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一九四八年，作者徐訏將四十歲前詩作彙整付印，題名《四十詩綜》，分上下二函，上函含《借火集》和《燈籠集》，下函含《幻襲集》、《進香集》和《未了集》。嗣後分別出版，《幻襲集》並更名為《待綠集》，《未了集》更名為《鞭痕集》。這次採用更改後集名，並配合篇幅需要分集出版，本書《借火集》為其中之一，寫作時間在1930-1934年間。 § 海派文學宗師，徐訏經典重現。 § 釀出版《徐訏文集》是迄今彙集徐訏作品中最完備的版本，分為小說、散文、評論、戲劇、詩歌等五卷，計共四十四冊。 § 本書為徐訏寫作時間最早的詩集，時值國內軍閥征戰未息，抗日戰爭又起，作者從北京南下上海，開始涉足文壇，身處十里洋場，其熱血青年的情懷，處處呈現在詩作中，寫作時間在1930-1934年間。

《臺灣現代詩》季刊，自2005年春，陳千武、趙天儀等創刊以來，到今年2021年冬季號，十七年來，歷經陳千武、趙天儀、蔡秀菊三個世代，已經一路發行68期，是道地的「168，一路發」。　本期一項專題，是分享由趙天儀等2019年在南投召開的「追憶與前瞻」座談會紀錄。如今追憶，正成為這個主題的重要橋樑。

2018～2019年，18.5歲那一年，她因身心「卡關」而試著逃離一切，卻逃離不了自己。筋疲力竭、依然敏銳善感的心，將顫動不安的情緒，化為旁觀者清澈犀利的文字，時而自剖，時而批判，與世界展開一連串論辯式反思與對話。本書是作者第二本創作詩集。第一本《拾肆》是對十四歲的紀念，漫畫名家也是禪修者蔡志忠專文推薦，讚嘆她的文字純粹且真實，值得讀者用「心」去閱讀。《十八癲悟》分六輯，素描她對人/自然/科技/社會等現象的觀察與試探，層層遞進，彷彿帶著讀者一同穿越混亂的現場，直向人性深處，與自己和解，並找回走下去的勇氣。（書中收錄作者60多幅手繪插圖及影像作品）

本書特色• 「太陽底下依然沒有新鮮詩，卻有前仆後繼的青春熱血。」――賀爾〈自序〉• 華文詩，從古代到現代，歷經千年的累積，是否還能產生「新鮮詩」？這是不少詩人的焦慮，也是賀爾的焦慮。他透過生活，不斷地尋找「意義」，將所思所想幻化成文字――將焦慮與期望賦予「現在」。• 賀爾的作品中，不時閃現他對於佛道儒思想與經典的喜愛。他深切知道世間事物皆「不可得」，因此「當房貸終於還清的那一天／我們就可以去流浪了」這樣的生活反諷才能如此淡然，榮辱不驚。• 如艾略特（T. S. Eliot），賀爾肯定了「文學傳統」，但在創作形式上，完全捨棄了「封閉式」的古典體系，更去蕪存菁地將創作專注於「現存性」，以現實生活中的人事物，透過小敘事（small narratives）的轉化，營造一種「賀爾式」的開放式解讀。序詩與黑洞：讀賀爾詩集《左邊》◎ 郭詩玲 第一次為詩集寫序。據說第一句往往行路難，還好現在沒有這個煩惱啦（抄用賀爾欣賞的波蘭詩人辛波絲卡（1923 – 2012）的 〈詩人與世界：一九九六年諾貝爾文學獎得獎辭〉1 的方案）。一、從黑洞說起 2019 年 4 月 10 日，以觀測星系中央超大質量黑洞為目標的計劃機構「事件視界望遠鏡」（Event Horizon Telescope），發布了人類歷史上的第一張黑洞照片。 三天后的 4 月 13 日，新加坡詩人賀爾先生（此「先生」也含「教師」義，他是一位中學華文教師），發來他即將出版的第四本詩稿，正好滿足我「敲碗」許久的期待，以序之名，先睹為快。 黑洞無法直接觀測，只能間接得知其存在、質量、影響等。詩亦如此，難以破解直測，講求心領神會，命懸於「緣」，打動鐵心了就有緣，就是可以剪貼珍藏於心件匣的好詩。 如果沒寫詩，今生該是和賀爾無緣結識的。初遇是在 2017 年 2 月 26 日，本地獨立書店――城市書房舉辦第一屆「購買新加坡文學書運動」（#BuySingLit）之「詩生活：每當靈光閃爍」座談會，我們是其中兩位分享人。記得賀爾在座談會中提及曾在大學時自印詩集分給朋友，多熱血浪漫的青春情懷，我喜歡的香港畫家智海（1977–）在大學時也做過這樣的事（智海在 2016 年新加坡作家節中提到）。 請教賀爾後，這本《左邊》詩集是他的第四本詩集，兼第一本交由出版社出版的詩集；前三本自印詩集是：《叫風》、《herr poetry》、《溫暖紙

