商品簡介
《定風波》收入胡弦不同時期創作的詩歌作品120余首，分為失而復得的花園、反復出現的奇跡、鏤空的音樂、世界的盡頭、孤峰的致意五輯，既有對自我的內在凝視，又有向歷史、現實敞開的視野，展現出詩人從個體經驗入手，對歷史與文化的洞察、思考、探究。本詩集囊括其一批代表作，又收入其獲得魯迅文學獎之後的創作新成果，是其近年來全新的一部詩集，也是能全面反映其創作成就、創作探索、創作突破的一部詩集，對當下漢語詩歌寫作具有某種啟示性的意義。
作者簡介
胡弦，原名胡傳義，1966年生於江蘇銅山，現居南京，任《揚子江詩刊》主編。著名詩人、散文家。出版詩集《沙漏》《空樓梯》、散文集《永遠無法返鄉的人》等。曾獲柔剛詩歌獎、聞一多詩歌獎、徐志摩詩歌獎、騰訊書院文學獎、花地文學榜年度詩歌獎、《詩刊》《十月》《作品》等雜志的年度詩歌獎，憑《沙漏》獲魯迅文學獎。
名人/編輯推薦
胡弦是中國當代詩壇一位十分引人矚目的詩人，他的創作扎實，內容豐富厚重，平靜而蘊含力量，仿佛在對現實訴說著真摯獨白，對生命意義持續著多方探索，又充盈著對歷史文化的回望與反思，別有一番氣韻和意境。其中對傳統文化的思考和發揚，廣為讀者和評論家稱道。因創作實績，胡弦獲得了包括魯迅文學獎在內的一批重要獎項，是當代中年一代詩人中有實力與活力的詩人之一。本詩集收入其不同時期創作的詩歌作品120余首，是其迄今規模的個人詩集，也是能反映其創作成就的一部詩集，既可見詩人的詩歌才華與文氣，又可見其在寫作上的創新與突破。
目次
輯 失而復得的花園
峽谷記
北風
評彈
甘蔗田
姜裡村
敦煌
五毒
面具
尺八
創造
春天
垂釣研究
路燈
月亮
燕子磯
霧霾：旅途
瑪尼堆
杜甫故裡
倒影
在艾青故居
丹江引
龍門石窟
在國清寺
傳奇：夜讀
琥珀裡的昆蟲
蛇
某園，聞古樂
異類
講古的人
星相
卵石
秤
過洮水
發辮謠
尼洋河
瑪曲
嘉峪關外
先知
煙縷
風中的事
林中
在一座火山島上談詩
第二輯 反復出現的奇跡
運河活頁（組詩）
在南陽漢畫像館觀天象圖
甘南
山鬼
雀舌
黃昏小鎮之歌
此刻
重構
克拉
咖啡館：憶舊
夕陽
年輕的時辰
飲酒
記一個冬天
初秋帖
金箔記
更衣記
窗前
第三輯 鏤空的音樂
小謠曲
仙居觀竹
沈從文故居
夜間看海
一條狗的故事
種樹謠
天柱峰
開花
發燒者
交織（組詩）
觀城隍廟壁畫
啜泣
仲夏
老屋
清晨
花事
夏花
徽州
西湖
昭明書院
雨花臺
章安鎮
自黿頭渚望太湖
宣城
古狩獵圖
下遊
雅魯藏布江
海
第四輯 世界的盡頭
酒歌
傍晚的海濱
鐘表之歌
明月
卵石記
頑石
泉州洛陽橋
細雨如絲
在地鐵站候車
貓
高速路邊
螞蟻
墻
插圖
見鬼
回憶一部俄羅斯影片
行舟
風
烏鴉
幕府山
阿爾泰山古巖畫
博物館
臨江閣聽琴
溶洞記
棲霞山
羊樓洞古鎮
雨
雪人
後一排
造訪
與養貓的人為鄰
裂紋
石像
字
禹州張良洞
路
窗外
劇情
印刷術
準確時刻
兩個人的死
在南京
第五輯 孤峰的致意
鼓
懸垂
夜雨記
明月
蟋蟀
蒙頂問茶
李莊
盒子
講解
閱讀
蠟燭
南風
秋聲賦
傾聽
登天
夢
空信封
飲茶經
在豐子愷故居
下雪了
霜降
星空
沙頭鎮
花山記
聽鳥鳴
鄰居
太倉南園記
金雞湖
書摘/試閱
評彈
月亮是個懸念，在天上。
在水中，是懸念消失後剩下的感覺。
月亮落到回聲底部，
又被好嗓子吊走——聲音裡
有一根線，細細的。木器在發光。
它再次來到水中，穿過城門、倒影、復印紙……
夜深了，
男人唱罷，收拾三弦；
女人卸下琵琶：她一生都在適應
月亮在她臂彎裡留下的空缺。
甘蔗田
這一生，你可能偶爾經過甘蔗田，
偶爾經過窮人的清晨。
日子是苦的，甘蔗是甜的。
不管人間有過怎樣的變故，甘蔗都是甜的。
它把糖運往每一個日子，運往
我們攪拌咖啡的日子。
曾經，甘蔗林沙沙響，一個窮人
也有他的神：他把苦含在嘴裡，一開口，
