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《小說面面觀》是從事小說寫作、文學批評與賞析者瞭解小說藝術奧秘的必讀經典。《印度之行》後，福斯特將重心轉向了講學與文學評論。1927年，他應邀到劍橋大學開設講座，一系列演講成為《小說面面觀》的基礎。全書共分九章，涉及小說的七個層面，故事、人物、情節、幻想、預言、模式、節奏。福斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到“面面俱到”。《小說面面觀》是福斯特唯一的文學批評專著，是公認的20世紀小說美學經典著作。

文學既依存於特定的語言形態，也深植于廣泛的文化結構之中。接觸外國文學時，讀者所感受到的衝擊來自於兩個方面，一是陌生的語言，一是異質的文化形態。面對翻譯過來的文學，雖然語言風格方面的障礙依然存在，但語言阻隔基本消失，第一個問題不復存在。第二個問題是無論如何都無法自動消失的，讀者必須主動去瞭解和體悟，才可能穿越這一層厚障壁。或者說，在外國文學閱讀過程中遇到的迷惑和隔膜，幾乎都可以溯因到特定的文化中去。因此，要想深透地把握文學作品，首先要瞭解其發生之處的文化語境。我們所生存其中的世界就文化而言是多元的，它的精彩之處也正在於此。學者喬治·穆南在《翻譯的理論問題》中指出，不同的文化構成的不是相應數量的不同的“世界映象”，而是相應數量的不同的真實“世界”。每一種文化都展示了獨特的生活方式和思想觀念，以及對於世界的本質性的認知。瞭解不同的文化，看到世界的精彩與富饒，可以令我們拓寬自己生命的廣度。作為一個個體，經由這種認知，他的世界將變得更加鮮活，他的心靈也會變得更加柔韌，如此便可去理解、包容甚至認同一些秉承特別文化的他者。

四位詩人，四篇詩歌，四段創作之路。本書中，詩歌評論家文德勒從彌爾頓、濟慈、艾略特和普拉斯的詩中分別選擇了一首具有突破性的詩歌，通過文本細讀分析其結構、意象和格律，她指出這些詩歌如何標志著每位詩人掌握了一種自成一體的聲音。明確和細致地分析四首詩歌會吸引普通讀者，而廣博的學識和獨到的闡述也會吸引富有經驗的詩歌讀者。全書篇幅不長，但信息豐富，四個篇章各有側重，引領讀者進入偉大詩作的核心，開啟了四場引人入勝的詩人風格探索之旅。

本書是德國當代著名學者埃裡希·奧爾巴赫(1892-1957)的經典之作。在西方學術界具有廣泛影響，曾再版九次，被譯成西方主要文字在許多國家出版。作者從美學角度出發，用文學史家的眼光，對西方三千年來最具影響的經典文學作品，如荷馬史詩、教會文學、騎士小說以及法國、西班牙、德國、英國文學中具有代表性的作品中各種寫實風格及其發展，做了精闢的分析。其著重於“表現嚴肅性、衝突性或悲劇性的尺度和方式問題”的分析方法已廣為學術界所重視。奧爾巴赫的拉丁系語文學研究，通過仔細考察語言和文學的形象化描述，指明了自羅馬帝國一脈相承而來的歐洲各民族文化的各自特點和發展，對歐洲從古代史詩到現代長篇小說的藝術革命中人類的自我認識提供了全方位描述。

《美杜莎的笑聲》是法國女性主義理論家埃萊娜•西蘇的代表作品，一直以來被認為是現代女性主義文學理論的重要開端之一，它呼吁女性在文學和社會中發現自己的聲音,在女性主義文學理論和寫作實踐中具有重要意義。 “美杜莎的笑聲”是一種象徵，美杜莎是希臘神話中的女妖，她具有將男人石化的力量，同時也代表了女性的力量和創造力。作者借此傳達——女性需要找到自己的語言和文學，以表達自己獨特的經驗和觀點，並擺脫單一性別主導的文學和語言的束縛。這種寫作風格強調直覺、感性和非線性的思考方式，這是不同於男性寫作的寫作。作者認為，女性的寫作能力可以幫助她們重新獲得力量和自我認同，同時也能為整個社會帶來積極的變化。

本書收錄了施蟄存先生平生所譯的各國散文和文藝評論文字，約計35萬字。散文卷中，收錄施蟄存先生20世紀30年代初所譯的《外國文人日記抄》，分別出自俄國作家托爾斯泰、英國作家曼斯菲爾德、法國作家喬治桑、法國畫家高更等。評論卷中，收錄英國藝術評論家裡德的《今日之藝術》，述及對象為近現代西方繪畫及雕刻藝術。集外散篇收錄的有美國作家羅蕙爾的《我們為什麼要讀詩》、曼甯的《葉賽寧底悲劇》、康恩的《高爾基對於社會主義的寫實主義的觀念》，英國作家赫克斯萊的《新的浪漫主義》，法國作家紀德的《擬客座談錄》等。

本書主要以世界文學發展進程中的重要作品為審視對象，對自古至今的外國文學經典，尤其是對歐美文學經典，進行不拘一格、深入淺出的探討和分析。該書力圖從文學經典閱讀體驗中的某一鮮活的感受出發，介入文學經典的不朽的藝術魅力和永恆的文化價值。本書作者十分熟悉歐美文學經典，其剖析深入淺出，十分生動有趣，對於讀者理解外國文學經典的相關內容和背景具有相當的借鑒和參考價值。本書主要收錄了一些篇幅較短小的散論文章，閱讀起來相對輕鬆愉悅。

