三民網路書店 中文圖書分類法 / 美術類 / 中國戲劇

利用空間佈局概念，樂譜演奏的音只出現在聲部拍子的空間位置 上，若是休止符無須演奏的拍子則以空白為之；不寫休止符，這樣的視譜簡單容易、且容易有拍子的先後秩序感，在視譜時有音樂的完形概念，表演者不只會演奏自己的聲部，也會出現音樂的整體印象。符號的學習本是一項抽象的內在思考，這種由視譜(腦力內在思考)到樂器(肢體)演奏有益於幼兒感覺統合的發展、老年延遲退化等優勢。本書含適合個人

【核心賣點】學習演唱粵曲經典入門教程，初版1991年出版，歷來是學唱粵曲學生必備參考書。增訂第四版重新修訂內容，增補「常用粵曲詞彙解釋」一章。掃瞄書中二維碼可聆聽王粵生三首粵曲的珍貴教材錄音。 【一句話推薦】五十年代起省港澳最傑出粵曲作家王粵生的獨家教程，重現於世！由曾師從王粵生、現為香港資深粵劇及戲曲研究學者陳守仁教授，針對粵曲入門人士編寫。附大量譜例、圖表，易於閱讀及理解。 

蔣方良原名芬娜，生於白俄羅斯，1935年與蔣經國結為夫妻，翌年便隨丈夫離開出生地，遠赴中國大陸，成為第一家庭的媳婦；後來更隨國民黨遷台，配合丈夫的政治發展，方良由活潑開朗的個性，漸漸變成深居簡出，因此外界對她所知甚少。在丈夫離世後，其三名兒子更先後離她而去，令外界越加好奇這位俄籍第一夫人一生的遭遇。 在《蔣經國的俄國妻子──蔣方良》，作者馬克．奧尼爾（Mark O’Neill）便梳理出蔣

本書共22萬字、78張圖，是作者38年編輯生涯的重點紀錄，從他如何在人民文學出版社完成校對培訓後爭取進入編輯部，對其上司的許多判決，如何從不理解到許多年後變成理解。當中有小編碰到初出茅廬的作者，大家如何相濡以沫支持對方的工作，並取得超乎想像的成功。也談到如何爭取到一些重量級作者的授權，如李敖、楊振寧、王鼎鈞等等，當然最讓人嘖嘖稱奇的是他如何在眾多競爭對手中突圍而出，取得《鄧小平時代》的出版權，並贏

For years, Faina, the Russian wife of Chiang Kai-shek's son Ching-kuo, was a missing link in our understanding of 20th century China. Mark O'Neill's new biography tells an astonishing story of a

沈燕謀（1890－1971），身兼實業家、學者、文化人及教育家。早歲赴美國威斯康辛大學攻讀化學，學成歸國後在故鄉南通協助張謇興辦實業和教育，曾任上海私立通州中學校長。1949年南下香港，並於新亞書院認識錢穆。五十年代，新亞書院計劃在九龍農圃道新建校舍，錢先生邀請沈先生負責主理建校一事。後歷任新亞書院校董及圖書館館長，對書院貢獻良多。 沈燕謀先生有寫日記的習慣，直

揭開清宮戲班的神秘帷幕，看一場帝國興衰的戲中戲順治帝為何廢除女樂，一律改用太監擔任宮廷樂手？康熙年間《長生殿》與《桃花扇》紅遍大江南北，身為作者的洪昇與孔尚任為何一個被捕入獄、一個遭到罷免？雍正帝為何因一句話打死藝人？乾隆帝為嘉慶帝安排看戲的座位，透露出什麼心思？國喪後是否解禁開戲，如何反映慈禧與慈安太后的政治角力？大清帝后幾乎個個愛看戲，他們可不是普通戲迷，蓋戲臺、組戲班、整理劇本、觀劇、追星…

■序文 教育在百年樹人，傳承經驗更是教育的落實，京崑劇團曾憲壽先生與京劇學系偶樹瓊是國立復興戲劇學校先後期學生，都學花臉，也都受教於架子花臉老師王少洲先生﹝四川厲家班坐科，藝名王慧銀。父親王福勝有「活張飛」美稱﹞。本書呈現63張臉譜，雖不全是王少洲老師所創作臉譜圖，是因作者藉本書為臺灣戲曲學院創校63周年獻禮，發揚本校京劇系傳承教學，一代傳習一代，讓未來戲曲界人士均可藉本書的資料，創發出更多的戲

本專輯內容為全新原創臺灣歌劇《我的媽媽欠栽培》，原創作品為林榮三文學獎小說首獎得主楊富閔所寫同名暢銷小說，由知名導演游源鏗擔任編劇、導演，並由鄭嘉音共同擔任執導，教育部文藝創作獎得主顏名秀譜曲，並邀請國內頂尖製作群及聲樂家們，和「無獨有偶工作室劇團」(下稱「無獨有偶」)與本團共同演出。整齣劇共分8場戲，融合臺灣傳統與西方現代不同唱腔唱法，重新定義臺灣歌劇，用歌、用戲、用偶、用音樂，歌詠最悲喜交織的

臺灣京崑劇團別開生面製作本齣以淨角為主之崑劇，由素負盛譽的丁揚士及曾漢壽分飾主角吳起，並由著名崑曲學者、蘇州大學教授周秦拍曲訂譜，為人物量身打造悲涼豪邁之新腔，以正場六齣〈囓臂別母〉、〈殺妻求將〉、〈鎮守西河〉、〈計逐吳起〉、〈君臣相得〉、〈變法楚強〉，側寫「能臣奸雄一身兼」的雙面性格，以古鑑今共探歷史棋局中的道德博弈與人性掙扎。