◎古貓才子與朋友們一起玩轉成語和經典，讓貓奴們笑過不停。◎部份章節更有港產片式粵語對白和解說，領略不一樣的粵式貓奴趣味。◎作者繼《奴詩．來詩》後又一可愛出擊，喵～～「貓詩人」才學媲美古代才子唐伯虎，和你玩轉經典場面，顛覆你對成語的認知，解讀古今人貓相處之迷思。部分章節，更有港產片式粵語對白和解說。絕對是貓奴們專屬的最佳消閒讀物。貓詩人是古代貓界三大才子之首，為貓博學多才，詩畫更是雙絕。小書奴是貓詩人的專屬貓奴，為人好奇心重，愛貓如命，誓為「天下第一奴」。他們將在和我們世界不同的平行時空裡，發生啥咪阿貓阿狗的盞鬼單嘢？風月場所——古代也有貓CAFE？ 而且有點不單純……對王爭霸——貓狗對對大對決。最終誰才是「天下第一對」呢？渾水摸魚——有別於大家認識的成語故事，讓貓咪們齊來摸魚。解便嗨——貓咪如廁後暴走有何原因？為什麼其它貓咪會追逐？小屁孩——三個小屁孩用盡詭計，戲弄私塾裡的老校工。壁虎捕蟑——螳螂捕蟬的貓咪版，究竟貓咪如何成為最後大贏家？天下第一奴——小書奴經歷連場惡鬥，誓要奪得「天下第一奴」稱號，為主子爭光。絕情谷——騰兒與肥姑姑這對俠侶，為何會被困於絕情谷？絕情谷此名又如何命名？貓奴歇後語——貓奴專屬的歇後語，讓貓奴與貓奴之間的溝通，變得更有趣味性。

最低端「打工詩人」烏鳥鳥對岸不見容於天日的嗆辣詩篇首度台灣問世有如波希的末世圖景、布紐爾的超現實影像、洛伊安德森的黑色幽默以漫畫、雜耍式的語言狂歡開拓社會、政治、文化批判的（反）美學視野烏鳥鳥是中國當代詩壇的巨大異數。他的風格具備無可替代的辨識度。將怪誕與荒謬營造成寫作核心要素的，烏鳥鳥無疑是最突出的一位。他將常態經驗中的鄙俗和失敗，轉化成具有強烈震駭感與荒誕感的後現代詩意。──楊小濱烏鳥鳥詩集為國藝會補助出版計畫

