三民網路書店 得獎作品 / Openbook / 2022年

時隔四年零雨全新詩作結集詩人以其敏銳而又冷靜自持的文字，直指世間女性生存的掙扎與其斑斑履跡我生活在海浪上。在浪尖，在浪裡。細數銀河、黃昏、黎明， 細數離別、情愛、夢想， 我只是靜靜躺著，就有晴天麗日，就有漩渦來到，就有風雨作出。　身為女系族裔之一員，詩人以其敏銳而又冷靜自持的文字，直指世間女性生存的掙扎與其斑斑履跡。其掙扎是對父系話語的抵抗與逃脫，是對完整自我的追求和追尋。而女性同時作為生命可能的載體，母性的追索與延展，也成為詩人筆下女性自我探索的重要脈絡。　於是對於母親的孺慕與懷戀，母親生命終末前後的點點滴滴，作為女兒的思索，乃至於對想像中「女兒們」（世間女子）的描摹，在詩人手中綻放為一行行的詩句。然而在母親消逝之後，詩人自己就成為了自己的母親，同時永遠是一個在尋找母親的女兒。《女兒》便是這不斷脫逃與追索的軌跡，以及無限追思的書寫。

一則男孩陪伴媽媽對抗病魔的動人故事化解孩子對親人生病的恐懼不安，引導孩子接受病情的事實 有些人的媽媽是警官，有的是老師、有的是收銀員、科學家……至於我的媽媽，她是一名戰士！ 作為一名戰士，媽媽最重要的任務，就是打敗病痛惡龍！想對付這個力量強大的敵人絕不是一件輕鬆的事，但是我知道媽媽一定會全力以赴，為了自己和所愛的家人，成功打倒惡龍！ 不過，到底是多麼厲害的惡龍，害媽媽不僅臉色蒼白時常嘔吐、胸口還留下了長長的疤痕？為了專心戰鬥，媽媽甚至把頭髮剪掉，更沒辦法時常陪在男孩身邊…… 融入奇幻元素的故事看似天馬行空，仍如實呈現了病人在治療期間所經歷的改變，緩和了孩子面對家人生病時所遭受的心理衝擊，同時也讓孩子能夠適應、理解他們在對抗病魔的過程中伴隨而來的容貌變化。 當一個母親生病了，最掛心的始終是孩子。該如何向孩子說明自己生病的事？孩子的心智足夠承受這一切嗎？這是許多大人的煩惱。這本書以勇者鬥惡龍為故事架構，比擬一個母親為了自己和所愛的家人，勇敢對抗病魔的歷程，也讓我們看見了孩子渴望保護媽媽、為自己最愛的人挺身而出的那份心意。雖然惡龍只能由媽媽親手擊退，但男孩早已下定決心：我不會讓媽媽一個人面對，我要成為媽媽最可靠的後盾！男孩知道媽媽正經歷著艱鉅的挑戰，也費了許多精力去適應生活上的改變，但他始終深信媽媽一定會克服所有困難，凱旋歸來！★內含教育心理學家詳細解析，如何陪伴孩子面對家人生病時的心理變化★一則充滿詩意、畫風細膩真摯且充滿力量的故事，喚醒人們對乳癌防治的關注！

韓國作者專為臺灣人所寫的首爾故事捨棄觀光的視角，卸下首爾的妝容，探索城市的真實紋理依循拾荒者的足跡，拾起首爾地景中的叛民碎片，踏上一場議題漫遊之旅本書挑選了臺灣人最常造訪的19處首爾景點，捨棄觀光的視角、動線與慾望，聚焦於首爾各地微小的「反叛」，嘗試呈現觀光地景背後的故事。一如人類的皺紋反映了自身的經歷與逆境、快樂與悲傷、回憶與煩惱、欣喜與痛苦，都市的紋理亦復如是。本書以文字記錄「首爾的紋理」，提供另一種探索首爾的可能性。 第一部〈他者∕我們-1〉著眼於首爾與外部、韓國與世界的關係。自19世紀以來，朝鮮半島與外部勢力發生了各種衝突與交流，作為首都的首爾親身經歷了這波浪潮。從漢城到京城，從京城到首爾，改名換姓的歷史總會在關鍵之處瞥見「外國」的身影。在第一部中，我們藉由韓國華僑的故事（明洞）、與日本的歷史鬥爭（宮殿∕景福宮）、與美國的微妙關係（龍山美軍基地），揭開首爾的多元面貌。第二部〈江南，慾望之境〉描寫了在首爾堆疊的韓國慾望。1963年以前，江南仍是個滿布稻田、牛車穿行的農村地區，如今此地卻已成為韓國的慾望象徵，第二部描寫了這些慾望。江南的開發與仕紳化（新沙洞林蔭大道）；外貌至上主義與整形熱潮中的性別議題（江南站10號出口）；文化工作者的貧富差距與極端競爭（?潭洞K-Star Road）；對一流大學的偏執與教育資源的落差（大峙洞補習街）。第三部〈首爾的日常與片斷〉著眼於慾望所造就的陰影。韓國經濟起飛時期的慾望打造了今日的江南，然而這些慾望的黑影卻也壟罩著首爾。在第三部中，我們遊走於夜幕低垂的首爾地景。不受慾望資本所青睞的地方（水色）；套房公寓屋主為了自身利益，阻撓大學校方興建宿舍的奇聞（新村合宿街）；在窄小房間中努力撐出日常餘裕的考試村（鷺梁津考試村）；與大型超市抗衡以求得立錐之地的傳統市場（南大門市場）；備受抨擊、疏遠與排除，老人與男同志的據點（塔谷公園與鍾路三街）；自殺的意義與現場（麻浦大橋）。第四部〈保存與剝製，開發與再生〉描繪了慾望的風暴過後，頓失依循的首爾。當經濟起飛的榮景不再，都市的戰略便從大規模的土地開發，轉向土地的高階開發。過程中，各方立場南轅北轍，在保存與剝製之間游移，而首爾正處於這場爭奪的核心。我們將在第四部一一探究這些地方。傳統商業化與常民生活的衝突（北村韓屋村）；在主事者強烈的意志與推進之下，大肆進行的都市整頓（清溪川）；工人的街角與故事（昌