以繪本與故事形式，介紹南海書院的古往今來。

以繪本與故事形式，介紹南海劇場的古往今來。

多年來，李小龍因精湛的武藝而聞名於世，《李小龍：生活的藝術家》卻告訴我們他的另一面。李小龍不僅是詩人、哲學家、科學家（身體和思想的科學家），而且還是一個演員。不僅身兼製片人、導演、作家、舞蹈編導、武術家的角色，而且還是丈夫、父親以及朋友。他把全部身心都投入到生活中去，以致任何在螢幕上或現實中認識他的人，都會被他的魅力所吸引。李小龍的求知慾極強，涉獵大量書籍，且經常反覆思考其中的觀點，將東西方最敏銳

《香港粵語片藝術論集》結集了香港電影研究者盧偉力從九十年代末以來，關於五六十年代香港粵語電影藝術的研究文章，當中包括論文、筆記和影片賞析，亦是作者在電影方面的文字紀錄。本書談到多位粵語片時代的重要影人，如李鐵、盧敦、任劍輝、紅線女、關德興、新馬師曾、曹達華等，亦述說了香港粵語電影與當時的時代變局、社會變遷，甚至國際政治環境、意識型態的關係。特色 / 賣點研究文章深入研究多位五六十的重要影人，如李鐵

這是第一部從社會史、商業史及文化史角度探索粵劇的興起、發展與傳播的著作。作者運用了第一手中英文材料和大量的學術論著，當中包括近年才被發現的檔案，以二十世紀初為焦點，直到太平洋戰爭爆發為止，分三部分論述粵劇的發展過程。 粵劇原先以遊走方式，於珠江三角洲一帶的農村市集和鄉鎮巡演，後來在香港和廣州兩地大受歡迎。進入城市後，不單與商人資本的介入與戲院之出現息息相關，更對城市戲班的組織與運作、舞臺

當代戲曲臉譜研究三大家之一翁偶虹力作解讀京劇名家楊小樓、郝壽臣臉譜特色《鉤奇探古話臉譜》為翁偶虹畢生臉譜研究精華萃集，記述了其搜集和摹繪臉譜的過程，更寫出提升凝結戲曲臉譜開創性理論的心路歷程和結構框架，縷析諸多名劇的戲理劇情。

本書收錄資深戲劇家汪其楣有關臺灣戲曲演出的劇論散文──一個學者和導演的觀劇「證據」。其中保留了歷時三十餘年的現場戲劇經驗，對於作者與喜愛戲劇的觀眾來說，藉由她筆下的歷歷如繪再現當年情景，同為一難得之賞心樂事！作者析論劇本及評介演出的文章收在「案頭」和「場上」的第一輯中，如《牡丹亭》、《西廂記》、《新繡襦記》等；自己親身參與的演出工作，如導演、編劇或藝術指導等任務，則收錄在「燈亮」和「燈暗」的第二輯

本地樂壇其中一位天王巨星――陳百強（Danny），早在一九九三年辭世。廿多年來，唱片公司或歌迷都曾舉辦過不少紀念活動。如今資深唱片收藏家黃國恩，重新探進每張Danny的專輯中，聽其歌，憶其人，兼且爬梳大量當年關於Danny的報刊雜誌，務求重塑陳百強的閃爍一生――包括在樂壇的起與跌、創作心路歷程、歌曲涵意等，也側寫香港樂壇八九十年代翻天覆地的變化。 本書另闢章節，專文介紹陳百強十多年歌唱生涯中的專

甘國亮，香港流行文化的重要創作人、推動者，涉獵的範疇包括電視、電影、電台、舞台劇等，是香港傑出的跨媒工作者。甘國亮編導稱著的電視創作達數百小時，其中以《山水有相逢》及《執到寶》最為人所津津樂道。其主演之著名電影包括1970年代獲外國影評人推崇的溝池電影《蛇殺手》，1990年代中港合拍之首創科幻穿越片《秦俑》亦為其監製並導演，另一部他主演之動作片《紫雨風暴》中的獨特的恐佈分子造型亦被引為佳話，198

粵劇自1920年代開始，由官話改為廣州白話。1930年代，紅船班漸漸消失，而省港班隨之興起。與此同時，粵劇行當演變為「六柱制」，編劇、粵曲亦相應發展。1950年代後，名伶首本戲寶相繼湧現，名班屢出，粵劇發展到興盛輝煌的階段。本書就從這一段歷史講起，涵蓋抗戰前、淪陷時和抗戰後三個階段，輔以豐富的報章資料和劇照影像，對各時期的名伶、名劇、重要事件都做了鋪陳，名伶如薛覺先、馬師曾、桂名揚、陳錦棠、新馬師曾、任劍輝、芳艷芬、白雪仙、紅線女、何非凡等，名劇如《王昭君》《洪承疇千古恨》《鍾無艷》《關麗珍問吊》《銅雀春深鎖二喬》《夢裡西施》《香花山賀壽》等，事件如“薛馬爭雄”、粵劇改良、新型戲院落成、粵劇義演救亡、避難澳門、名伶大匯演等。「難記興亡事，花月總留痕。」本書資料翔實，許多圖片還是第一次公開，希望以此呈現粵劇藝人在動盪不安的時代如何勇敢挑戰命運、竭盡全力保存自己的藝術生命，也可作為一部粵劇發展史，幫助普羅大眾走近粵劇，做好文化保育。