詞語總是甜的。
軋糖廠也在不遠的地方。
機器多麼有力，它軋出糖，吐掉殘渣。
——衝動早已過去了，這鋼鐵和它擁有的力量
知道一些，糖和蔗農都不知道的事。
這一生，你偶爾會經過甘蔗田。
淡淡薄霧裡，幼苗們剛剛長出地面，
傍著去年的遍地刀痕。
月亮
天空太高了，
月亮要親近我們，
必須滑過樹杈，下到
低處的水中。
當我把水舀進陶甕，我知道
一個深腹那遺忘般的記憶。
當我在溪邊啜飲，
我知道自己飲下過什麼。
群星記得的，謙遜的夜晚都記得。
它隨波晃動，渙散，為了
更好地理解水而解散過自我。
而在暴雨過後的水洼裡，
它靜靜地亮著：它和雨
曾怎樣存在於一個狂暴的時代，
並從那裡脫身？
它下過深淵、老井，又停泊在
窗口，或屋檐上方。
在歌唱被取消的時代，只有它，
一直記得那些廢棄的空間。
在艾青故居
從這裡出走，去遠方。
而我們沿著相反的方向，來到他的故居，
——並非他講述的時空：如果
有回聲，我們更像那回聲
分裂後的產物。
老宅是舊的，但探訪永遠是
新的發生——在這世上，沒有一種悲傷，
不是挽歌所造就。我們
在玻璃柜前觀看舊詩集，說著話，嗓音
總像在被另外、不認識的人借用。
他不在場，我們該怎樣和他說話？一個
自稱是保姆的兒子的老者
在門檻外追述，製造出奇異的在場感。
——我感到自己是愛他的，在樹下，在樓梯的
吱嘎聲中，我仿佛在領著
一個孩童拐過轉角，去看他貼在墻上的一生。
從窗口望出去，是他的銅像
在和另一個銅像交談，神采煥發，完全
適合另一個地方的另一段時光。
老墻斑駁，但我已理解了
那雕像在一個瞬間裡找到的意義。
滴著小雨，銅閃亮，我感受著
金屬的年輕，和它心中的涼意與歡暢。
他結過三次婚——另一扇窗外，雙尖山蒼翠，
在所有的舊物中，只有它負責永遠年輕。
被捕過，勞改過，出過國，在畫畫的時候
愛上了寫詩——他在獄中寫詩。
——昨天不是像什麼，而是
是什麼。他的另一座半身像佇立在大門外，手指間
夾一根煙，面目滄桑，對著
無數來人仿佛
已可以為自己的思考負責，為自己的
一生負責——重要的
是你的靈魂不能被捕，即便
被畫過，被詩句搬運，被流放和撫慰——
它仍需要返鄉。要直到
雕像出現在祖宅裡，他的一生
才是完整的。我凝視他的眼，裡面
有種很少使用的透視法則。而發黃的
照片上，形象，一直在和改變作斗爭。這從
完整中析出的片段環繞著我們，以期
有人講述時，那已散失的部分，能夠跟上進入
另一時空的向導。而為什麼我們
要在此間流連，當它
已無人居住，但仍需要修繕、看守，仿佛有種
被忽略的意義，像我們早年攢下的零錢。
而穿過疑慮、嘈雜、真空，一尊銅像
已可以慢慢散步回家。
又像一個沙漏，內部漏空了，只剩下
可以懸空存在的耐心：一種
看不見的充盈放棄了形狀，在講述之外，
正被古建築嚴謹的刻度吸收。
蛇
愛冥想。
身體越拉越長。
也愛在我們的注意力之外
悄悄滑動，所以，
它沒有腳，
不會在任何地方留下足跡。
當它盤成一團，像處在
一個靜止的漣漪的中心。
那一圈一圈擴散的圓又像是
某種處理寂寞的方式。
蛻皮。把痛苦轉變為
可供領悟的道理：一條掛在
樹枝上晃來晃去的外套。又一次它從
舊我那裡返回，抬起頭
眺望遠方……也就是眺望
我們膝蓋以下的部分。
長長的信子，像火苗，但已擺脫了
感情的束縛。
偶爾，追隨我們的音樂跳舞，
大多數時候不會
與我們交流。呆在
洞穴、水邊，像安靜的修士，
卻又暴躁易怒。被冒犯的剎那
它認為：牙齒，
比所有語言都好用得多。
講古的人
講古的人在爐火旁講古，
椿樹站在院子裡，雪
落滿了脖子。
到春天，椿樹幹枯，有人說，
那是偷聽了太多的故事所致。
爐火通紅，貫通了
故事中黑暗的關節，連刀子
也不再寒冷，進入人的心臟時，暖洋洋，
不像殺戮，倒像是在派送安樂。
少年們在雪中長大了，
春天，他們飲酒，嫖妓，進城打工，
後，不知所蹤。
要等上許多年，講古的人才會說，