假使你不知道自己從何而來，又該怎麼知道自己要往哪去？鰻魚泅泳數千公里回到出生的大海死亡一如人們汲汲營營生活，只為了回到心中的家「我們生來就有家，有傳承，我們盡一切可能想讓自己從這個命運中解放，但遲早會發現自己別無選擇，只能回到源頭；假使回不去，生命就不是真正的完整。」▒︎ 揉合自然書寫與個人回憶，一個關於鰻魚與傳承的故事▒︎ 瑞典最高文學桂冠奧古斯都非虛構大獎獲獎作品▒︎ 泰晤士報、紐約時報、時代雜誌、華盛頓郵報、洛杉磯時報、出版者週刊、史密森尼學會、亞馬遜書店、Apple Books、Goodreads年度好書你知道嗎？事實上，我們對鰻魚知之甚少。幾千年來，許許多多的科學家和哲學家們都沉迷於「鰻之謎」。鰻魚從哪裡來？牠們是什麼？牠們是魚還是別種全然不同的生物？即便到了科學發達的今日，世上還沒有人見過鰻魚交配或生殖。我們也仍然不知道，是什麼驅使在淡水居住數十年的牠們，泅泳數千公里，回到起初誕生的大海海域中死去。鰻魚仍然是個謎。本書作者帕特里克斯文森，結合現代海洋生物學、歷史與文學中關於鰻魚的研究，以及自己與父親捕鰻的經驗，為這個神祕又奇異、被人們深深誤解的物種描繪出一幅令人沉迷的詩意圖像。在《鰻漫回家路》裡，我們遇見偉大的思想家，從亞里斯多德、佛洛伊德到瑞秋卡森。我們也遇見致力於探尋鰻魚起源地的科學家，包括來自丹麥的海洋生物學家約翰納施密特，他在二十世紀初展開一趟遠洋探尋任務，期間經歷各種狀況以及一場世界大戰，直到二十年後才抵達目的地。同時，在書中，斯文森的視線不停跳轉回到他的童年時期，細緻描繪父親帶著他一同在老家附近溪邊釣鰻魚的回憶。他的父親是一名刻苦耐勞的鋪路工，話說得不多，釣鰻魚是他唯一的興趣，也成為斯文森與父親之間最深刻的連結。從小，斯文森就聽父親述說關於鰻魚的一切，牠們的各種變態階段、牠們生命中的偉大長征、牠們那遙遠如夢的誕生地、牠們的深不可測。斯文森思索著鰻魚，也思索著他與父親。完美揉合自然書寫與回憶錄，斯文森這趟認識鰻魚的旅程，成為一趟對於人的探索：關於根源，關於命運，也關於最重要議題，死亡。這一切匯聚的結果，便誕生了這本滑不溜丟卻十足迷人，讓每位讀者驚嘆且迷醉的神奇之書。獲獎資訊《鰻漫回家路》在2019年拿下奧古斯特文學獎（August Prize）非虛構大獎，這是瑞典最大的文學獎，地位相當於英國的布克獎，或美國國家圖書獎。本書從在瑞典出版至今，已在

