兩間客房，說白了就是個包食宿的農家樂。不過它的地理位置確實不錯，就在奧威爾通往蓬圖瓦茲的主幹道上，街對面就是市政廳。
旅館的老闆叫亞瑟·拉烏，是個40多歲的農民，長得就像一個會說話的土豆，總是穿著一件不合身的上衣，扣子好像隨時會被他的肚子繃飛。因此，文森特幾乎從不站在他的正面和他對話。
土豆老闆說，這裡的房錢是7法郎一天，包三餐。
文森特不是一個喜歡討價還價的人，但他相信注重細節是一個畫家必須具備的質量，因此向老闆提出，要看接下來一個月每日三餐的食譜，最好可以精確到克。
老闆說他是在租房子，又不是在核算成本，如果嫌貴的話可以一天付3.5法郎，但是每天只供應一餐。
文森特認為既然價格減半，不應該只供應一餐，而應該把每頓飯的量減半，比如把一個土豆、兩根香腸換成半個土豆、一根香腸什麼的，反正他的胃口也不大。
最後他倆達成了共識，依然是3.5法郎一天，供應早餐和晚餐。