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商品簡介
作者簡介
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
這本作品集收錄王曉奎建築師開業後2010-2023所完成的作品。
透過出版作品集紀錄事務所的成長脈絡，提供思想、歷史、文化的觀點，並激勵台灣的年輕人把建築設計當作一生的志業。
我將這些作品按照年代表列，雖然是不同基地，不同時間、不同用途，甚至是不同的業主，但從這些作品之中，還是可以看出某些共同特質，它真實反映了我的價值觀及人生態度。我希望我的建築能如同萊特所說的 : 建築和人一樣，首先要真誠，要真實，然後還要盡量做到親切和讓人喜歡。
我們所有的努力，都是為了對建築有更深切的了解。本書所列舉的作品，都是嘗試去實現對於建築本質的追求，也是我們事務所一貫的核心價值。－王曉奎
透過出版作品集紀錄事務所的成長脈絡，提供思想、歷史、文化的觀點，並激勵台灣的年輕人把建築設計當作一生的志業。
我將這些作品按照年代表列，雖然是不同基地，不同時間、不同用途，甚至是不同的業主，但從這些作品之中，還是可以看出某些共同特質，它真實反映了我的價值觀及人生態度。我希望我的建築能如同萊特所說的 : 建築和人一樣，首先要真誠，要真實，然後還要盡量做到親切和讓人喜歡。
我們所有的努力，都是為了對建築有更深切的了解。本書所列舉的作品，都是嘗試去實現對於建築本質的追求，也是我們事務所一貫的核心價值。－王曉奎
作者簡介
王曉奎
1969 出生於中壢
1992 文化建築系畢業
1994-2010 自行開業前曾在陳麗珍、王金城、林博容、吳金福、許錦榮、曾永信等建築師事務所工作
2010 成立曉奎設計有限公司
2012 成立王曉奎建築師事務所
2016-2020 崑山科技大學空間設計系 設計指導
得獎經歷
2015 台灣室內設計大獎TID 獎 中庭之家
2018 TRAA台灣住宅建築獎入圍 高腳屋
2018 建築園冶獎 斗南 I HOME 集合住宅
2018 建築園冶獎 古坑里仁 集合住宅
參展
2016 南方建築三年展
2019 臺南建築三年展
2022 臺南建築三年展
出版
2017 高腳屋 Stilted House
2023 直觀 王曉奎建築作品集
1969 出生於中壢
1992 文化建築系畢業
1994-2010 自行開業前曾在陳麗珍、王金城、林博容、吳金福、許錦榮、曾永信等建築師事務所工作
2010 成立曉奎設計有限公司
2012 成立王曉奎建築師事務所
2016-2020 崑山科技大學空間設計系 設計指導
得獎經歷
2015 台灣室內設計大獎TID 獎 中庭之家
2018 TRAA台灣住宅建築獎入圍 高腳屋
2018 建築園冶獎 斗南 I HOME 集合住宅
2018 建築園冶獎 古坑里仁 集合住宅
參展
2016 南方建築三年展
2019 臺南建築三年展
2022 臺南建築三年展
出版
2017 高腳屋 Stilted House
2023 直觀 王曉奎建築作品集
序
自序