「這本富涵思想性、鞭辟入裡的著作，是費正清、史景遷所撰歷史名著當之無愧的後繼者，未來，凡是攻讀中國現代史的學生和鑽研中國現代史的學者，必定會讀這本書。」──柯偉林（William C. Kirby），美國哈佛大學費正清中國研究中心前所長「當今之世，我們都必須接受中國的巨大影響力存在於眾多領域這個事實。我們得學著和現在這個樣子的中國並存，而非和我們所希望的中國並存。因此，中國之外的每個人都需要研究中國，需要投注精力在相關的專業知識和學術知識上。我認為，無可替代的上佳之策仍是盡可能與中國協力前行，同時努力增進我們對中國內部動態、情況的理解。在全球化的世界裡，彼此的命運緊繫相連，密不可分。我相信，對於隔著窄窄的臺灣海峽與中國大陸相望的臺灣來說，更是如此。」──余凱思（Klaus Mühlhahn），本書作者本書是一部中國近現代通史，主軸在追索中國現代化之路，從清帝國入主中原的一六四四年開始講起，一路談到習近平上臺執政後的二〇一七年，時間跨度將近四百年。被譽為是繼徐中約《中國近代史》、史景遷《追尋現代中國》，睽違多年之後的又一部重量級中國近現代通史。二十一世紀最引人矚目的現象級現象，或許莫過於「中國崛起」。該如何理解中國崛起（威脅）這個迫切的當代議題？本書提供了一個全面且即時的歷史視角。今日許多人將中國崛起看成是這四十年的事，始於一九七八年鄧小平掌權，但歷史學家很清楚，中國崛起所花的時間遠超過四十年。本書作者余凱思為專治中國近現代史的漢學家，他跳脫中共民族復興敘事和中華民國史觀，以局外人的客觀眼光，對中國崛起進行長時段的考察。從清帝國到習近平這段中國歷史，是一個龐然大物，內容複雜。為免讀者迷失在改革與革命、民亂與內戰、帝國侵略與軍閥割據的細微末節裡，作者馭繁為簡，聚焦於數百年來各政權在制度方面的缺失和重建，嘗試回答中國近現代史的一個核心問題：即，中國是如何轉型成為一個現代化的民族國家；亦即，如何從崩潰的帝國（滿清）、效能不彰的共和國（民國時期）、停滯又瘋狂的毛主義中國，變成現在的經濟巨人和超級強權。作者特別留意經濟制度，著墨與洞見頗多，為其他中國通史類著作所少見；並盡可能將中國的發展置於國際和全球脈絡裡觀察，視野相對開闊，為本書另一特色。全書結構井然，分成四部，每一部三章。各部開頭均有一篇全景式綜論，勾勒一個時代整體的輪廓。上冊包含第一部、第二部（從清帝國到中華民國在中國的

「這本富涵思想性、鞭辟入裡的著作，是費正清、史景遷所撰歷史名著當之無愧的後繼者，未來，凡是攻讀中國現代史的學生和鑽研中國現代史的學者，必定會讀這本書。」──柯偉林（William C. Kirby），美國哈佛大學費正清中國研究中心前所長「當今之世，我們都必須接受中國的巨大影響力存在於眾多領域這個事實。我們得學著和現在這個樣子的中國並存，而非和我們所希望的中國並存。因此，中國之外的每個人都需要研究中國，需要投注精力在相關的專業知識和學術知識上。我認為，無可替代的上佳之策仍是盡可能與中國協力前行，同時努力增進我們對中國內部動態、情況的理解。在全球化的世界裡，彼此的命運緊繫相連，密不可分。我相信，對於隔著窄窄的臺灣海峽與中國大陸相望的臺灣來說，更是如此。」──余凱思（Klaus Mühlhahn），本書作者本書是一部中國近現代通史，主軸在追索中國現代化之路，從清帝國入主中原的一六四四年開始講起，一路談到習近平上臺執政後的二〇一七年，時間跨度將近四百年。被譽為是繼徐中約《中國近代史》、史景遷《追尋現代中國》，睽違多年之後的又一部重量級中國近現代通史。二十一世紀最引人矚目的現象級現象，或許莫過於「中國崛起」。該如何理解中國崛起（威脅）這個迫切的當代議題？本書提供了一個全面且即時的歷史視角。今日許多人將中國崛起看成是這四十年的事，始於一九七八年鄧小平掌權，但歷史學家很清楚，中國崛起所花的時間遠超過四十年。本書作者余凱思為專治中國近現代史的漢學家，他跳脫中共民族復興敘事和中華民國史觀，以局外人的客觀眼光，對中國崛起進行長時段的考察。從清帝國到習近平這段中國歷史，是一個龐然大物，內容複雜。為免讀者迷失在改革與革命、民亂與內戰、帝國侵略與軍閥割據的細微末節裡，作者馭繁為簡，聚焦於數百年來各政權在制度方面的缺失和重建，嘗試回答中國近現代史的一個核心問題：即，中國是如何轉型成為一個現代化的民族國家；亦即，如何從崩潰的帝國（滿清）、效能不彰的共和國（民國時期）、停滯又瘋狂的毛主義中國，變成現在的經濟巨人和超級強權。作者特別留意經濟制度，著墨與洞見頗多，為其他中國通史類著作所少見；並盡可能將中國的發展置於國際和全球脈絡裡觀察，視野相對開闊，為本書另一特色。全書結構井然，分成四部，每一部三章。各部開頭均有一篇全景式綜論，勾勒一個時代整體的輪廓。上冊包含第一部、第二部（從清帝國到中華民國在中國的

