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抽象表現主義是現代主義藝術和後現代主義藝術轉折過程中的繪畫，克萊門特·格林伯格是直接推動抽象表現主義的批評家，當然也是現代藝術與前衛藝術批評史中占據重要環節的批評家，王南溟編著的《現代藝術與前衛——克萊門特·格林伯格批評理論的接口》以克萊門特·格林伯格和他的抽象表現主義及其前後的藝術史為線索，還原了克萊門特·格林伯格批評理論的來源和結構、現代藝術和前衛藝術之間的關系及其在克萊門特·格林伯格批評中的合流。《現代藝術與前衛——克萊門特·格林伯格批評理論的接口》是國內第一本研究克萊門特·格林伯格的專著，并且也是重新理清對克萊門特·格林伯格批評理論的諸多誤解和為克萊門特·格林伯格提供強有力辯護的一本專著。
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王南溟編著的《現代藝術與前衛——克萊門特·格林伯格批評理論的接口》分為：繪畫及雕塑的自我瓦解：革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛方案并實現；從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾的現代藝術到新馬克思主義的前衛：克萊門特·格林伯格批評理論的傳統與創造上下兩篇。還原了克萊門特·格林伯格批評理論的來源和結構、現代藝術和前衛藝術之間的關系及其在克萊門特·格林伯格批評中的合流。
目次
緒論
上篇 繪畫及雕塑的自我瓦解：革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛方案并實現
第一章 革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛方案
第二章 單調：抽象表現主義的立足點與克萊門特·格林伯格的批評理論
第三章 “繪畫式”與克萊門特·格林伯格批評理論中“新雕塑”的形成
第四章 克萊門特·格林伯格的“前衛”：范圍與條件
下篇 從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾的現代藝術到新馬克思主義的前衛：克萊門特·格林伯格批評理論的傳統與創造
第五章 克萊門特·格林伯格批評理論中的反詩學
第六章 構造“腳手架”與壓平“腳手架”：羅杰·弗萊與克萊門特·格林伯格面對塞尚時的分水嶺
第七章 有“意味”的形式與有“革命政治”的形式：從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾到克萊門特·格林伯格的批評理論
第八章 “還原論”的歷史性與羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾和克萊門特·格林伯格
第九章 新馬克思主義的形成與克萊門特·格林伯格的審美意識形態批判
結語
上篇 繪畫及雕塑的自我瓦解：革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛方案并實現
第一章 革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛方案
第二章 單調：抽象表現主義的立足點與克萊門特·格林伯格的批評理論
第三章 “繪畫式”與克萊門特·格林伯格批評理論中“新雕塑”的形成
第四章 克萊門特·格林伯格的“前衛”：范圍與條件
下篇 從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾的現代藝術到新馬克思主義的前衛：克萊門特·格林伯格批評理論的傳統與創造
第五章 克萊門特·格林伯格批評理論中的反詩學
第六章 構造“腳手架”與壓平“腳手架”：羅杰·弗萊與克萊門特·格林伯格面對塞尚時的分水嶺
第七章 有“意味”的形式與有“革命政治”的形式：從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾到克萊門特·格林伯格的批評理論
第八章 “還原論”的歷史性與羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾和克萊門特·格林伯格
第九章 新馬克思主義的形成與克萊門特·格林伯格的審美意識形態批判
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