中國人眼中的美：中國審美意識十講。解碼中國人的審美心理，探尋中國文化基因（簡體書）

讀懂了中國人眼中的美，就讀懂了中國人的精神。
全書從思、氣、神、意四個關鍵字切入，結合各類藝術實例，爬梳大量國學典籍，探尋中國人的十大審美意識，深入中國傳統文化的精神內核。如透過故宮、天壇等古典建築，剖析古人天人合一的審美情懷；於文人山水畫裡，追問人生有限、宇宙無窮的深意；在中華傳統裝飾圖案中，寄托對生活美好願景的祈盼；從書畫、建築、音樂、舞蹈到造物，體悟中華藝術特有的大象之美……中國人眼中的美，是藏在傳統文化裡的審美記憶，更是中國人的精神底色。

長北，揚州人，東南大學藝術學院教授，江蘇省文史研究館館員。著作有《中國藝術史綱》《中國古代藝術論著集注與研究》《中國藝術論著導讀》《傳統藝術與文化傳統》等30余種，曾獲全國高校人文社科優秀研究成果二等獎兩次、“中國政府出版獎”圖書獎一次、中華優秀出版物圖書提名獎一次以及江蘇省哲學社科優秀成果獎多次。

◎解碼中國人的審美心理，一本了解中國傳統文化的精神內核
•深刻歸納中國古典美學的十大關鍵詞：天人合一、禮樂傳統、大象之美、氣韻生動……
•結合各類藝術實例：陶器、建築、雕塑、樂舞、山水畫、書法……
•爬梳大量國學典籍：《論語》《莊子》《老子》《周易》《說文解字》……

◎著名藝術史家、“中國政府出版獎”獲獎學者——長北解讀中國古典美學的普及讀物；
內容硬核、乾貨滿滿、深入淺出，以生動豐富的實例詮釋深奧晦澀的美學概念
•透過故宮、天壇等古典建築，剖析古人天人合一的審美情懷
•於文人山水畫裡，追問人生有限、宇宙無窮的深意
•在中華傳統裝飾圖案中，寄托對生活美好願景的祈盼

◎追溯華夏之美的源頭，探尋中國文化的基因；讀懂了中國人眼中的美，就讀懂了中國人的精神
“中華古典藝術不是像西方古典藝術那樣指向具體的景框，而是指向混沌廣袤的天地 指向宇宙大生息的生命律動。”
對比中西方在繪畫、音樂、戲劇、舞蹈等藝術門類的表現，精辟闡述中西方藝術的差異，理解中國人的氣質與精神。

◎裸脊鎖線，翻閱方便，全彩印刷，超100幅高清圖片，盡享中華古典之美；
玉器、陶瓷、雕塑、山水畫、書法、園林……囊括多種藝術形式，一覽中國文化的深刻底蘊

這本書說說中國人的審美意識。其中，漢民族的藝術審美占據主位，各少數民族各美其美，與古代漢民族審美並不完全相同。從源頭上說，中華文化指從中原發端、以禮樂文化為主幹的漢民族文化；而“中國”，詞義隨歷史演進不斷變化：周代指王國都城以及京畿地區，漢唐指中原，隨中央政權統治範圍的擴大，鴉片戰爭以後，學者譚其驤等主張以列強瓜分前的清朝版圖為中國版圖，今天，“中國”則指有56個民族的“中華人民共和國”。可見，中華與中國是有區別的。同時，在歷史的進程中，少數民族文化不斷融入漢民族文化，少數民族審美不斷在向漢民族審美靠攏，漢民族文化也呈現動態變化。有鑒於此，筆者書題用“中國人眼中的美”，卻以解讀中華文化也就是解讀漢民族文化為主幹。受《黃帝內經》“陰陽”“藏象”“氣”“神”諸方論述的啟迪，書題下，以“思”“氣”“神”“意”四字統領十個標題，各標題所言中國人的特殊審美，各有聯繫，不可分割。
中華古代文化是詩性文化，中華古人擅長詩性思維而不是邏輯思維。詩性思維多比興，多聯想，多想象，是哲學的和藝術的而不是科學的。它使中國人在平常瑣碎的生活中，借主觀想象和聯想獲得自我精神的愉悅。現代人不妨了解中華民族自古以來形成的詩性思維，以詩性思維與科學思維、邏輯思維互相補充，從中獲得審美的愉悅。認識中華民族的詩性思維，學會欣賞中國古典藝術。進而認識中華文化在世界文化中的坐標系，揚長避短，吐故納新，合著世界文明的腳步前進。

引言
思
第一講 天人合一
第二講 禮樂傳統
氣
第三講 大象之美
第四講 氣韻生動
神
第五講 中和圓融
第六講 傳神寫意
意
第七講 意在言外
第八講 比德思維
第九講 吉祥意識
第十講 曲線旋律
結語
參考文獻

客觀地看，西方藝術裡也有線條，如希臘陶瓶畫用線造型，西方素描用線條織成。然而，中西方藝術中的“線”有著本質的區別。在西方藝術裡，線條的功能是造型，是“狀物”，藝術家沒有賦予線條傳遞時代訊息、傳達主體情感的功能；中華藝術中的“線”並非造型的從屬，線條的功能主要不在“狀物”，而在表“情”，寫“心”，寫出時代的精神，寫出時代的氣息。原始藝術真力彌滿的美、三代藝術神秘獰厲的美、漢代藝術天真雄大的美、魏晉藝術簡約玄澹的美、唐代藝術歡騰熱烈的美、宋代藝術衝淡靜斂的美、元代藝術渾穆高遠的美、明清藝術琳瑯滿目的世俗美，各各以線條、或線形氣韻、或線形意趣得到了極富美感、極富民族特質的完美體現。
以繪畫言之，西方古典繪畫再現靜止的物理空間，中華古典繪畫表現流動的心理空間；西方古典繪畫是與雕塑、建築相關的立體結構，中華古典繪畫是與書法、音樂、舞蹈相關的線形律動；西方古典繪畫的造型要素是體、形、色，中華古典繪畫的造型要素是點、線、皴；西方古典繪畫光源固定，畫上的光是具體的、客觀的；中華古典繪畫沒有固定的光源，畫上的“光”是留白，是“氣”的曲線形通道。
中華古典藝術作品中的“線”，是中華古人心靈中的意象。現代，西方藝術家終於發現，中華民族在那麼早的年代裡，藝術心靈就是那麼自由，那麼天真，毫不受科學、理性的約束，於是西方向東方學習，野獸派、立體派、表現派作品裡，都有了東方“線”的滋養。中華傳統的曲線旋律，值得中外現代藝術家借鑒。