戰後台灣白色時代繪景，民間記憶的甦醒…… 他們的生涯，如今一樣鮮活，你我一樣真摯，原該花朵一樣盛開，但白茫茫大霧，籠罩了一切……如果紅色象徵鮮血熱情，白色相對成為搜捕與壓制。白色恐怖的遺恨不只是他人的犧牲與受難，而是人我皆身在其中，其後，甚至延續當下。黑盒子已經打開，犧牲與受難的故事等待書寫，被壓抑的記憶也需要甦醒，我們的前代人，曾經怎樣成為、思考、為難、恐懼，以至於他們不願再提起，以至於我們成了失憶的一代…清治、文惠、凱西，三個平凡名字，三篇細筆人情小說，陪伴我們進入戒嚴體制下的日常生活，政治操弄無處不在，與其問誰愛不愛國？不如問誰心有矛盾？霧濃深重，人與人的形影遮蔽而模糊，哪兒傳來幾聲淒厲槍聲與叫喊，你我都聽見了，卻看不清什麼方向什麼情形，驚恐起來，草木皆兵，就連自己也心慌開了幾槍……──不要踩深下去，能止住多少，就止住多少。 清治先生，在最後戰火裡出生，接受公費師範教育、兵役政戰教育，為人師為人父，家庭經濟一肩挑，校園保密防諜，各方面兢兢業業，只為在白色時代求個好生活，可是，時局風雨吹亂了他的心防，彷彿有泉水從很深很深的地方，冒出來，湧上來……──葉子要落頂多只是一個秋天的事，怎麼她就飄了一輩子。 文惠女士，一輩子下人命，從戰前到戰後，從日本人到外省法官到省籍菁英，寄人籬下，幫傭過日子。下人也有下人的優雅，不論時代怎麼變，她端莊自律，裙長妥妥當當過膝三公分，主人捲入政治風暴也不多話，如此優雅的女士，老了，要回家了……──太陽終於落下，夏季遲來的黃昏，地平線湧出燦爛金光，凱西小姐想起了那遙遠的詞與音，是火燒雲吶。 凱西小姐，老艋舺的斜陽貴族，來來來來台大、去去去去美國的早期留學生，可她去的不是美國，而是巴黎，領受當年五月風暴，捲入風起雲湧的海外台灣人政治運動，目茫體衰之年，她將如何回憶過去？許多值得追念的文化人身影，絆腳石般地被鑲嵌在小說裡……封面裝幀： 縱使在白霧茫茫的時代，仍有什麼烙在心頭，若隱若現。書衣首先要做出白霧的效果，選用淺灰色的日本丹迪紙作襯底，再以UV白墨凸顯霧霾的覆蓋。畫面中間以印色加打凸的技法浮現三朵百合，或綻放或含苞，呼應書中三位主角的故事。祈願悲傷的白霧，永不再降臨。（封面設計／楊啟巽） 本書特色 接續《天亮之前的戀愛》的時代素描──台灣戰後身不由己的半世紀，化為小說來到眼前，他／她們即是我們；過去，還在等待開始。

在一切被遺忘之前，再一次想起自己是誰ovumie｜漫畫家（《廢廢子の充氣大冒險》作者）pam pam liu｜圖文／漫畫創作者唐從聖｜全方位藝人朗祖筠｜全方位表演藝術工作者高妍｜插畫家、漫畫家夏夏｜詩人張瑞夫｜萬秀洗衣店計畫主理人張亦絢｜小說家陳又津｜小說家陳韻如｜失智・時空記憶的旅人 主編黃致凱｜故事工廠導演楊富閔｜小說家蘇益賢｜臨床心理師──感動推薦親情一直是我很喜愛的主題。《不要忘記我》中，我最著迷於作者對於阿嬤形象的描寫，因阿茲海默症而造成的記憶倒錯、迷惘的表情及兒童般的行為，雖然令人頭疼，但主角總是用關愛與耐心照顧著，如小孩、大人身分交換。在這趟冒險中，兩人的回憶漸漸交織，結成充滿愛的家族故事。——pam pam liu｜圖文／漫畫創作者映現出人生不同階段的狀態與困境，交錯成彼此深刻的羈絆，譜出一段充滿意外與溫馨的旅程，藉此標誌出生命中最重要的追尋。「我是誰？」站在鏡子前，不一定能找到答案，但是望著與我們相似的面孔，卻讀到了與我們生命交織與相依的故事。全書散發法式特有的輕快、浪漫、辛辣與幽默，讓人讀著讀著，不知不覺會心一笑又同時濕了眼眶。——夏夏｜詩人最難過的痛，莫過於當遺憾發生時，親人已經逝去的來不及。我們處在害怕遺憾也害怕遺忘的社會之中，但反過來說，若能有感，其實就該珍惜身邊的所有當下。這是本很棒的書，用輕鬆的方式，夾雜著情感繪製，以作者構築的觀點去引導大家，想想長輩他們未曾說過的過去、他們話語後面的意義，或許你看完後也能發現，現在就該馬上珍惜身邊的一切！——張瑞夫｜萬秀洗衣店計畫主理人《不要忘記我》的畫風鮮活而脫俗，是性別多元圖像的絕佳範本。故事揭露了許多被主流文化忽視的意識死角，發人深省且雋永。對「忘性很好」的高齡/病人的描繪，也既準確又深情。在不能輕易旅行的今日，這部紙上公路電影，為我們打開心內的窗，帶我們徜徉在更遼闊的世界中。——張亦絢｜小說家因患有阿茲海默而入院的外婆，在孫女克蕾萌絲即將報考戲劇學院之際不斷逃院、想要「回家」。忙碌的母親與束手無策的院方，為了讓外婆乖乖待在醫院，除卻使用藥物一途別無他法。而從小被外公外婆帶大的克蕾萌絲，則認為母親與院方忽視了外婆的情感需求，決意「綁架」外婆，完成她回家的心願⋯⋯在這趟奇幻的公路之旅中，孫女克蕾萌絲隨著外婆時而清醒時而活在過去的記憶，回想起自身的童年、做為雙性戀的困頓，以及對母親的不諒解。違法綁架

