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商品簡介
本書特色：
1. 又一山人與受訪者剖白行業經歷，使讀者對創作認識加深
2. 以對談形式探討藝術、社會等議題，啟發讀者
作者簡介
序
序／香港展覽 一行禪師
自由和自在為創作之基石。修行以接近自己內在的苦難、周遭的苦難、世上的苦難，為能深入觀之，終能了然。自由和自在由此修行而生。
明了苦難，方有慈悲，怨怒得以消解。我變得更自由、更輕盈，更能接近自己的、身邊的生命中的奇妙，獲得潤澤、得以復癒。
創作就是表達分享我的自由和慈悲的願望。
刷牙的時候，為菜園澆水、淋浴、洗碗時，都在播下我創作的種子。專心當下誠意做這些事時，我與內心所在深深交流、領悟，悲憫悠然而生。
我的作品是在這樣的過程中誕生、成長的。坐下來寫、唱、畫也只是傳遞的時刻而已。
我期盼自己所創作的能啟發人們接觸自己內在的苦難、世上的苦難，從而有更大的領會和慈悲，生命也就能有更大的自由和自在了。
一行禪師／
釋一行禪師
目次
序／一行禪師
序／李焯芬
序／華‧美術館
前言／又一山人
靳埭強 ╳ 又一山人 2
李永銓 ╳ 又一山人朱銘 18
朱銘 ╳ 又一山人 42
山本耀司 ╳ 又一山人 54
淺葉克己 ╳ 又一山人 66
中島英樹 ╳ 又一山人 76
李家昇+黄楚喬 ╳ 又一山人 88
陳幼堅 ╳ 又一山人 104
王序 ╳ 又一山人 122
劉小康 ╳ 又一山人 138
盧冠廷 ╳ 又一山人 156
原研哉 ╳ 又一山人 174
Stefan Sagmeister ╳ 又一山人 186
蔡明亮 ╳ 又一山人 194
歐陽應霽 ╳ 又一山人 222
韓家英 ╳ 又一山人 238
Yasmin Ahmad ╳ 又一山人 254
John Clang ╳ 又一山人 264
Nadav Kander ╳ 又一山人 276
何見平 ╳ 又一山人 290
馬可 ╳ 又一山人 296
David Tartakover ╳ 又一山人 320
呂文聰 ╳ 又一山人 330
陳育強 ╳ 又一山人 348
龔志成 ╳ 又一山人 364
黄國才 ╳ 又一山人 378
林偉雄 ╳ 又一山人 396
Simon Birch ╳ 又一山人 414
蔣華+李德庚 ╳ 又一山人 428
珠寶 ╳ 又一山人 432
排序為又一山人三十年工作中，他們先後走進山人生命的時序。
後記
書摘/試閱
前言
又一山人
反正都是一個借口，皆因一個理由……
借口：
我要為自己做三十年創作來個（小）總結，然後再上路。
理由：
然後想了又想，何不宏觀地看看創作村的生態，
過去和現在，正在怎樣迎接明天。
三十年路途上遇過很多不同目標的創意同業，同志。
很多成功的，很多我尊重的，更有我敬佩的，
一小族羣的創作理念原動力，亦有別於其他大隊中人，
其堅持和執着每每在鼓勵和鞭策我自己堅守在本份上……
三年前就開始了這個構想，集合一羣志向相同的人，
發一個更大的聲音和呼喚，於是what’s next 30╳30就慢慢推進。
多謝三十單位（共三十二人）共同參與和支持，
這橫跨四個世代的族羣，對我行過的每一步意義重大，
包括着啟發、感動、教誨、激勵和希望。
有一點我倒為自己慶幸；
因為我好奇，因為我的廣吿工作，因為運氣，
三十年來行過，飛過比很多人多的路，見過很多人、情、事……