這本作品集包含了我開業後2010-2023所完成的作品。大學畢業後我曾經在幾間不錯的建築師事務所工作過，累積了一些工作經驗。這些項目有，建設公司的集合住宅和透天住宅、私人自宅、食品廠房、集村農舍，還有安平國小風雨教室、蕭壠文化園區機房藝術改造、台南市警察局交通隊、台南大學附屬實驗小學專科教室等公共工程。建築案通常時間都拖得很長，從開始到結束最快也要2-3年，3-5年算是正常的。所以事務所的工作很需要耐心與毅力以及建築完成前努力不放棄的堅持。一個專案從設計階段的圖面繪製到施工階段的材料細節確認，能夠累積幾場從頭跟到尾的專案經驗，對我來說是非常重要的。
我並不期望自己的事務所要接很多案件，所以我選擇以小型事務所的型態經營，這樣我不需為了養活事務所而勉強接案，也可以讓我專心的一件一件慢慢做。事務所成立初期雲林的建設公司水龍組，給了我們很多做設計的機會，我們有相同的理念，希望把心力花在平面的規劃設計上，務實的解決生活中的問題，而不是操作一些華而不實的立面造型。我們也完成了幾件獨棟的住宅，協助客戶完成他們的夢想。在台灣想設計公共建築就必須經過競圖的途徑，很幸運我們也得到了一些小型的案件。高雄台聚高值化研發中心是一個閒置空間再利用案，與葉熾仁(BK)寶貴的合作經驗，讓我有更寬廣的視野。最近這幾年在新竹、台南與高雄也有一些建設案，這些都讓我們對社會有更多的參與和貢獻。
建築不僅反映了當代歷史與文化，也具體呈現了當時人們的生活方式與空間品質。但有關建築師當時設計的想法與理念，還是得有文字圖像等記錄，才會被後人了解。建築師的成長都有其脈絡，一定是一代接著一代，沒有人是橫空出世，天生就會做設計的。台灣的建築欠缺脈絡性，前輩建築師留下的設計資料太少，以至於我們的學習過程中欠缺這樣的養分，沒有核心思想，欠缺歷史文化的觀點，所做的作品就無法擁有廣度和深度了。出版作品集應是台灣建築師該努力做的事，也希望我的作品集能激勵台灣的年輕人把建築設計當作一生的志業。
我將這些作品按照年代表列，雖然是不同基地，不同時間、不同用途，甚至是不同的業主，但從這些作品之中，還是可以看出某些共同特質，它真實反映了我的價值觀及人生態度。我希望我的建築能如同萊特所說的 : 建築和人一樣，首先要真誠，要真實，然後還要盡量做到親切和讓人喜歡。
我們所有的努力，都是為了對建築有更深切的了解。本書所列舉的作品，都是嘗試去實現對於建築本質的追求，也是我們事務所一貫的核心價值。
台南 安平 2023年5月
王曉奎
這本作品集包含了我開業後2010-2023所完成的作品。大學畢業後我曾經在幾間不錯的建築師事務所工作過，累積了一些工作經驗。這些項目有，建設公司的集合住宅和透天住宅、私人自宅、食品廠房、集村農舍，還有安平國小風雨教室、蕭壠文化園區機房藝術改造、台南市警察局交通隊、台南大學附屬實驗小學專科教室等公共工程。建築案通常時間都拖得很長，從開始到結束最快也要2-3年，3-5年算是正常的。所以事務所的工作很需要耐心與毅力以及建築完成前努力不放棄的堅持。一個專案從設計階段的圖面繪製到施工階段的材料細節確認，能夠累積幾場從頭跟到尾的專案經驗，對我來說是非常重要的。
我並不期望自己的事務所要接很多案件，所以我選擇以小型事務所的型態經營，這樣我不需為了養活事務所而勉強接案，也可以讓我專心的一件一件慢慢做。事務所成立初期雲林的建設公司水龍組，給了我們很多做設計的機會，我們有相同的理念，希望把心力花在平面的規劃設計上，務實的解決生活中的問題，而不是操作一些華而不實的立面造型。我們也完成了幾件獨棟的住宅，協助客戶完成他們的夢想。在台灣想設計公共建築就必須經過競圖的途徑，很幸運我們也得到了一些小型的案件。高雄台聚高值化研發中心是一個閒置空間再利用案，與葉熾仁(BK)寶貴的合作經驗，讓我有更寬廣的視野。最近這幾年在新竹、台南與高雄也有一些建設案，這些都讓我們對社會有更多的參與和貢獻。