貿易戰的問題根源不是地緣政治，也絕非國家體制之爭各國內部不同階級之間的衝突，才是加劇各國貿易失衡的病灶！★　榮獲二〇二一年蓋爾伯獎（Lionel Gelber Prize）★　入圍二〇二〇年《金融時報》與麥肯錫最佳商業書籍　★《策略＋商業》（Strategy + Business）最佳商業書★　丹尼‧羅德里克（Dani Rodrik）、亞當‧圖澤（Adam Tooze）等重要經濟學者一致推薦★ 「結合政治與經濟分析，同時敏銳地切入歷史，強調犧牲勞工而優惠富人的國內政策，不但是國內紛爭的根源，更使國際衝突不斷。」（二〇二一年蓋爾伯獎獲獎評語）■ 內容簡介　----------------------------------------------貿易戰常被認為是國與國之間勢不可擋的衝突，因為各國的國家利益必定無法調節，必須爭奪你死我活。然而，本書兩位作者指出，貿易衝突其實是各個國家內部政治決策所產生的非預期後果――讓富豪與權貴階級受惠，一般勞工或退休者往往被犧牲。全球貿易活動與金融體系將世界上幾乎每一個人聯繫在一起。而各國內部愈來愈嚴重的不平等，加劇了國與國之間的貿易衝突。像是某國高到令人無力負荷的房價、債務危機、失業問題與污染，經常可循線探究到另一個國家的民眾――中國政府迫害工會發起人，並提供廉價的銀行貸款給房地產開發商，導致遠在天邊的美國製造業勞工失去工作；德國企業為因應德國政府縮減福利支出而削減工資的決策，卻使得西班牙發生房市泡沫……放眼世界各地，一般平民百姓的購買力都因此遭到剝奪，而人們卻在本國至上主義者和機會主義者的哄騙下，將源自各國內部不同經濟階級之間的整體衝突，錯誤理解為國與國之間的利益必定會相互牴觸。中國人和德國人並不特別邪惡，一個國家不是非得透過犧牲其他國家的利益，才能實現繁榮。追根究柢，這些問題導因於美國金融家和中國、德國工業家的利益相得益彰，透過國家政策與權貴階級的共謀，所得被大規模移轉到富豪以及他們控制的企業手上。而這一切皆顯示一九三〇年代的歷史有重演之虞：當時國際經濟與金融秩序的瓦解，撼動了民主的根基，更助長致命的民族主義，結果帶來了戰爭、革命與種族滅絕。若欲避免重蹈人類社會的覆轍，我們必須辨識出問題的病灶，並且積極尋求政策上對症下藥，方有機會在情勢更嚴重之前改變這一切。■ 專業推薦　------------------------

普立茲小說獎得主、《生活是頭安靜的獸》作者最新短篇力作。美國前總統歐巴馬年度最愛書籍，金石堂強推書、香港誠品當月選書。★內容簡介我們都是患著牙疼的靈魂，過往的恥辱靜靜碾碎我們。普立茲小說獎得主《生活是頭安靜的獸》作者最新短篇力作★美國前總統歐巴馬年度最愛書籍★短篇小說文學獎（The Story Prize）得獎作品★《華盛頓郵報》、《紐約時報》最受矚目書籍★《今日美國》年度十大好書★《紐約時報》暢銷書★ 金石堂強推書、香港誠品當月選書大多數時候的輕鬆都是短暫的。過往的恥辱靜靜碾碎我們，這就是生活。移居紐約的大作家露西．巴頓相隔數十年後，回到她極想逃離的故鄉。在伊利諾州的這處小鎮上，每個人都有各自不堪的祕密，一些不願面對的陳年破事：攝影鏡頭的另一端，是陪著丈夫偷窺女性入浴的妻子；同性戀父親直到精神錯亂才得以洩漏祕密；撞見母親和西語老師上床的女孩，在玉米田裡讓男孩們壓在她的身上親吻磨蹭……本書為美國當代重要小說家伊麗莎白‧斯特勞特繼《生活是頭安靜的獸》之後，備受好評的短篇小說集。她平靜敘說著的每一樁日常，都有一個人的心因為脫軌而被撞裂，但也在他人的失落與恥辱中深感安慰──生命即是如此一再共振的痛苦回聲，孤獨而完美。// 我們都是一團糟，安潔莉娜。我們拚盡所能，愛得不完美，我們都是患著牙疼的靈魂，被可怕的羞恥追趕著。但這沒關係，聽到你痛苦的回聲，沒那麼孤單了。 //★名人推薦崔舜華（作家）專文作序周慕姿（諮商心理師）讀後解析陳思宏陳栢青傅月庵鄧九雲顏訥顏擇雅＿＿作家、出版人聯手推薦（依姓氏筆劃序排列）●崔舜華：在我自己的恐慌裡，我於焉理解了露西的恐慌──我們都幾乎那麼逼近幸福，但我們所經受過的恥辱和傷痛，終會將我們拖回不幸的深谷裡，且悚悚恐懼著自己就要葬身於此，成為一具無人知曉的破爛死屍。然而，這世界上確實存在著一條路徑，遠遠越過了那些羞恥、創傷、孤獨、痛楚，而直通天聽，那將是我們的靈魂的葬處，時光的盡頭，唯有少數從窄牆的縫隙之間窺見那聖光粼粼的人們，才能夠全心地明瞭並擁抱：一切皆有可能，尤其在我們置身不幸的時候。●陳栢青：所以小說存在的基礎是什麼？那答案可不正是：因為一個人不知道另一個人。正因為我們不知道彼此，我永遠不知道你想什麼，所以生出種種愛或恨、惻度、誤會與偏私，人成了別人。我們到頭來只剩下我。而小說是神，或神之眼，在某一刻帶讀者越過心之壁。這方面來說，伊麗莎白‧