三十年來不斷地問：
何謂創作，為何創作。
創作。是商業的手段。
創作。是歷史、文化和個人情懷。
創作。是為社會議題帶出靈感、對話、發聲……
創作。是關於人生的事情。
看着自己，沒因走到太遠，不懂路回家。
當下，我站在自己的家，自己的心田。
與大家共勉。
又一山人（黃炳培）／
又一山人（黃炳培）
著名設計師及藝術創作人。黃氏畢業於香港工商師範學院設計應用系。曾擔任多間國際知名廣告公司的創作總監職位。五年平面設計，十五年之廣告創作生涯後，轉為電視廣告導演，成立三二一聲畫製作公司。於二零零七年成立八萬四千溝通事務所。黃氏之藝術、設計、攝影及廣告作品屢獲香港、亞洲及國際獎項逾五百多項。其藝術作品多次於香港、海外展出及獲多間國際美術館、藝術館永久收藏。又一山人亦獲二零一一香港藝術發展獎之年度最佳藝術家（視覺藝術）大獎及香港藝術館頒發之香港當代藝術獎二零一二。
除商業創作外，又一山人對攝影及藝術十分熱衷及積極，尤其專注社會狀況之題材。過去十多年間，他以《紅白藍》一系列作品積極推動正面香港精神；並得到香港本地及國際關注。二零零五年代表香港參加威尼斯藝術雙年展。數年前開始學佛後，又一山人的創作都滲看佛家思想；並以弘法為己任，希望透過作品宣揚平等和諧，世界大同。
www.anothermountainman.com
又一山人 對話
靳埭強 ╳ 又一山人
斯棣強 BBS
一九四二年生於廣東禺，一九六七年來港定居並開始從事設計工作，屢獲獎項，受高度學術評價。一九七九年為首位設計師獲選香港十大傑出青年，一九八四年是唯一的設計師獲頒贈市政局設計大獎，一九九五年首位華人名列世界平面設計師名人錄，一九九九年獲香港特區頒予銅紫荊星章勳銜，二零一零年再獲銀子荊星章勳銜。
靳埭強的設計及藝術作品獲獎無數，並經常在本地及海外各地展出。二零零二年，香港文化博物館舉辦《生活‧心源 — 斯棣強設計與藝術大展》；二零零三年，日本大阪DDD畫廊主辦《墨與椅 — 斯棣強 + 劉小康藝術與設計展》二零零七年，靳氏與丹麥皇家哥本哈根瓷器製造廠合作，創作一套名為《華宴》的青花餐具，以紀念香港回歸祖國十周年，該套作品其後於香港、北京、多倫多、米蘭、倫敦及紐約作巡迴展覽。
靳埭強熱心藝術及設計推展的工作，其中包括擔任汕頭大學長江藝術與設計學院院長、中央美術學院客座教授、清華大學客座教授，另為香港設計師協會資深會員及國際平面設計聯盟（AGI）會員。二零零五年獲香港理工大學頒授榮譽設
靳埭強 對話
黃
我們討論的題目是「明天」或「將來」。你一路走來是怎樣看「明天」的呢？大家都知道你由開始時不是做創意工作而是從事栽縫的，甚麼驅使你不再做裁縫 工作？
靳
在入行時，我的年紀只有十五歲，根本沒有考慮哪種職業對自己的前途較有幫助，小時候未做裁縫之前，有想過將來要做甚麼，因為喜歡畫畫，所以曾想做畫家。而因我的父親是位裁縫，我也有想子承父業。十五歲來香港，當時讀書很辛苦，程度追不上，加上當時家境不好，於是便做裁縫。學滿師三年時，也有想過將來做畫家。
黃
當栽縫是你自發學習還是被父親要求？
靳
是父親要求的。他帶我到裁縫師傅學師。雖然當時父親是裁縫師傅，但我是在別人的洋服店工作，滿師後才回父親處學習裁剪。當時也想過將來是否要發展藝術，但當時只想安分地做下去，做畫家的念頭於是慢慢淡忘，直至工作了五、六年後開始感到沉悶。
黃
是否度身訂造的那種？
