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本地文化獎得主英培安2020最新詩集——《石頭》將在六月中出版。 《石頭》收錄英培安2005至2020十五年間 30 首詩作，大部分詩作與早前作品風格迥然，語境純粹樸質，文體充滿哲思，讓讀者深刻體悟作者對孤獨、自由、正義、愛、記憶、時間乃至生命的自省。英培安在自序提到：“我對自己的信仰與理念，依然固執。” 同名詩作《石頭》引用了法國哲學家卡繆筆下的薛西弗斯為隱喻： “我從山腳艱苦地把你往山頂推移已知道你會一次又一次地滾回山腳…” “…沒有人瞭解我與你天長地久的愛肌膚的親密沒有人瞭解日夜緊貼著你對抗這荒謬是我們存在的意義” 歲月無常善變，不變的是，英培安頑石般的創造生命力，由始至終對詩與詩人的看法和堅持。 封面設計師阿高以小石頭代替文字排列成詩的畫面，象徵詩的意念超越語言，與作者自成一家的詩世界呼應。 英培安最新詩集《石頭》為本年度最“抗疫”的著作無疑。 "當WC告訴我，新詩集名為《石頭》的時候，腦中立即浮現“固/執”一詞。英作家的意志力像石頭般堅固，在患病與治療的十二年間，他寫了三部長篇小說《畫室》、《戲服》與《黃昏的顏色》，而他對於詩的固執也像石頭一般。寫於2003年的《我對你的固執》一詩即如此隱喻：“我對你的固執在遠古的時候已定型。在幽暗的子宮，於開始聽到呼吸的胚胎中……我到處漂泊如置身異鄉，離去，歸來，歸來，離去，我是如此固執地尋找你，固執地記住你的聲音與顏臉，一如記憶我的家園……】那麼寫於2018年的《石頭》一詩又要表達什麼？既然用作詩集名稱，這首詩是不是最能凸顯英作家的生存狀態？我又試圖在詩裡搜尋，努力揣測作家的寫作意圖。對於英作家，我是個好奇的讀者，儘管我分析詩的能力有限。"~流蘇《覺知生命的尋常即無常——英培安詩集與小說對讀記》

城市書房今年五月出版新華重要作家英培安先生的遺作《瞧這個人》，這是他的第一部散文集。選篇、目錄和序是英培安生前準備好的，收錄自 1973 年到 2020 年間創作與刊登在報刊上的11篇散文和一篇為2007年香港書展座談而寫的演講稿。這本散文集的書名取自德國哲學家尼采的自傳《瞧！這個人》。英培安以尼采晚年疾病纏身，體弱身虛仍堅持書寫的意志力，激勵同樣面對病苦的自己，並反省自己一生的寫作歷程。書中大部分的散文寫於70至90年代，並在《南洋商報》和《聯合早報》上發表，展現年青時期英培安內心細膩豐沛的情感、追求的人生理想、堅守的信念與價值觀。除了2007年的那篇演講稿尚未在本地發表，另外有兩篇他生前的近作《給久未通信的朋友》和《沉默是金》也未曾發表。前者是英培安對自由和民主的期許，後者是他對人生況味的感悟，值得一讀。

畫室中的七個人，還有第一次成為人體模特兒的羞澀少年，面對同樣的場景卻有著各異其趣的想像。他們承受各種不同的經驗與目的驅使，在空白的畫布上用筆交織出獨特的生命想像，現實的、抽象的、聚合的，或者孤獨的。最終留下來的，只有那幅消失已久的青春肉體。現在他才真正了解到，孤獨的滋味不僅只是自由的滋味而已，他患了這致命的疾病，才體會到孤獨的另一面。他要孤獨地和病魔作戰，孤獨地與死亡對峙，沒有人能幫助他， 只有他

我們不習慣抗議，習慣哀痛、埋怨、遺忘。 梁炳宏與德仔十五歲時一起離開廣東鄉下到新加坡。三十年代的新加坡，粵劇非常蓬勃，德仔因為得到一位粵劇老倌的賞識收為徒弟，後來成了名老倌。梁炳宏也喜歡演戲，因為怕吃苦，沒入戲班，德仔成名後一直耿耿於懷，於是把自己的夢想寄託在孫兒梁劍秋身上，培養他成戲迷。劍秋沉迷粵劇無心讀書，中學未讀完即參加戲班，由於長相俊美，很快就在劇壇嶄露頭角。六十年代中，粵劇在新加坡已經開