「我總是回到這個『進步』世界裡，才能察覺到人類極大的惡意。」散文中的運詩人――房慧真，自光與暗之間窺探，走往文明岔出的荒蕪廢墟；那些在現世煽動的偏見殺伐、湮滅於璀亮核爆的碎散靈魂，皆化作一朵朵善惡共生的俗世花蕊，在浪裡浮沉，於字裡託身。★ 房慧真多年散文精萃，以其明澈冷眼深情凝視，單刀切入光潔表象的暗中風景。★ 融合生命書寫、城市觀察、顛簸旅記，以及直面歷史屠殺現場的人文論述；〈草莓與灰燼〉一文更榮獲2016年度散文獎。楊佳嫻專文作序――「房慧真不只是讓我們看到當代最有才華的散文作者的寫作技術，也看到她如何開展歷史與人性的視野，甚至讓我們悚然自省，是否你我也在懵懂中洗去他人如洗去灰，心安理得吞吃甜豔草莓。我把〈草莓與灰燼〉當作情感教育，也當作倫理教育──什麼是惡？什麼是庸常中的惡？骯髒與潔淨、人與非人，界線在哪裡？」／這本書，帶著人們逼視被層層抹去的，裸命者的眼神――街上的浪人與貓、匯聚流離故事的破落公寓，酒店街沾染脂粉氣的夜夜營生、印度德里與螺馬同命的女性身影；網路社群以正義為名的血光角力，蛇昂首吐信、蛤蟆沁出毒液，對映近百年前納粹如齒輪運作的毒氣室與屠殺日常，她說：「要讓普通人成為劊子手，首先要讓他們相信，要殺的不是人類，而是一隻可以踩在腳下的害蟲⋯⋯」在她筆下光與暗互為表裡，那些風光明媚總不乏髒漬點綴；也或許，文明所演進的繁華都來自犧牲，鏡頭聚焦至人們刻意無視的卑微暗處，被荒棄的不只是肉體，還包括倖存者的靈魂。「太陽越毒辣、世態越炎涼，隔著玻璃帷幕隔著電視螢幕旁觀他人的痛苦，誰也不想離開冷氣房。」房慧真的散文除了描摹形色各異的邊緣人、旅途中的顛簸處，自身成長歷程與記者生涯所窺見的斑駁衰朽，更深入歷史現場，將視線延伸至納粹集中營、德國百萬大驅離的牲口列車；直擊車諾比核災血肉如塵灰翻飛，同時青草仍瘋長，花怒放，水自流。作者自鮮麗潔淨的表面窺見向陰之處，如同草莓上無法漠視的灰燼，大多時候燦亮與毀滅同時並存。本書凸顯了文明與罪愆互會交織的對比：在七彩爆炸雲朵揚起的塵灰中、在光潔城市的腐臭巷弄，皆帶出現世被美好掩映的頹然暗面。全書分做「浮世」、「畸人」、「顛簸」、「回眸」、「盡頭」五輯。由「向外觀照」往「內部凝視」逐漸收束，邊走邊看眼下所收納的城市背陽風景：黯淡的場所、畸零的浪人，繼而顛簸行旅間穿越黑暗大陸、抖落滿身塵沙，一步一步走向內在的文明黑洞，