建築不僅反映了當代歷史與文化，也具體呈現了當時人們的生活方式與空間品質。但有關建築師當時設計的想法與理念，還是得有文字圖像等記錄，才會被後人了解。建築師的成長都有其脈絡，一定是一代接著一代，沒有人是橫空出世，天生就會做設計的。台灣的建築欠缺脈絡性，前輩建築師留下的設計資料太少，以至於我們的學習過程中欠缺這樣的養分，沒有核心思想，欠缺歷史文化的觀點，所做的作品就無法擁有廣度和深度了。出版作品集應是台灣建築師該努力做的事，也希望我的作品集能激勵台灣的年輕人把建築設計當作一生的志業。
我將這些作品按照年代表列，雖然是不同基地，不同時間、不同用途，甚至是不同的業主，但從這些作品之中，還是可以看出某些共同特質，它真實反映了我的價值觀及人生態度。我希望我的建築能如同萊特所說的 : 建築和人一樣，首先要真誠，要真實，然後還要盡量做到親切和讓人喜歡。
我們所有的努力，都是為了對建築有更深切的了解。本書所列舉的作品，都是嘗試去實現對於建築本質的追求，也是我們事務所一貫的核心價值。
台南 安平 2023年5月
王曉奎
目次
作品
玻璃屋 2010-2012
寵物之家 2010
七一行館 2011-2013
青木堂 2011-2013
張宅 2011-2013
梧桐 2011-2013
陶淵明 2012-2014
日不落 2012-2015
春不老 2012-2015
框之屋 2013-2018
大東社區 2013-2015
逍遙 2013-2015
高腳屋 2013-2016
中庭之家 2014-2015
I HOME 2014-2017
古坑里仁 2014-2017
山河院 2014-2017
三希堂 2014-2016
漂浮之家 2015-2018
紅土網球場 2017-2019
安億公園廁所 2017-2019
台聚高值化研發中心 2018-2022
里盒 2020-2022
玻璃屋 2010-2012
寵物之家 2010
七一行館 2011-2013
青木堂 2011-2013
張宅 2011-2013
梧桐 2011-2013
陶淵明 2012-2014
日不落 2012-2015
春不老 2012-2015
框之屋 2013-2018
大東社區 2013-2015
逍遙 2013-2015
高腳屋 2013-2016
中庭之家 2014-2015
I HOME 2014-2017
古坑里仁 2014-2017
山河院 2014-2017
三希堂 2014-2016
漂浮之家 2015-2018
紅土網球場 2017-2019
安億公園廁所 2017-2019
台聚高值化研發中心 2018-2022
里盒 2020-2022
書摘/試閱
直觀 intuition
直觀－身體的感知，對事物直接接觸而獲得感性認識的一種方式。
通常不經過太多思考過程很快就能出現直接想法、感覺、信念、偏好。
生存演化壓力而產生的人類心智能力，可以快速做出判斷採取行動。
嘗試打開全新的視野，透過身體和用心來感受，什麼是令人感動的建築。
學習建築過程像盲人摸象，只摸到某一部份，每個人觸摸到的部位不同而有不同的結論。因此建築人必須將建築當一生的志業，持續不間斷地努力，才能擁有綜觀全局的視野。
建築沒有標準答案