有人把戀愛比喻成患病。可能戀人和病人也有相似的症候吧，他發高燒，他神智模糊，他痛。但是，愛畢竟不是疾病。疾病的苦不是病人願意接受的，戀人卻甘願受苦。因為愛不僅會讓你痛，它也讓你快樂，如醉如痴。這劇本其實是敘述兩個故事，一個在現實中，一個在戲劇裡。現實中的編劇和演員，在戲裡分別扮演同一個人的兩個自我，這兩個自我持著不同的思想意識，互相爭執、干擾。再排演戲劇中的愛情故事時，現實中的愛情故事隱約地呈現了

本書為英培安在唐山出版社的第三本作品。英培安於1947年在新加坡出生，為60年代新馬主要現代詩人，曾辦《茶座》、《接觸》等文學雜誌。已出版著作二十餘種，創作體裁包括詩歌、散文、小說、戲劇、政治短論、文學評論等等。2000年12應台北市文化局邀請參與「都市吟遊：2000年國際作家駐市創作」。2003年獲頒新加坡文化獎，同年唐山出版社在台發行英培安的創作劇本《愛情故事》。小說《一個像我這樣的男人》於1

《騷動》以五、六十年代發生在新加坡的政治運動為起點，發展出大陸、香港及新加坡三地的故事。 而最特別的是──敘事時將時間與情節打散，從不同方向敘述故事，還隨時與閱讀者對話，與小說主人翁交流，甚至讓小說主人翁離開情節，與讀者對話──讓讀者與作者一起參與感受創作竹愉悅。 已出書二十種的英培安，對台灣文壇來說，還是新人，透過本書，你會對身手不凡的他，另眼相看。 關於『騷動』 一九八八年十二月，我剛

文化奖得主英培安的《骚动》曾获2004年新加坡文学奖，第一版于二零零二年由台湾尔雅出版社出版，已絕版，简体版日前由城市书房出版。小说从八十年代中开始，通过现实与回忆交错的时间，多方面的叙事观点，描述五十年代发生在新加坡一场重要的学潮与工潮，小说也涉及香港六十年代的暴动及中国的文化大革命。从小说描述的政治与情欲的骚动中，我们可以看到几个在五十年代充满激情的少年，经过理想的幻灭与挫折后，到中年时如何因

這本集子收入英培安60年代至2000年代的短篇及極短篇，不同時期的作品，呈現不同的?容與風格。60年代，英培安是新馬現代詩人，這時期的幾個短篇：如成長中的少年沒緣由的反叛，在死亡與夢境中徘徊的詩人等，常流露出一種孤獨、哀傷的調子。七十年代以後的作品，開始顯示對現實社會的關注：一個與自己創造的人物戀愛的作家，想盡辦法要到美國卻被送進精神病院的男人，與一隻白鳥結成知己的失業漢 ，擔心變成一朵花的人；還

一個像我這樣的男人

《閱讀旅程》是本地文化獎得主英培安先生唯一出版過的評論集，書中收錄了他八零和九零年代書寫的七篇書評，主要是對中國、香港、臺灣和西方名家，如：曹雪芹、羅蘭•巴爾特、蘇桑•桑塔、也斯、西西、楊牧、卡米洛•何塞•瑟拉、伊塔洛•卡爾維諾等名著的分析闡述。再版的《閱讀旅程》除了改成以簡體字的形式呈現，並增加兩篇書評，分別是《如果讀者你是一個男人——評董啟章的〈雙身〉》和《我和盧梭有個約會》。書中的每篇文章都

本書是新加坡文化獎得主英培安最新出版的長篇。男主人翁明威年輕時參加短篇小說比賽，因為獲得首獎，相信自己有寫作才華 ，決定專職寫作。開始發表作品的時候，園地很少，他利用空閑的時間寫小說，愛好文學的妻子惠英不斷鼓勵他，給他意見，可惜小說未完成她便去世了。小說出版後獲了大獎，因為妻子沒機會看到他的成績，他悲傷內疚，責怪自己的任性與虛榮，讓妻子過困苦不安的生活。靠專職寫作謀生的明威，由於每天都須寫應付生活的專欄，步入老年後，他雖已出版了三十本著作，只有一本年輕時寫的小說。他決定以他弟弟與他身旁的朋友做模型，再寫一部長篇。《黃昏的顏色》透過交錯的時空，以現實與記憶，細致地描述小說人物的日常生活，從他們的日常生活中，人與人之間的關系中，探討他們的存在處境，年老與死亡的問題等，情節感人。