生命是一場飛翔的夢，誰不是恐懼且逃避墜落？放手一搏吧！天涯海角也有大海接住你。老中青三代男人徘徊於海洋和陸地之間的生命碰撞海洋文學大家｜廖鴻基｜生涯首部長篇小說橫空出世秋風起，就是海上獵人和旗魚每年約定的決鬥季節。鏢手和旗魚，秋風為記，他們將在北風呼嘯的海上，展開劍與矛長達一季的對決。記得三十多年前，我第一次踏上鏢船，在東北季風的惡劣海況下，我們鏢船鏢獵了一條俗稱丁挽的白肉旗魚。那海上激烈的追獵場景，那整個漁獵戰鬥的過程，立即震撼了我。但我又想，如何這麼震撼人心的海上獵人故事，我們的社會完全無緣感受。儘管我們的魚類資源豐富，漁業發達，但我們不會有「海明威」，不會有「畢爾．羅逖」不會有「德布西」，不會有……於是，陸陸續續寫了一些關於鏢旗魚的文章，想說，在它消失前，至少留下一條可以「回去的路」。──廖鴻基鏢刺漁法，最古老的捕魚技法之一，卻也最考驗漁人的勇氣與耐心。一艘鏢魚船上需要三名「海腳」：後方掌握節奏、追趕魚群的舵手，追蹤魚群並居中傳達的二手，以及前方抓準時機給予旗魚奮力一擊的鏢手。同船獵魚，各司其職，心意相繫，缺一不可。　海湧伯，以海為家的孤居老討海人，在漁獵產業紛紛邁入大型捕撈運作的時代，仍死守著其老鏢船「展福號」，佇立於傳統鏢魚技藝式微的夕陽中，試圖守護海上獵人的存在意義。粗勇仔，原是水泥粗工的他，因為身強力壯而被海湧伯看中訓練成出色的海上獵人，在一次次海上鏢魚中奪下優異成績。沒想到一次追捕旗魚的過程中發生意外，腳跛了的他，回岸謀生卻仍心繫海上漁獵。清水，成長於小鎮僻鄉，幼年家庭的匱乏使他汲汲營營於事業和名利。好不容易成家也取得一番成就。然而一個投資判斷的失誤，讓他失去一切。走投無路，面對茫茫無際的海洋，他決定遁逃上船……。長年以海為家孤居的老漁人海湧伯、因意外而跛腳的壯漢粗勇仔、走投無路逃到邊角漁港的清水，各自處於跌落谷底消沉狀態，沒想到竟合成一股往上盤旋浮起的強勁潮浪。三名生命逕行至轉折的男人，面對曾經的輝煌與眼前的挫敗，再也無路可逃。他們能否在瀕臨昏光的海上鏢魚競逐中，遇到一條改變他們命運、足以喚回生命榮光的旗魚，再度找到人生的另一種可能？★本書獲國藝會「長篇小說創作發表專案」補助名家推薦 《最後的海上獵人》遂如一場直球對決，襯著整個台灣漁業的興廢歷史，廖鴻基既寫出一則令讀者驚嘆的海洋傳奇，也寫入深藏心底的一處漩渦暗流，一曲在陸地與海洋間探問自我認同之深

「殺人有時，讀書有時，現實困頓如密室，唯有旅行是人生的不在場證明。」——李桐豪他寫旅行，寫的是關於人生的暫停鍵，因為在電腦前面學業是地獄，身後海闊天空；辦公室如囚牢，每一場旅行都是一趟保外就醫如果你問他會為了_____去旅行？他會告訴你：我會為了不用面對現實去旅行。帶一本卜洛克去紐約，在尼羅河上讀阿嘉莎•克莉絲蒂，與松本清張遊北九州3種旅遊態度，31個不負責任的旅途指南1,797,421位讀者（老牌新聞台「對我說髒話」加同名臉書粉專累積人氣）引頸期盼李桐豪旅遊散文集，終於出品「旅行是一種癮，大疫之年，當世人與你都被禁足了，你開始產生了一種勒戒的幻覺，心亂目眩，看朱成碧。你把淡水渡船頭旁的紅磚屋看成牛津大學校舍；你在台北某燒肉店廁所的白桃芳香劑嗅出輕井澤約翰藍儂咖啡館洗手間的氣味，站在洗手台前，你在人工的香味裡追憶旅行似水年華……嗚嗚嗚，好想出國。」——摘自〈自序：在薩爾達曠野中散步〉●打破旅行書寫的框架！全台敲碗出書期待度破表！「從今以後，只要能夠傷害你，讓你痛苦的事，我都會盡量去做。」繼十七年前華文創作夢幻逸品《絲路分手旅行》之後，終於等到李桐豪出書。「California的陽光趕快治療我的憂傷」，「你離開我就是旅行的意義」。旅行可以治療失戀，關於這點李桐豪深信不疑，正因為相信旅行的神奇魔力而投入旅遊記者的行列。職場生涯換算97次旅行，造訪78個城市，43個國家。但長年天地任我行，從Lonely Planet的世代到TripAdvisor的紀元，他發現世界上每個城市長得愈來愈相近，到處都是H&M、ZARA和Starbucks，旅行更像是克漏字練習，參觀景點，購物血拼，種種行程皆是既定句型，無意外，無驚喜，只是到場，打卡，把自己填進空格裡。儘管如今旅行變得好像不太需要專業，旅人仍然可以帶上一本卜洛克去紐約，或在尼羅河上讀阿嘉莎•克莉絲蒂，與松本清張遊北九州；因為深知「落單，才是旅遊的開始」，他成了旅行的異義提倡者；當我們樂於對IG、網紅、YouTuber迷戀退稅的攻略和血拼的情報按讚的同時，他為大家示範表演，走上一段推理謀殺主題旅行、電影景點主題旅行、分手旅行、動物園旅行……●你可以這樣讀《不在場證明》：李桐豪以旅遊記者之眼，小說家之筆完成《不在場證明》。本書集結他於《壹週刊》人氣旅遊專欄「天地任我行」部分文章與《自由時報》邀稿的名篇等，重新改寫刪修完成。全

