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商品簡介
作者簡介
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
◎代理經銷：白象文化
「紋革創生」的概念，源於生命歷經淬煉後，呈現出一種特殊形式的生命紋路，透過不同主題，連結生活與大自然，從不同的視角和思維，以理性的感知，將傳統古典與現代時尚作感性連結。運用皮革可塑的特性，結合異材質，以多元的風格，體現於皮革上，為革工藝術創生。
「紋革創生」的概念，源於生命歷經淬煉後，呈現出一種特殊形式的生命紋路，透過不同主題，連結生活與大自然，從不同的視角和思維，以理性的感知，將傳統古典與現代時尚作感性連結。運用皮革可塑的特性，結合異材質，以多元的風格，體現於皮革上，為革工藝術創生。
作者簡介
◎蒂革工舘館長
頤坊皮藝企業有限公司 創始人兼藝術總監
輔仁大學藝術學院文化創意學程 兼任助理教授
曾任 國立師範大學設計系 兼任助理教授
2019 總統府藝廊 「饗宴－幸福」展出
2018 義大利A’國際設計大獎「藝術工藝類」 銅獎
「紋革創生－馮斯蒂革工藝術展」 文山藝廊展出
2015，2016 「寶島台灣－經典工藝」 總統府藝廊展出
2014 考試院藝廊 「來自心海的悸動-會說話的工藝」展出
2013 《工不可沒、藝不可失－漢字表意皮革工藝技法與創作研究》 學術論文發表
2012 《漢字表意之皮革工藝設計意象初探》 學術論文發表
2012 國立台灣工藝研究發展中心 台北當代分館 「非常皮‧Fashion工藝─皮藝的無限延伸」協辦展出
1995 紐約中華新聞文化中心台北藝廊參展
1992 台南縣立文化中心 「馮斯蒂皮革藝術展」
1991 台灣工藝研究所 「馮斯蒂皮革生活藝術展」
1990 台中縣立文化中心 「馮斯蒂皮革藝術展」
1989 省立博物館 「頤坊皮藝 ‘89馮斯蒂師生展」
頤坊皮藝企業有限公司 創始人兼藝術總監
輔仁大學藝術學院文化創意學程 兼任助理教授
曾任 國立師範大學設計系 兼任助理教授
2019 總統府藝廊 「饗宴－幸福」展出
2018 義大利A’國際設計大獎「藝術工藝類」 銅獎
「紋革創生－馮斯蒂革工藝術展」 文山藝廊展出
2015，2016 「寶島台灣－經典工藝」 總統府藝廊展出
2014 考試院藝廊 「來自心海的悸動-會說話的工藝」展出
2013 《工不可沒、藝不可失－漢字表意皮革工藝技法與創作研究》 學術論文發表
2012 《漢字表意之皮革工藝設計意象初探》 學術論文發表
2012 國立台灣工藝研究發展中心 台北當代分館 「非常皮‧Fashion工藝─皮藝的無限延伸」協辦展出
1995 紐約中華新聞文化中心台北藝廊參展
1992 台南縣立文化中心 「馮斯蒂皮革藝術展」
1991 台灣工藝研究所 「馮斯蒂皮革生活藝術展」
1990 台中縣立文化中心 「馮斯蒂皮革藝術展」
1989 省立博物館 「頤坊皮藝 ‘89馮斯蒂師生展」
序
◎「藝術」餵養了我成長中的靈魂，在我幼年喪母之後，轉移了我原本對母親的依賴。婚後的多重角色與壓力，並未鬆動自己對藝術的堅持；不妥協的態度，支撐了我化零為整的創作形式。藉由環境各種可能的需要，累積生活藝術化的能量，將職場上多能多功設計的養成，做為個人創作中，最佳續航的動力。時間的推移，形成個人藝術創作的特殊脈絡；不同族群的教學互動和交流，不同類項的展出和競賽，都藉以檢視自己內蘊深度與厚度；在孤寂的創作生涯，跂跂秉志前行而不悔。家庭、工作、創作與生活結合，落實革工藝術生活化。
「蒂革工舘」座落在起家之處，屬封閉性私人研究，教育交流、展演模擬的場域。落實「紋革創生」與生活連結，是傳承的新起點，也是據點。只為那單純的純粹，回饋我生我長的這塊土地-「台灣」。
「蒂革工舘」座落在起家之處，屬封閉性私人研究，教育交流、展演模擬的場域。落實「紋革創生」與生活連結，是傳承的新起點，也是據點。只為那單純的純粹，回饋我生我長的這塊土地-「台灣」。
目次
目錄CONTENTS
作者序 Preface 08
關於 About 12
根深．葉茂 Grass Roots & Thriving 16
陪伴 Companionship 20
展覽 Exhibit 22
起家 The Beginning 32
心中有愛 The Love Within 34
墨運 Ink in Motion 38
瑰姿艷逸 ,儀靜體閑 Rosa Elegancia 50
盼 Waiting 54
吉合 Bliss & Harmony 58
群動 Collective Sensing 62
半掩琵琶 Lute: Half Covered 72
牆裡牆外 Breaking Free 74
今昔 Now & Then 76
原聲曲線 Primal Sound Curves 78
蒂．連結 STi’s Web 86
思緒 Thoughts 94
富貴疊升 Elevating Prosperity 102
壽吉滿溢 Long Live Fortune 106
遷徙 Migration 110
獨處與共榮 A Single Bloom vs. A Sea of Blossoms 112
大地 The Good Earth 114
凝固的波浪 Still Waves 120
遠眺 Looking from Afar 122
作者序 Preface 08
關於 About 12
根深．葉茂 Grass Roots & Thriving 16
陪伴 Companionship 20
展覽 Exhibit 22
起家 The Beginning 32
心中有愛 The Love Within 34
墨運 Ink in Motion 38
瑰姿艷逸 ,儀靜體閑 Rosa Elegancia 50
盼 Waiting 54
吉合 Bliss & Harmony 58
群動 Collective Sensing 62
半掩琵琶 Lute: Half Covered 72
牆裡牆外 Breaking Free 74
今昔 Now & Then 76
原聲曲線 Primal Sound Curves 78
蒂．連結 STi’s Web 86
思緒 Thoughts 94
富貴疊升 Elevating Prosperity 102
壽吉滿溢 Long Live Fortune 106
遷徙 Migration 110
獨處與共榮 A Single Bloom vs. A Sea of Blossoms 112
大地 The Good Earth 114
凝固的波浪 Still Waves 120
遠眺 Looking from Afar 122
書摘/試閱
◎「文字」是一種符號，代表語言，也是文化。在華人久遠的歷史發展過程中，「書法」鮮明的特色，形成了獨幟一格的民族藝術。
書法中的「行草」具書寫與繪畫的美。「行草」文字是否可以從平面的載體走出？激發了創意思考靈感的來源···
Ink in Motion
“Ideograms” are a type of symbol that represents language; it is also a culture. In the long course of history of the Chinese, the distinct characteristics of calligraphy have created a unique cultural heritage. The cursive style in calligraphy bears the beauty of writing and painting. Can the cursive characters come out from the two-dimensional vehicle? This question sparked the inspiration for creative thinking…
以皮革為載體融合樹藤與樹漆，將「行草」墨運中的片段概念，連結生活與大自然；自然的美感和肌理也可以被珍藏。