靳
當時量度了客人的身材及記下要求，選了布料後便開始幫客人縫製衣服，沒有甚麼創意可言，只是刻板式地工作。工作了一陣子，我只看見整件衣服製作的一個小工序，卻看不到職位有何晉升機會，你需要經過長時間等別人離開了才有機會上位。如開辦洋服店，自己又沒有事業心做老闆，於是覺得很沉悶。之後，開始看報紙、雜誌、書籍思考人生，那時開始想將來的事。
黃
當時是多少歲？
靳
二十至二十一歲左右，至二十二歲才真正做藝術，至二十三歲開始學習畫畫。那時每星期週末會往伯父家學習素描及水彩。平常日子便只看畫冊、藝術書籍及其他文藝書刊，寫作、寫日記及作詩，追求年青人的文藝生活。
黃
當時是五十年代吧？
靳
應該是六十年代初期，我在一九六五年左右才正式學習素描及水彩，當時還有從事裁縫工作，日間工作晚間學畫畫。學至第二年時，便注意藝壇那些畫家比較好，自己喜歡看哪些藝術，看書籍及畫展，看見中元畫會1前輩的作品時便很想跟他們學習。看過王無邪2的個人畫展後，我喜歡上他的作品，當時他在大學校外進修部開辦課程，於是便跟隨他學習，起初也不知他會教甚麼，報了名才知原來是教設計基礎課程。
黃
當初你只想跟他學畫畫。
靳
色彩學是藝術的一個元素，沒想到是設計基礎課程。在色彩學之後，便是立體設計及立體造型雕塑，原來都是基本設計入門課，自己也喜歡而且成績也不錯，
黃
當時是其麼年份？
靳
一九六七年。當時不知道當設計師將來有甚麼前途，因為自己的理想是當畫家，不是設計師；設計和藝術是同類，也能有所發揮，這份工作放工時間是六時，能配合晚上進修的時間。後來，我發覺中大及港大校外進修部在晚上也舉辦很多藝術課程，於是便繼續學習水墨畫、西洋藝術史和實驗性創作等。
黃
當時的設計圈仍是未上軌道吧。
靳
當時仍沒有設計行業，只是商業美術。當時看到別人畫的廣告畫，覺得有興趣但只當它們是商業藝術。我感覺純藝術應是清高的，但事實上沒有一這種東西，當時是一種誤解。十二堂的課有說到甚麼是設計，
1
一九六三年於香港成立，創會成員包括呂壽琨 、王無邪等藝術家。前身為「現代文學美術協會」。
2
香港作家、畫家。現為香港藝術館名譽顧問。曾隨呂壽琨習水墨畫，後任教於中大校外進修部。著有《平面設計原理》 等。
甚麼是包浩斯3，學習這種設計思潮是怎樣來的。完成了三個月課程，便喜歡了設計。
黃
你工作了多久才成立自己的公司？
靳
我工作了九年才成立公司，在百貨公司當設計師是一年時間。我生平的第二位老師鍾培正4在歐洲留學回來，教圖像設計（Graphic design），後來他聘請了我到他的公司工作。我一直在公司工作了八年，也沒想過自立門戶，也沒想過將來，我覺得工作開心，又可發揮和學習便可。
黃
甚麼時候有這種念頭呢？
靳
老闆決定放棄香港事業回加拿大，並把生意交給家人管理，但接任人不很理解設 計的東西，我感覺是不同道，於是便離開。離開時沒任何計劃，也不知應找甚麼工作。我最初只是想接兼職工作，後來遇到舊同事才一起成立公司。我從來沒打算及預測將來的發展，只是期望要達成甚麼目標，例如：理想是當藝術家，藝術創作可以反映當下的社會時代，造出來的束西希望有人看到，令我在歷史上留下我的人生價值。
黃
當時你是三十多歲吧？
靳
立志時是二十五歲前，我
黃
是甚麼突然間驅使你這樣？
靳