記得36年前剛進建築系，建築設計沒有標準答案，可以說是讓我感到最不習慣的一件事，像是到了外太空沒有了地心引力一樣，以前的經驗完全被顛覆。學習建築的過程可說是毫無頭緒，也不曉得什麼是好建築，花了很多時間通宵畫圖做設計，結果卻讓老師批評的一無是處，很受打擊。
建築念什麼學校並不重要，重要的是有沒有找到一位影響自己的老師。
我記得大一的設計課砌磚練習，不是1:1的實作練習而是用縮小比例的木塊當紅磚來砌築一棟建築，我的手工粗糙，磚牆砌得很普通，大多數老師給我勉強及格得的分數，沒想到姜人偉老師不是看磚牆本身，而是看到牆體所形塑出很棒的空間感而給我高分。這堂課讓我對建築有了不一樣的理解，原來漂亮的外觀造型不是建築，平面圖所反映的空間秩序，才是我們應該重視的建築本質。
建築不是藝術
百水先生設計的公寓Hundertwasserhaus與路斯住宅Looshaus，二棟建築同樣在奧地利維也納。百水公寓是觀光客到維也納一定會造訪的著名景點，門前常常擠滿了觀光客，為什麼百水公寓卻不是我們建築人的學習經典案例。而Looshaus這棟建築被視為維也納現代主義的重要開端，在熱鬧的維也納大街上卻沒能引起路人的注意。
百水公寓，從藝術的角度來講是有意義，但從建築的角度來看它卻不值一提，因為，針對內部空間結構與生活方式，並沒有特別的提案。只有在外觀立面上運用大量的曲線與植物，及豐富的顏色，這並不是建築。
1908年奧地利建築師Adolf Loos發表裝飾與罪惡，對歐洲現代主義產生很大的影響。當時的時代背景是，世紀末的歐洲，科技不斷發展，工業革命使平民階層逐漸富有，生活富裕後，嚮往貴族生活，滿足虛榮感，盡可能裝飾外表和居住空間，掩蓋自卑採取誇張形態，都市文化紊亂喪失主體性。1911年Adolf Loos又在維也納米歇爾廣場上設計了Looshaus，為新時代需要新的建築、新的生活型態，提供了例證。
建築不是藝術，藝術家的創作完全出於自己的想法，但建築師的設計，不是自己說了算，建築物必須具有功能性，必須滿足業主的需求，那牽涉到結構 、工程、機電設計等等。藝術家是一個人工作，建築師則需要團隊協作。
感知自然才能豐富生活
在乾淨的小溪游泳，在樹林間探險尋找小鳥，在鄉下烤地瓜，利用竹子做竹筒飯，茶園裡有蜜蜂在工作，草叢堆有晚上出來玩耍的螢火蟲，在池塘裡釣魚，開心的在田裡奔跑，小時候的生活中真是充滿樂趣。
現在我們生活在都市裡，已逐漸與自然脫節，感知自然是要聽到下雨的聲音，聽到窗外的雞鳴與鳥吟，聞到雨水的味道，空氣的味道，這些對生活是真正重要的事，這才是生活。
高腳屋是一棟鋼骨造的建築，在台灣鋼骨造的住宅比較少見。為什麼我選擇用鋼骨的結構來設計這棟住宅。這構想來自一趟花東之旅，這趟旅行，我跟家人在四天的行程中，分別在三個不同的民宿過夜。石梯坪的沙漠風情，都蘭的再吹涼風與長濱的三間屋。
沙漠風情是鋼筋混凝土造的建築，獨自站在海景第一排，白天房子吸收太陽大量的熱，混凝土會蓄熱，到了晚上房子就會開始放熱，像住在暖爐裡，整個晚上熱到無法入睡。接下來的二個晚上都是鋼骨造的鐵皮房屋，白天會有些熱但晚上出奇的涼爽，睡得很舒服。所以後來幫業主設計高腳屋就是採用鋼骨造，門窗、地板、天地板、與家具則選用實木，讓這個家屋有溫潤的質感，七片橫拉窗可以完全打開，從此室內空間沒有了邊界，清晨太陽光從高窗進來，涼風吹過樹梢，遠處是蔥鬱的青山，伴隨著潺潺流水聲，小房子靜靜地融入在自然之中。
擺脫建築商品化的危機