《諾獎大師短經典》是一部中短篇小說集，由二十位諾貝爾文學獎得主代表中短篇小說作品匯編而成。匯集加繆、福克納、海明威、黑塞、蒲寧、托馬斯·曼等文壇巨匠，且這些作家多以小說寫作（特別是短篇小說寫作）見長，他們的文學風格多樣，且代表了文學創作的較高水準。特邀翻譯大家合力呈現經典譯文，如我國著名法語翻譯家李玉民、波蘭語翻譯家林洪亮、日語翻譯家高惠勤、德語翻譯家梁錫江等。每篇作品前均附有作家簡介，方便讀者深入閱讀、擇其所愛。

本書是四冊《芥川龍之介經典作品集》之一，收錄了《竹林中》《舞會》《枯野抄》等十七篇芥川窺探自我、描寫人性的日常系故事，一些故事對人性中複雜陰暗的方面做出不帶批判色彩的冷靜描寫，如《枯野抄》講述日本俳句大師松尾芭蕉去世時，其門下弟子在為所愛之人送終時各自的心理狀態――麻木、利己、漠視等情感與悲傷交織，讓讀者在閱讀中有一種被窺伺之感；另一些故事刻畫了溫暖美好的人類感情，如《橘子》以第一人稱視角描述主角對一個髒兮兮的二等車廂上的小姑娘的嫌惡，對她非要開窗行為的不理解，轉化為對其往窗外拋橘子、向村中夥伴道別的情景所感動的人性反轉，讀者也會隨著主角的情緒轉變，對自己對事物的判斷有所反思。本書還特別收錄了芥川的遺作《某傻子的一生》，詳盡記錄了芥川去世前激烈的內心鬥爭，讓讀者在欣賞作品的同時也能窺探到一個更加立體的芥川。

《一間自己的房間》這本書的內容是伍爾夫在女子學院的兩篇講稿，以“婦女和小說”為主題，通過對女性創作的歷史及現狀的分析，指出女人應該有勇氣有理智地去爭取獨立的經濟力量和社會地位。一間自己的房間，以及每年五百鎊的收入，是創作的基本條件。只有這樣，女人才能平靜而客觀地思考，才能不懷膽怯和怨恨地進行創作，從而使被歷史埋沒了的詩情得以復活。伍爾夫是英國著名女性主義作家，其筆調獨闢蹊徑，以優美活潑的談吐娓娓道來，使這本書成為女性文學的傳世名作。同時收入伍爾夫另一篇女性主義代表作隨筆《本涅特先生和布朗太太》。

本書是一部現當代文學名家聯袂解讀名家名著的文章合集。 在本書中，沈從文、汪曾祺、梁實秋、蘇童、老舍、傅雷一共六位現當代大家從各自的角度出發，每人五篇文章(五堂課)，與讀者真誠分享自己多年的閱讀感悟、讀書筆記。六位作家細緻解讀魯迅、沈從文、老舍、張愛玲、福樓拜、加西亞·馬爾克斯、卡夫卡、納博科夫、《紅樓夢》《邊城》《駱駝祥子》《長恨歌》《包法利夫人》《傲慢與偏見》《約翰·克利斯朵夫》《城堡》《饑餓藝術家》《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《洛麗塔》等名家名作，見解精到，豐富深刻，發人深思，帶領讀者深入理解文學經典。 6位知名作家，30堂文學課，一本書讀懂中國及世界文學頗具代表性的名家名著。

我爸爸以前是司機，但是他們公司倒閉了。從那時起，爸爸開始了找工作大冒險：他每天都在報紙上看招聘廣告。他研發了新冰激凌，當過雲朵理髮師，指揮過氣球，甚至當了一段時間國王，還差點飛到非洲去……但是在爸爸、媽媽和我的內心深處，我們都明白：這些工作都不適合爸爸，爸爸有其他的使命。

古典學家伊迪絲‧漢密爾頓的《希臘羅馬神話全書》出版於1942年，從此長銷不衰，被翻譯成多種語言，在全球售出數百萬冊，成為古典神話領域的經典之作 ，被歐美多所著名學府列入必讀書目。 八十年來，無數讀者追隨漢密爾頓的腳步，踏上了驚心動魄的古典神話之旅：與奧林波斯眾神在天庭享用仙饌蜜酒，同大英雄赫拉克勒斯深入冥界九死一生；偕伊阿宋乘“阿爾戈號”出海尋找金羊毛，陪伴奧德修斯備嘗十年漂泊的艱辛；目睹特洛伊戰場上血肉橫飛的慘烈，見證命運多舛的阿特柔斯家族詛咒的終結…… 漢密爾頓從幾千年來浩如煙海的史詩、史料和神話故事中披沙揀金，以如椽之筆重述了這些神祇和英雄的不朽傳說，再現了“希臘的榮光和羅馬的壯美”，讀來令人心潮澎湃，心馳神往。 本書特別收錄美國插畫家斯蒂爾‧薩維奇為《希臘羅馬神話全書》初版創作的近五十幅精美插畫，圖文並茂，讓讀者有身臨其境之感；所附八幅譜系圖，則將盤根錯節的人物關係梳理得更加清晰。

從古羅馬時期的碑文到當代名人彌留之際的願望，從絕望時的傾訴求助到最真摯澎湃的愛意表達，本書精選了人類歷史上100份重要信件：列奧納多·達芬奇的簡歷，幾乎沒有提及他的藝術才華；亨利八世寫給安妮·博林的情書；比阿特麗克絲·波特與朋友兒子的通信，激發了她關於彼得兔創作的靈感；泰坦尼克號的求助電報；向總統通報珍珠港遭襲的電報；弗吉尼亞·伍爾夫、波德萊爾和庫爾特·科本等文化名人的遺言等。這些信件展現了文字背後的巨大能量，讓讀者通過當時的書信，瞭解其背後隱藏的一段歷史。