本書特色★真正的詩人如紅寶石一樣罕見，然而在公眾白晝般的目光中，他必然不可見，必然隱入暗處，惟在無人之處，他的詩句才散發異樣的光彩。步入南隙的詩集，如步入另一個斑駁的記憶與生活，如握著一雙可與之交談的真實的手。★南隙對哲學（康德、黑格爾）的一手閱讀，對辯證法之於生活的領悟，再加上他對建築以及造型藝術的持久偏好，使他能夠以詞語構築一個個思緒與體驗的半透明殼，是為數不多擅長營造不可複製之意象的漢語詩人之一。★南隙具備獨立思考的個體意識，一種智慧早熟的憂鬱語氣充滿詩篇。不僅承擔自己的生活，更以童真之心去承擔整個世界，將「宇宙」詩化後進入日常，納入城市、家庭、廚房，進入一個個具體化的情緒之中，有著細膩的情感。序【推薦序】／馮冬 南隙詩集《果林夜話》誕生於明亮交錯的微縮地形，「我」，如小王子，坐在過小、多風的行星上，看著不遠處的星辰劃過那僅僅屬於一個人的夜空。偌大空間內，只有為數不多的「我們」陪伴著我，在這宇宙級的荒涼與孤寂中，我們試著生火做飯，相互照顧，講故事給對方聽，「互相借一些冷暖」。這從我到你，再返回至「一」之單獨狀態的時刻，這在我們之間循環的非閉合性時間，乃是世界敞開之原初機遇，也是詩人遊戲的場所，而那些或動人、或哀傷的生活場景，也正是詩人嘗試去理解、去棲居於這本質上與認識和感受並不合拍、甚或帶來傷害的世界。如此棲居嘗試，在南隙這裡，因其低於一般感知之語氣與色度，具有了「閾下」特徵。某些事物的碎片未經意識之整合就直接進入，如「雲影佈滿暗房」、「小學生在冷鋒中起飛」、「一個家庭推搡著擠進天空」等等陌異感知時刻，在此，意象脫離形象的凸顯，慢慢沉入背景。這向著暗處、向著基底、向著意識與物之交接地帶的喃喃低語以至喑啞無聲的決心，反而使南隙的詩句具有相當的辨識度，令他從眾多詩人中脫穎而出。 南隙的詩初讀如童話，然而越讀越像「黑童話」或「反童話」。正如藝術家夏卡爾將包括革命在內的各種現實持續浸沒入其畫作的童話夢境氛圍，南隙同樣把一切記憶與事件拋入一種看似童稚、卻可怕地真實的超現實語境――一個個微型爆炸。這些語言斷片透露出一個人最初遭遇世界時的驚恐，幼年之經驗；相較而言，成年人的日常經驗大多陳腐不堪，生活越是重複，遭遇也越為不可能，而孩童對痛苦和快樂更敏銳，孩子眼中的世界是常新的、時刻變化著的，離天國的福分更近。然而，南隙既剝離巨大的成年狀態之偽善無為，也向讀者表明，人在世必

辛金順 獲選2020年金門縣駐縣藝術家 塵埃離散，紛飛 在時光裡，閱讀一冊島嶼 穿插過 無數坑洞的傷 ＃島‧行走的詩句 踏上這座島嶼，並在料羅灣岸， 擊浪而行，鼓風而歌； 或仰頭看木麻黃上的落日，照出了魯王墓上的黃昏， 以及穿過金黃的麥浪，聽風吹沙沙之曲， 天籟了詩的韻律，而讓每一行詩句，都能貼地而行， 並在潮聲裡感知島嶼生命的脈動， 沿著長長海岸線的延伸，探看了島嶼的形狀和聲音。 ＃在金門 詩作分六輯：一「料羅灣的濤聲」、二「歷史的漫遊」、三「戰地迴聲」、四「潮汐金門」、五「浯島之歌」、六「古典的部首」（古詩）；一首首長長短短的詩景，敘述了島嶼的身世與環景世界，由今到古，再由古到今，聚落、古蹟、生態、人物，以及歷史一路走來所遺留下的各種足印與意義，由此而顯現了詩在金門的一分感懷與感知，且成為行走於島嶼上的一分真實存在。 本書特色 ★作者獲選為金門縣的駐縣藝術家，2020年春駐縣期間，在親臨實地的感知體驗上，嘗試以詩去探勘歷史走過的足跡，且敞現生活當下的日常情態，內容厚實，緊貼島嶼生命的脈動，正是寫出文學的金門。 ★辛金順為馬華文學旅台代表作家，詩作獲遍國內文學獎。本書收錄現代詩，還有古典詩創作。 ★島不只是名詞，也是動詞，更是形容詞，以及狀聲詞。跳脫一般固定名詞的島嶼，而更具多面向的內涵。冊中詩作部分與圖片連結，映現出地方詩誌的臨場畫面。