經濟的因素，影響了我們的選擇，快速而大量的興建，產生許多統一性與同質性的建築，而構成自身文化歷史和地域性，也被刻意拋棄，取而代之的是品質低落，平庸和無趣的建築。
我的工作有一部分是建商的建設案。房地產的案子，長久以來是被某些建築系教授及評論家所輕蔑，對於任何可以改善我們居住空間品質的設計機會，我是抱持正面的看待。國外的大師不會來替我們設計住宅，台灣的建築，得要靠我們自己的努力。
台灣傳統的三合院，中間的空地是埕，是曬稻穀的地方，也是生活中會產生很多活動的場所。台灣早期的民居，為了要解決室內通風、採光的問題，房子裡都會留設中庭及天井。這些台灣建築常見的空間元素，是我們的文化資產。我們可以善加利用，並據以發展適宜自己的形式，以適應我們的時代，和地方特色。
里盒位於新竹縣新埔鎮，是里峰建築所開發的四戶透天住宅建設案。先研究基地的人文地理與自然環境，接著我由平面切入設計，尋找出有生活情境的空間架構。注意建築物理環境與空間的留白，而建築的外形，完全是內部空間的真實反映，簡單又夢幻。
安藤忠雄曾經想創造的住宅形式，外面是貝殼，裡面是迷宮，大自然就在裡面的生活空間。也就是建築外觀用幾何簡單的構圖，來容納複雜有生活感的內部空間構成。
追求自然與簡單
要先了解自己喜歡什麼樣的生活，才能擁有簡單適性的生活空間。
位於斗南的中庭之家，前後二棟建築，中庭在中間，有一個水池，水池是一個小型生態系，魚在水中自在的游著。水可以調節氣候，五葉松在水中的倒影，隨著水波律動。前棟是客餐廚與書房等公共領域，後棟則是私密的臥室，用一座橋把二棟建築銜接起來，走在橋上，靜靜地感受到時間緩慢地流逝與光影的變化。
喜歡未經加工原汁原味的材料，也喜歡材料呈現質樸的感覺。建築會向我們傳遞訊息，石頭、鋼鐵、水泥、木材及玻璃等各種材料給我們不同的感受。，我們可以善用這些材料，發揮創意，設計出可以與人們對話的建築。
位在台南的府前路上的玻璃屋，是一棟傳統店住混合形式的長條街屋，在街屋的中央留設了天井，改善了長屋的採光與通風。北向是主要的立面，材料是U型玻璃，U玻具有獨特的簡潔美感。很多建築師喜歡用在外觀立面或室內設計上。在繁忙的街道上，這房子安靜地站在路旁，顯得低調而謙虛，有一種內斂的商業氣息。
剛剛好的設計
建築師Charles Moore 曾藉由陰陽和三隻熊來闡述他對建築的主張，中國的陰陽二極像鐘擺，總是處在二個極端，而三隻熊的故事，金絲雀偷吃了熊爸爸的粥，覺得太燙了，又偷吃了熊媽媽的粥，覺得太冷了，最後吃了熊寶寶的粥才覺得剛剛好。顯然三隻熊的故事是比較理想的模式。
做設計要能忍住，不要繁複與極簡，因為這些都是過度設計。建築師得懂得適時收手。年輕時為求表現，只是設計小透天，也加油添醋地把各種語彙通通套用上，還在圖上拼命地添加線條，深怕所做的設計不夠豐富，不夠精彩。
我們不禁向自己質問 : 你知道為什麼做建築嗎？
結語
做設計像運動，需要每天不斷地練習才會進步。雖然每天都在揮空棒，感覺上都在做白工，但我們所有的努力，都是為了下一次揮擊的瞬間做準備。
回歸本心，直觀事物的本質，用心去體會世界，享受這過程的樂趣。
王曉奎
2023.06.28
直觀－身體的感知，對事物直接接觸而獲得感性認識的一種方式。
通常不經過太多思考過程很快就能出現直接想法、感覺、信念、偏好。
生存演化壓力而產生的人類心智能力，可以快速做出判斷採取行動。
嘗試打開全新的視野，透過身體和用心來感受，什麼是令人感動的建築。