可能沿於我對生命思考的問題。第一，我年輕時體弱多病，於是突然想到生命意義的問題。另外，我開始閱讀書籍及結交筆友，加上失戀的痛苦，於是想到人生的問題，我希望我的人生有意義，可在世間留下一些東西。當然服務別人，為別人造衣服都是一種奉獻，沒有貴賤之分，但這些未必可以留下來。我覺得藝術家是很厲害的。我那時開始喜歡音樂，古典及流行音樂都喜歡。我喜歡的程度甚至到後來看樂理及藝術家傳記，喜歡貝多芬及蕭邦等偉大的藝術家；我想：為甚麼他們的音樂造詣那麼厲害？可以跨國界，令人欣賞、豐富人的生活，令人有積極的想法。我想到我喜歡畫畫，藝術又是這麼好的東西，那不如試試去做藝術家。
黃
一九七二年你設計鼠年郵票時，是成立公司前期還是後期？
靳
當時還沒成立公司，是幫別人打工，郵票設計是私人工作，我受聘提交個人設計。這不是我第一套設計的郵票，第一套是豬年郵票，第二套是童軍鑽禧記念郵票，鼠年是第三套。當年很幸運，因為他們首次選用香港設計師，除了我還有另外一位同學及一位老師參加，他們選擇了三位設計師最後再選出一位，其中我贏了。當年他們沒有甚麼諮詢委員會，是直接由郵政司及副手處理。當年鼠年郵票我提交了兩份設計草稿給郵政司，他們二選其一。
黃
那個郵政司是外籍人士還是本地人士？
靳
他是一位英國人。
黃
當年我只有十二歲，看到這個鼠年郵票時發覺很不尋常，因為豬年郵票是寫實設計，加上當時又沒有平面設計概念，於是對我的衝擊很大。後期在高中時我多看了這些束西，發覺創作不一定要寫實，對我來說是個很大的引發點，進行探究視覺創作的可能性。
靳
他接受這個設計概念我也覺難得，因為當時香港的設計環境及郵票設計取向都是比較保守的，相比於香港殖民地發行的郵票，英國郵票很先進，設計上比較前衛破格，水準根高。自小喜愛集郵的我，看看香港發行的郵票，覺得為何比較低層次呢？當時自己不甘心，覺得香港雖未達國際大都會水平，但也是個國際城市，有開明思想及英國政府背景，英國可以辦得到為何香港不能？我第一次設計郵票時，遇上很多限制，例如豬一定要寫實，加上一些政治因素，我盡量設計得比較清雅，但都不能有多大發揮。之後他們的要求及限制沒那麼多，我便可以有較大的發揮空間，希望能達到國際美學潮流的水平，於是便大膽地作出很簡潔的設計。老鼠一向是討人厭的動物，於是我便把設計盡量簡化，加上紅色及金色等，以加強中國文化色彩，當時沒信心他們會接受。
黃
這不只是對我的衝擊，這是否你初期設計過程中的一大鼓勵？
靳
我很開心他們能接受這個前衛的設計，因這在香港屬比較前瞻性的，可惜後來公眾不接受，且議論紛紛。當年在報章上宣佈，因為沒有彩色，只刊出一塊黑漆漆的東西。他們看不出是老鼠，只看到兩個黑色東西加上兩個洞，他們看上去是骷髏頭，認為不吉利。隨後停了兩年，至兔年才繼續再設計，常年在郵票設計上也有調整，走現代路線，所以在設計上是很簡潔的剪紙圖案，民間可接受。後期龍年及馬年都加上中國元素，較為現代化。
黃
談談你的創作大方向吧。當時你學設計都是參考外國，當年你怎樣把舊的東西變得現代化，怎樣做到古為今用？
靳
香港比較國際化，很容易接受新事物。我們學習別人的新東西當然不是第一個，我們都是跟隨潮流。為甚麼可想到這些東西？可能因為對自己比較有信心，出道也很順利，環境中又沒有競爭對手，所以希望自己可以揚名海外，希望自己創作的可以獲得國際肯定，所以很早便參加國際比賽。
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