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作者簡介
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本書初版於2000年，是德國著名藝術史家托馬斯‧普特法肯以在倫敦大學學院開設的德寧‧勞倫斯講座的相關內容為基礎，撰寫的一部關於繪畫中視覺秩序理論的專著。
全書共分十二章，以構圖的概念演變為主線，分析了“構圖”一詞如何從文藝復興時期所指的各部分之間的連接，發展至現代意義的畫面整體秩序；從阿爾貝蒂、琴尼尼、瓦薩裡到範曼德、普森、德皮勒，追溯了這一西方繪畫中最基本的概念與原則是如何流變，又如何影響藝術及藝術理論的發展。作者從義大利大型壁畫入手，論及故事情節的意義大於畫面形式，因此導致構圖概念一度被忽視；作者還將構圖看作是17世紀繪畫理論的一次發現，切入法國繪畫及其相關理論，思考架上繪畫的產生對新的構圖觀念的影響。
本書以新穎的視角探索畫面秩序的各種問題，其觀點充滿啟發性與洞察力，對藝術理論學者和藝術愛好者而言，都不失為一部值得反復研讀的佳作。
全書共分十二章，以構圖的概念演變為主線，分析了“構圖”一詞如何從文藝復興時期所指的各部分之間的連接，發展至現代意義的畫面整體秩序；從阿爾貝蒂、琴尼尼、瓦薩裡到範曼德、普森、德皮勒，追溯了這一西方繪畫中最基本的概念與原則是如何流變，又如何影響藝術及藝術理論的發展。作者從義大利大型壁畫入手，論及故事情節的意義大於畫面形式，因此導致構圖概念一度被忽視；作者還將構圖看作是17世紀繪畫理論的一次發現，切入法國繪畫及其相關理論，思考架上繪畫的產生對新的構圖觀念的影響。
本書以新穎的視角探索畫面秩序的各種問題，其觀點充滿啟發性與洞察力，對藝術理論學者和藝術愛好者而言，都不失為一部值得反復研讀的佳作。
作者簡介
托馬斯•普特法肯（Thomas Puttfarken，1943—2006），出生於德國漢堡，1967年成為倫敦瓦爾堡學院的首位阿比•瓦爾堡院士，1971年起任教于埃塞克斯大學藝術史與藝術理論系，2003年被選為英國國家學術院院士。他將文學及修辭學的理論應用於繪畫領域，並且關注圖形統一中的各種概念，在文藝復興與巴洛克藝術領域的學術成就享譽全球。其代表作有《羅歇•德皮勒的藝術理論》《構圖的發現》《提香與悲劇繪畫》等。
洪瀟亭，藝術學理論博士，任教于中國美術學院，從事外國美術史教學及譯介工作十餘年，主要著作有《新神殿裡的雄辯術》等，譯作有《現代繪畫簡史》《南方工作室：凡•高在普羅旺斯》等。
洪瀟亭，藝術學理論博士，任教于中國美術學院，從事外國美術史教學及譯介工作十餘年，主要著作有《新神殿裡的雄辯術》等，譯作有《現代繪畫簡史》《南方工作室：凡•高在普羅旺斯》等。
名人/編輯推薦
1.藝術史家托馬斯•普特法肯教授在文藝復興與巴洛克藝術領域的學術成就享譽全球，他以在倫敦大學學院開設的德寧•勞倫斯講座的有關內容為基礎，撰寫出版了《構圖的發現》。
2.不同於人們普遍接受的觀點，他認為我們對構圖的現代觀念與文藝復興時的觀念不可同日而語。書中分析了“構圖”一詞如何從文藝復興時期所指的各部分之間的連接，發展至現代意義的畫面整體秩序。
3.數百年來為什麼幾何光學唯獨在15世紀被應用於繪畫，書中也為這一問題做出新的解釋。
2.不同於人們普遍接受的觀點，他認為我們對構圖的現代觀念與文藝復興時的觀念不可同日而語。書中分析了“構圖”一詞如何從文藝復興時期所指的各部分之間的連接，發展至現代意義的畫面整體秩序。
3.數百年來為什麼幾何光學唯獨在15世紀被應用於繪畫，書中也為這一問題做出新的解釋。
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