學習建築過程像盲人摸象，只摸到某一部份，每個人觸摸到的部位不同而有不同的結論。因此建築人必須將建築當一生的志業，持續不間斷地努力，才能擁有綜觀全局的視野。
建築沒有標準答案
記得36年前剛進建築系，建築設計沒有標準答案，可以說是讓我感到最不習慣的一件事，像是到了外太空沒有了地心引力一樣，以前的經驗完全被顛覆。學習建築的過程可說是毫無頭緒，也不曉得什麼是好建築，花了很多時間通宵畫圖做設計，結果卻讓老師批評的一無是處，很受打擊。
建築念什麼學校並不重要，重要的是有沒有找到一位影響自己的老師。
我記得大一的設計課砌磚練習，不是1:1的實作練習而是用縮小比例的木塊當紅磚來砌築一棟建築，我的手工粗糙，磚牆砌得很普通，大多數老師給我勉強及格得的分數，沒想到姜人偉老師不是看磚牆本身，而是看到牆體所形塑出很棒的空間感而給我高分。這堂課讓我對建築有了不一樣的理解，原來漂亮的外觀造型不是建築，平面圖所反映的空間秩序，才是我們應該重視的建築本質。
建築不是藝術
百水先生設計的公寓Hundertwasserhaus與路斯住宅Looshaus，二棟建築同樣在奧地利維也納。百水公寓是觀光客到維也納一定會造訪的著名景點，門前常常擠滿了觀光客，為什麼百水公寓卻不是我們建築人的學習經典案例。而Looshaus這棟建築被視為維也納現代主義的重要開端，在熱鬧的維也納大街上卻沒能引起路人的注意。
百水公寓，從藝術的角度來講是有意義，但從建築的角度來看它卻不值一提，因為，針對內部空間結構與生活方式，並沒有特別的提案。只有在外觀立面上運用大量的曲線與植物，及豐富的顏色，這並不是建築。
1908年奧地利建築師Adolf Loos發表裝飾與罪惡，對歐洲現代主義產生很大的影響。當時的時代背景是，世紀末的歐洲，科技不斷發展，工業革命使平民階層逐漸富有，生活富裕後，嚮往貴族生活，滿足虛榮感，盡可能裝飾外表和居住空間，掩蓋自卑採取誇張形態，都市文化紊亂喪失主體性。1911年Adolf Loos又在維也納米歇爾廣場上設計了Looshaus，為新時代需要新的建築、新的生活型態，提供了例證。
建築不是藝術，藝術家的創作完全出於自己的想法，但建築師的設計，不是自己說了算，建築物必須具有功能性，必須滿足業主的需求，那牽涉到結構 、工程、機電設計等等。藝術家是一個人工作，建築師則需要團隊協作。
感知自然才能豐富生活
在乾淨的小溪游泳，在樹林間探險尋找小鳥，在鄉下烤地瓜，利用竹子做竹筒飯，茶園裡有蜜蜂在工作，草叢堆有晚上出來玩耍的螢火蟲，在池塘裡釣魚，開心的在田裡奔跑，小時候的生活中真是充滿樂趣。
現在我們生活在都市裡，已逐漸與自然脫節，感知自然是要聽到下雨的聲音，聽到窗外的雞鳴與鳥吟，聞到雨水的味道，空氣的味道，這些對生活是真正重要的事，這才是生活。
高腳屋是一棟鋼骨造的建築，在台灣鋼骨造的住宅比較少見。為什麼我選擇用鋼骨的結構來設計這棟住宅。這構想來自一趟花東之旅，這趟旅行，我跟家人在四天的行程中，分別在三個不同的民宿過夜。石梯坪的沙漠風情，都蘭的再吹涼風與長濱的三間屋。
沙漠風情是鋼筋混凝土造的建築，獨自站在海景第一排，白天房子吸收太陽大量的熱，混凝土會蓄熱，到了晚上房子就會開始放熱，像住在暖爐裡，整個晚上熱到無法入睡。接下來的二個晚上都是鋼骨造的鐵皮房屋，白天會有些熱但晚上出奇的涼爽，睡得很舒服。所以後來幫業主設計高腳屋就是採用鋼骨造，門窗、地板、天地板、與家具則選用實木，讓這個家屋有溫潤的質感，七片橫拉窗可以完全打開，從此室內空間沒有了邊界，清晨太陽光從高窗進來，涼風吹過樹梢，遠處是蔥鬱的青山，伴隨著潺潺流水聲，小房子靜靜地融入在自然之中。