「台灣名詩人?弦稱讚和權的短詩是『華文詩壇一絕』。中國著名詩評家邵德懷說，『和權造意時能吸收古典詩歌起承轉合的技巧，在面對物象的從實描寫中，僅一、二句就實現詩意的承轉，完成對物象的昇華和對意義的表達。這樣的詩藝，在現代詩人創作中並不多見。』和權以淺白的文字，表達出深厚的内涵。與其說這是高明的技巧，倒不如說是真誠的憐憫。品讀他的詩，總會讓人感受到一縷縷人性的溫暖。」 ──李怡樂╱詩評家 ★ 和權的筆蘸著悲天憫人的情感，記錄著詩人在疫情下無處宣洩的愁思 ★ 本書收錄共計三百七十五首詩，是和權精挑細選呈獻給讀者的佳作

以詩為力量欲言「與其當女神，不如當個能反擊的人」黃秋生｜演員吳 芬｜詩人──特別推薦香港詩人謝曉陽，亦為模特兒、演員、策展人，行為藝術家，作品風格鮮明、大膽且直接。其詩作可視為一次行動藝術的展演，句中常見各種陰性力量，衝擊出被侷限、隱藏在習以為常的有形和無形的界線。在《不要在我月經來時逼迫我》，她像社會觀察家，描繪對關係、愛的不安，以及生活上的各種渴求，猶如手術刀，下筆犀利切入、快速縫

燈遠看近看/武漢肺炎第二集隔離與連結落在哪裡（外五首）白玉蘭/油桐花雪背叛

◎作者的第一本詩集。蘊釀了三年的積雪，一夜融化為這本詩集。◎詩集共分五卷，詩寫不同的人生況味，探索人生的色澤、厚薄、味道。◎他的奇妙，他的繆思，他的詩句，敲響我的眼淚。他們急於撕碎現在我心急如焚小心翼翼撿起可憐的時間青春／不屬於明天今夜的鶯聲麻軟／滯重凝結成十四行抑揚思靈輕喚你在異鄉的墓誌銘你願融化在我／未來掌心還是回到／過去的發條針？雪飄後總會雪融夢囈後總會夢醒雪是開始亦是終止我只能冀望下次的昇

本詩選為2021年臺北詩歌節所介紹之國內外詩人作品集結彙編。

情深濃而美，詩好而難。 最難解卻也最值得理解， 撥開重重迷霧，賞讀唐代傑出詩人李商隱。 晚唐大詩人李商隱是名垂千古的才子。 但一直以來，人們對他的理解多半如在深潭裡輕輕舀水一瓢而已，並未深入且完整地探索其作品的真正成就何在。 世人說李商隱情感深摯，一往情深。世人也說，李商隱詩色調濃郁，風格感傷淒美，但真意飄渺難解。此外，詩人的生平事跡也如迷霧一般，難以掌握。再加上詩作情致曲折、典故紛

本書特色1. 張耳的詩作，囊括畫作般的景致、深藏的意想、內歛的吶喊、節奏的舞動……饒富多元與變化性。2. 每首詩，彷彿一個小生態，逐頁翻閱起詩集，宛如看見一個個新世界的集錦。序【推薦序】人形生物胡亂說詩──讀張耳的新詩集《海跳起，子彈婉轉》／向明 一個從事詩這種高級浪費心智體力的人，年齡越大遇到的瓶頸會越多，越不容易突破，最後終至一事無成。像我！已年屆九十有五。有人已在恭維我將是百歲人瑞，其實就

《句敘》收入詩人陳鳴華40年詩歌創作的主要作品，分爲「年份集」和「年代集」。「年份集」收入2011-2021年作者在港十年的大部分詩作，包括仿日本古典「俳句」而作的不受格式和音律約束的100首現代俳句。作者視這十年爲個人的一個特殊紀年，期間的創作反射了在語言深處對劇變時代的感應和超脫。「年代集」收入作者1982-2010年大部分發表過或未發表過的詩作，作爲對過往創作的一次自我巡視和檢閱。作品多能使

詩可以出入於殘酷世界、人之常情、脈絡史地、情緒戰場，而不止於此。從香港，到林口，到somewhere over the rainbow。初生嬰兒小舌尖砥礪乳頭，所生出的臨界感，那便是璀璨而真實的，曹疏影的世界。如瓢蟲群，於微小的深空駛過--妙想翩翩，好像老底片顯影了新景物。──唐捐