Using leather as a medium while fusing tree vines with tree lacquer, the artist has integrated part of the concept of “ink in motion” in cursive writing with life and nature; the natural beauty and texture of the piece can also be treasured.
以樹藤為介質，與皮革複合與樹漆融合。在「行草」優美姿態中，呈現多視角的不同結構，不同作品的三度空間；藉由槓桿原理，取得作品立足的平衡，為墨韻運力之美、張力呈現的另一種挑戰。
The tree vines serve as a medium, which is fused with leather and melded with tree lacquer. The graceful appearance of cursive writing is displayed through different structures from multiple perspectives in the three-dimensional space of each piece; in the attempt to demonstrate the beauty and tension of the ink’s motion, achieving a balanced footing through the principle of leverage presents yet another challenge.
運用綜合美學的知識，把革工藝術語言重新組構。將華人傳統「行草」美學的特點，用新時代印記，反映於東方的精神中。
By applying the knowledge of aesthetics synthesis, the language of leathercraft is restructured. With the imprint of a new era, the aesthetics of the traditional Chinese cursive writing are reflected in the spirit of the East.
「行草」的書寫，沒有一定的形式，墨韻的運力之美，看似天馬行空，卻呈現形而上的意象藝術之美。
Cursive writing does not have a set form. Even though the beauty of the ink in motion seems unconstrained, it presents the beauty of metaphysical imagery.
墨運(一) Ink in Motion I
92cm x 33cm x 62cm
墨運(二) Ink in Motion II
92cm x 15cm x 62cm
墨運(三) Ink in Motion III
102cm x 62cm x 33cm
墨運(四) Ink in Motion IV
115cm x 33cm x 70cm
書法中的「行草」具書寫與繪畫的美。「行草」文字是否可以從平面的載體走出？激發了創意思考靈感的來源···
Ink in Motion
“Ideograms” are a type of symbol that represents language; it is also a culture. In the long course of history of the Chinese, the distinct characteristics of calligraphy have created a unique cultural heritage. The cursive style in calligraphy bears the beauty of writing and painting. Can the cursive characters come out from the two-dimensional vehicle? This question sparked the inspiration for creative thinking…
以皮革為載體融合樹藤與樹漆，將「行草」墨運中的片段概念，連結生活與大自然；自然的美感和肌理也可以被珍藏。
Using leather as a medium while fusing tree vines with tree lacquer, the artist has integrated part of the concept of “ink in motion” in cursive writing with life and nature; the natural beauty and texture of the piece can also be treasured.
以樹藤為介質，與皮革複合與樹漆融合。在「行草」優美姿態中，呈現多視角的不同結構，不同作品的三度空間；藉由槓桿原理，取得作品立足的平衡，為墨韻運力之美、張力呈現的另一種挑戰。
The tree vines serve as a medium, which is fused with leather and melded with tree lacquer. The graceful appearance of cursive writing is displayed through different structures from multiple perspectives in the three-dimensional space of each piece; in the attempt to demonstrate the beauty and tension of the ink’s motion, achieving a balanced footing through the principle of leverage presents yet another challenge.
運用綜合美學的知識，把革工藝術語言重新組構。將華人傳統「行草」美學的特點，用新時代印記，反映於東方的精神中。
By applying the knowledge of aesthetics synthesis, the language of leathercraft is restructured. With the imprint of a new era, the aesthetics of the traditional Chinese cursive writing are reflected in the spirit of the East.
「行草」的書寫，沒有一定的形式，墨韻的運力之美，看似天馬行空，卻呈現形而上的意象藝術之美。
Cursive writing does not have a set form. Even though the beauty of the ink in motion seems unconstrained, it presents the beauty of metaphysical imagery.
墨運(一) Ink in Motion I
92cm x 33cm x 62cm
墨運(二) Ink in Motion II
92cm x 15cm x 62cm
墨運(三) Ink in Motion III
102cm x 62cm x 33cm
墨運(四) Ink in Motion IV
115cm x 33cm x 70cm
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