擺脫建築商品化的危機
經濟的因素，影響了我們的選擇，快速而大量的興建，產生許多統一性與同質性的建築，而構成自身文化歷史和地域性，也被刻意拋棄，取而代之的是品質低落，平庸和無趣的建築。
我的工作有一部分是建商的建設案。房地產的案子，長久以來是被某些建築系教授及評論家所輕蔑，對於任何可以改善我們居住空間品質的設計機會，我是抱持正面的看待。國外的大師不會來替我們設計住宅，台灣的建築，得要靠我們自己的努力。
台灣傳統的三合院，中間的空地是埕，是曬稻穀的地方，也是生活中會產生很多活動的場所。台灣早期的民居，為了要解決室內通風、採光的問題，房子裡都會留設中庭及天井。這些台灣建築常見的空間元素，是我們的文化資產。我們可以善加利用，並據以發展適宜自己的形式，以適應我們的時代，和地方特色。
里盒位於新竹縣新埔鎮，是里峰建築所開發的四戶透天住宅建設案。先研究基地的人文地理與自然環境，接著我由平面切入設計，尋找出有生活情境的空間架構。注意建築物理環境與空間的留白，而建築的外形，完全是內部空間的真實反映，簡單又夢幻。
安藤忠雄曾經想創造的住宅形式，外面是貝殼，裡面是迷宮，大自然就在裡面的生活空間。也就是建築外觀用幾何簡單的構圖，來容納複雜有生活感的內部空間構成。
追求自然與簡單
要先了解自己喜歡什麼樣的生活，才能擁有簡單適性的生活空間。
位於斗南的中庭之家，前後二棟建築，中庭在中間，有一個水池，水池是一個小型生態系，魚在水中自在的游著。水可以調節氣候，五葉松在水中的倒影，隨著水波律動。前棟是客餐廚與書房等公共領域，後棟則是私密的臥室，用一座橋把二棟建築銜接起來，走在橋上，靜靜地感受到時間緩慢地流逝與光影的變化。
喜歡未經加工原汁原味的材料，也喜歡材料呈現質樸的感覺。建築會向我們傳遞訊息，石頭、鋼鐵、水泥、木材及玻璃等各種材料給我們不同的感受。，我們可以善用這些材料，發揮創意，設計出可以與人們對話的建築。
位在台南的府前路上的玻璃屋，是一棟傳統店住混合形式的長條街屋，在街屋的中央留設了天井，改善了長屋的採光與通風。北向是主要的立面，材料是U型玻璃，U玻具有獨特的簡潔美感。很多建築師喜歡用在外觀立面或室內設計上。在繁忙的街道上，這房子安靜地站在路旁，顯得低調而謙虛，有一種內斂的商業氣息。
剛剛好的設計
建築師Charles Moore 曾藉由陰陽和三隻熊來闡述他對建築的主張，中國的陰陽二極像鐘擺，總是處在二個極端，而三隻熊的故事，金絲雀偷吃了熊爸爸的粥，覺得太燙了，又偷吃了熊媽媽的粥，覺得太冷了，最後吃了熊寶寶的粥才覺得剛剛好。顯然三隻熊的故事是比較理想的模式。
做設計要能忍住，不要繁複與極簡，因為這些都是過度設計。建築師得懂得適時收手。年輕時為求表現，只是設計小透天，也加油添醋地把各種語彙通通套用上，還在圖上拼命地添加線條，深怕所做的設計不夠豐富，不夠精彩。
我們不禁向自己質問 : 你知道為什麼做建築嗎？
結語
做設計像運動，需要每天不斷地練習才會進步。雖然每天都在揮空棒，感覺上都在做白工，但我們所有的努力，都是為了下一次揮擊的瞬間做準備。
回歸本心，直觀事物的本質，用心去體會世界，享受這過程的樂趣。
王曉奎
2023.06.28
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