他的故事，一半來自師傳，另一半
來自噩夢——每到冬天他就會
變成一個死者，唯有爐火
能把他重新拉回塵世。
“因為，人在世上的作為不過是
為了進入別人的夢。”他強調，
“那些杜撰的事，後
都會有著落（我看到他眼裡有一盆
炭火通紅），比如你
現在活著，其實在很久以前就死去過。
有個故事圈住你，你就
很難脫身。
但要把你講沒了，也容易。”
更衣記
舊衣服的寂寞，
來自不再被身體認同的尺度。
一條條纖維如同虛構的回聲，
停滯在遺忘深處。
在鏡子裡，我們不談命運；
在酒吧，那個穿著線條衫的胖子
像在斑馬線裡陷入掙扎的貨車。
長久以來，折磨一件衣服
我們給它灰塵、汗、精液、血漬、補丁；
折磨一個人，我們給他道德、刀子、悔過自新。
而貫穿我們一生的，是剪刀的歌聲。
它的歌開始得早，結束得遲。
當脫下的衣服掛到架子上，裡面
一個癟下去的空間，迅速
虛脫於自己的空無中。
窗前
當我們在窗前交談，我們相信，
有些事，只能在我們的交談外發生。
我們相信，在我們目力不及的地方，
走動著陌生人。他們因為
過著一種我們無法望見的生活而擺脫了
窗口的限制。
當他們回望，我們是一群相框中的人，
而那空空、無人的窗口，
正是耗盡了眺望的窗口。
我們看到，城市的遠端，
蒼穹和群山拱起的脊背
像一個個問號：過於巨大的答案，
一直無法落進我們的生活中。
當我們在長長的旅行後歸來，
嵌入窗口的風景，
再也無法從玻璃中取出。
明月
通常我們認為，殘月離去，
是為了把我們
生活中壞掉的東西拿走。
當它歸來，穿過的仿佛不是裡程，
而是來自
遙遠歲月的那頭。
一輪明月去過哪裡？
沒人知道。
有些夜晚，它泊在水中，
像靠著一個迷幻的港口。
有些時候，它泊在我們的聽覺中，
自己帶著岸。
我們知道它又一次變瘦的身影，
卻難以說清，一代又一代，
它怎樣和我們在一起？
城墻拆掉，遊人散盡，
它把不為人知的部分輕輕
浮出水面。漣漪推動，一個
輕盈的懷抱若隱若現。
它再次出發，從一個圖案
到一團光，進入天空
那敞開、無從感受的情感中。
卵石記
在水底，為陰影般的存在
創造出輪廓。恍如
自我的副本，對於
已逝，它是剩下的部分。無用的現狀，
隱身謊言般寂靜的內核，邊緣
給探究的手以難以確定的
觸摸感，偶爾
水落石出，它滾燙、乾燥，像從一個
古老的部族中脫落出來。復又
沉入水底。在激流邊
等待它出現像等待
時間失效。
看不見的深處，遺棄的廢墟將它
置諸懷抱，卻一直
不知道該拿它怎麼辦。
——它就在那裡，帶著出生
之前的模樣。靜悄悄如同
因耽於幻想而不存在的事物。
臨江閣聽琴
有人在鼓琴，幹瘦的十指試圖
理清一段流水。窗外，
濤聲也響著——何種混合正在製造
與音樂完全不同之物？
——你得相信，聲音也有聽覺，它們
參與對方，又相互聽取，
讓我想起，我也是從一個很遠的地方
來到這裡，像一支曲子
離開樂器獨自遠行，到後才明白，
所謂經歷，不是地理，而是時間之神秘。
現在，稍稍凝神，就能聽到琴聲中那些
從我們內心取走的東西。
樂聲中，江水的舊軀體仍容易激動，仍有
數不清的漩渦寄存其中，用以
取悅的旋轉輕盈如初，而那懷抱裡，
秘密、複雜的愛，隨樂聲翻滾，
又看不見，想抱緊它們，
一直以來都艱難萬分。
劇情
戲臺老舊。留住某些結局，
必須使用吊過的嗓子。
——拋出的水袖無聲翻卷，其中
藏著世間深的沉寂。
——有蘭花指，未必有春天；
有小丑，則必有歡樂。
有念白，天，也許真的就白了。年月
長過一代又一代觀眾，卻短於
半個夜晚。萬水千山仍只是
一圈小碎步，使苦難看上去
比歡樂更準確。
——憤怒是你的，也是我的。
悲傷，所有人來分它，就會越分越多……
後，散盡的繁華都交給
一聲嘆息來收拾。
那在後臺調油彩的人懂得：臉，
要變成臉譜，
才不會在鑼鼓的催促中消失。
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