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《中國美術小史》內容簡介：本書介紹了20世紀中國美術史學在從傳統向現代轉型的過程中取得的長足進步，是一部有價值的關于中國美術史的研究著作。通過詩書畫三種藝術的聯帶關系、圓明園歐式宮殿殘跡、雷特教授論中國藝術、改善中國博物館的意見、布爾希曼教授近著中國寶塔、唐代壁畫考略、改進校務情況及關于發展國畫藝術培養、中小學藝術師資的意見、改進藝術教育案、改善藝術學校學制案、推進實用藝術教育以利建設案等。

該書分生長時代、混交時代、昌盛時代、沉滯時代四個部分，講述中國美術演變歷史、詩書畫三種藝術的聯帶關係等，詳征博引、深入淺出、生動有趣。是中國美術史學科開創性的著作，結合《唐宋繪畫史》，互相啟發印證，都是作者著名的作品。

《中國美術小史唐宋繪畫史》內容簡介：詩書畫三種藝術的聯帶關系、圓明園歐式宮殿殘跡、雷特教授論中國藝術、改善中國博物館的意見、布爾希曼教授近著中國寶塔、唐代式壁畫考略、改進校務情況及關于發展國畫藝術培養、中小學藝術師資的意見、改進藝術教育案、改善藝術學校學制案、推進實用藝術教育以利建設案等。

滕固曾留學日本和德國從事藝術史的學習，其《中國美術小史》《唐宋繪畫史》是用德國風格學研究中國美術的發軔之作。另外附有最新從德語譯為中文的滕固四篇學術論文，即《墨戲》《論南宗在中國山水畫中的意義》《文藝批評家蘇東坡》《唐宋畫論》，新補內容對全面認識滕固對中國繪畫史的研究有重要意義。

滕固是民國時代我國著名的美術史家和理論家，他曾留學歐洲主要學習美術史的研究，具有深厚的美學功底，另外在中國傳統文化上也有很深的造詣。他的風格使得研究開創了我國美術史研究的新篇，他既重視文化的習得也重視對古跡、藏品的考察，他對中國境內留存的大量壁畫古墓等做了大量深入細緻的考察工作，他的這種田野工作方式是此前的美術史研究中沒有的，也是後代研究者，特別是治史的人所應該認真學習的。本書精選滕固對藝術理論、

本書介紹了20世紀中國美術史學在從傳統向現代轉型的過程中取得的長足進步，是一部有價值的關於中國美術史的研究著作。通過詩書畫三種藝術的聯帶關係、圓明園歐式宮殿殘跡、雷特教授論中國藝術、改善中國博物館的意見、布爾希曼教授近著中國寶塔、唐代壁畫考略、改進校務情況及關於發展國畫藝術培養、中小學藝術師資的意見、改進藝術教育案、改善藝術學校學制案、推進實用藝術教育以利建設案等。

自魏晉南北朝、隋、唐、五代至宋，持續進展， 混血藝術的命運，漸漸轉變而形成獨特的國民藝術。 唐宋時代，可以說是中國美術史上的黃金時代── 一鱗一爪之微，一枝一葉之細 在在可以窺見他們的天才和前所未有的創造精神 從上古至近代，闡釋中國美術的發展脈絡； 蒐羅豐富史料，描繪唐宋繪畫的風格演進。 【佛教輸入以前的成長時代】 自遠古至秦漢，人們崇尚自然神教、崇拜祖先，於是建造祀天祀祖的神殿。 秦始皇時產出宏壯偉麗的建築物，漢代的宮殿建築愈趨精麗。 而張騫出使西域後，開始容納外來的藝術思想，也影響了後代的藝術。 【佛教輸入以後至初唐的混交時代】 佛教傳入中國後，外來文化促使中國文化急遽轉變。 魏晉南北朝時期，佛寺建築繁興，雕刻則以石窟佛像為代表，發展迅速史上罕見。繪畫受到佛像畫的影響，人物畫發達，也兼作山水花鳥，開啟畫史上的新紀元。 初唐時期，山水畫還未獨立，佛教畫尚寄跡於外來風格之下，為盛唐之「前夜」。 【唐朝和宋朝的昌盛時代】 繪畫史上的盛唐，其重要歷史意義在於出現劃時期的風格轉換。 佛教畫漸脫去外來影響之支配而自成中國風格，山水畫不再是人物畫的附屬品，取得獨立的地位並發展，從此山水畫成為中國繪畫的本流。 隨著山水畫的發達，其他包括花鳥畫、畜獸畫、墨竹畫、仕女畫等亦各露崢嶸。 五代時期，蜀中和江南形成繪畫中心，宋朝初期的繪畫為士大夫畫和院體畫奠基。 宋代士大夫畫家多有隨筆墨戲，致使結合詩畫的墨戲畫興盛，也有精工的著色山水、士大夫化的佛畫。 翰林圖畫院的科舉體制和畫院職人，則醞釀出院體畫富麗精緻的畫風。然而院體畫發展後期，逐漸停滯而墨守成規。 【元朝以後至現代的沉滯時代】 元朝時歐洲科學家、藝術家、基督教傳教士進入中國，但對中國的建築樣式影響有限。 明清則各有代表的建築和雕刻作品，精麗巧妙，並可看出外國文化的影響。 元代畫家反感於末流的院體畫，復歸於淡泊的自然和士大夫的高蹈精神。 明代以來的繪畫產生模擬古人風習，雖然也有獨特的作家與作品，終究難以扭轉風氣。 本書特色：本書分為《中國美術小史》、《唐宋繪畫史》，前者略述中國美術發展簡史，後者則細論唐宋繪畫史。作者打破數百年來對繪畫的傳統看法，著眼於中國繪畫史的風格根源和發展，突破朝代的界限和門類的劃分，將中國繪畫史轉變為藝術作品本位的歷史。他深入描繪唐宋時期中國繪畫的成長和圓滿，豐富和複雜，帶給讀者另一種思考視野。

商務印書館自1897年始創，以“昌明教育，開啟民智”為宗旨，于建館翌年便出版了《馬氏文通》，這部學術經典既是中國學術現代化的標志之一，也開啟了商務印書館百年學術出版的序幕。 其后，商務印書館一直與中華現代學術相伴而行，出版了大批具有鮮明原創精神並富于學術建樹的經典著作，諸多開山之著、奠基之作都是在本館首次問世。這些學術經典的出版，使本館得以**現代學術發展，激動社會思想潮流，參與民族新文化的

滕固先生在德國接受了美術史的訓練，是將中國美術史放在國際化學術視野中進行研究的先驅。他將西方現代考古學、風格分析等方法，用於中國美術史研究，其於1930年代撰寫的大量論著對國內外美術史研究頗有影響。惜乎滕固先生的西文美術史撰述在國內長期湮沒無聞，本書一併收入其《中國繪畫史概論》《唐宋畫論》《藝術批評家蘇東坡》等六篇德語、英語文章，精心譯校，以期展現滕固先生融匯中西的學術面貌，彌補美術史學的空缺。