催淚彈煙霧瀰漫的街道、指間香煙上竄的屋頂天臺被捕入獄的好友、逃離故鄉的人渣同學疲憊遊蕩於臺北夜闇酒館的新世代無賴派煙酒中回首記憶中的香港《煙街》八篇小說，在政治秩序混亂的香港中突圍出一條歧路。「管好你自己的事」小說人物如此嘲諷：「我們跟從的規範好比笑話。」在租房、戀愛、親友死亡等主題中，透出潛藏在生活背面的巨大國家暴力。當最優秀的青年被拋入黑夜的港口裡成為浮屍，年輕世代曾經被許諾的光明未來已不存在。努力還能如何？一切都無所謂吧。酒館拚酒通宵、沉溺網路交友、廉航日本……成為這個疲憊世代從荒誕世界逃逸的窗口。 本書特色封面、封底插畫由香港漫畫家、插畫家柳廣成繪製。

農村、音樂、運動的交織從社會運動到政治實踐，不離農、不離土，唱自己的歌鍾永豐散文集錦．《我庄》三部曲的底蘊與注腳 一九八○年代中，我受三件事嚴重衝擊，跟彗星撞地球一樣，得耗上長長歲月，氣候生態方可再平衡。首先是我家南邊兩公里的山丘──獅形頂腳下出現奇景：一畦畦菊花頂著一排排日光燈管，夜夜通明。難道現在連作物都不得日落而息了嗎？我心中感到哀憐且不祥，隱約覺得某種異變正在蔓延，但又不明何以。每回傍晚經過，我不安地遠視山腳下那一片詭譎的光明，彷彿是一群藏著祕密動機的無聲軍隊在夜裡行軍……──鍾永豐交工樂隊與生祥樂隊作詞人鍾永豐，在臺灣首本散文集錦。一位投入社會運動的農村子弟，由音樂蔓生出對土地的關懷，在政治路上不離農、不離土，唱自己的歌。本書從鍾永豐的「我庄」──高雄美濃龍肚庄起始，呈現兒時那商業不發達、人際關係卻繁複綿延的客家庄，無論是拿橡皮筋當籌碼的頑皮小鬼永榮哥、賣豬內臟賺大錢的添富、地方黑道老大阿欽、移民南美洲又返鄉的貢祥哥……，都與美濃土地有著緊密的羈絆。而在村人的故事裡，也嗅出農村變化的端倪，鋪上紅毛泥的院子、蚯蚓沒辦法鑽地的水泥地、柏油水蛭般開進村裡的縣道一八四，還有「把人從土地上解開」、「把人從農地上支開」的各種農業擠壓政策，都預示著農村的轉變。青春期的的鍾永豐，透過崇尚「阿美仔」的二叔開始接觸西方民謠、搖滾，這對於農村來說過於「新潮」，對於農村小孩來說卻是令人著迷的豐富世界。作者像是騎著野狼一二五，踏上狂飆的青春，從Bob Dylan、Leonard Cohen、Woody Guthrie等席捲全球的音樂人，認識動盪的世界局勢，以及音樂所能產生的巨大影響力。鍾永豐與樂隊朋友，澆灌土地的歌，投下「文化原子彈」。一邊唱歌、一邊運動，將「以農養工」政策下，劇烈變化、扭曲的農村──夜晚開日光燈養菊花的歪曲景象，透過歌曲表露無遺；也將北上抗議反水庫的末代老農，在立法院前唱山歌的堅毅神情，用他生猛有力的文字記錄下來。循著鍾永豐的散文，我們彷彿聆聽一曲又一曲農村變遷民謠。一位農村出身的青年，走向反抗者、創作者、政治工作，仍掛心鄉土，這是一本引領讀者反思土地、自我與全球化的散文集。【封面設計說明】一隻鯨魚的死亡，不是終點，而是滋生。牠的屍體緩緩落下，沉至海底，在這緩慢的──「鯨落」過程中，形成孕育其他生命的生態系統。牠的滋養可長達百年

＼＼STEAM魂大爆發，古人發明超展開／／走讀臺灣先民25種為了解決生活難題而誕生的工藝發明，啟發孩子的創客（maker）靈魂、培養思考與活用知識的核心素養！想想看──✔沒有冰箱，要怎麼保存食物，並且防止蟑螂、螞蟻來偷吃？✔沒有汽車、火車，要怎麼把山上砍下的原木運送到山下呢？✔沒有鐵釘，要怎麼接合木材，製作家具、建造房屋或廟宇？✔沒有電力、音響和喇叭，怎麼讓觀眾聽見臺上演員的聲音？✔沒有鋼筋混凝土，光用泥土、竹子、廢棄物也能蓋房子？！──這些難題，聰明的古人都有答案！古早時代，沒有自來水，沒有電力系統，沒有石化燃料，沒有複雜機械……但是，為了克服生活中的種種不便利，臺灣先民們運用有限的資源，巧妙地創造了各種器物、工藝技術、建築工法，不僅兼顧環保和美學品味，也將我們現在經常聽到的「STEAM」跨領域思維發揮得淋漓盡致，部分創意概念甚至延續到了現代仍相當實用，這些先民根本就是最早期的創客（maker）呀！跟著書中的可愛插畫和實景照片，學習先民在生活、建築與農業等方面展現的智慧，一起探索臺灣的「古」(GOOD)工藝吧！【本書閱讀說明】1. 「STEAM」主題應用：在本書目錄和每一篇章的開頭右下角，我們會看到代表科學（Science）的S、技術（Technology）的T、工程（Engineering）的E、藝術（Art）的A 或數學（Mathematics）的M，表示該篇介紹的工藝所應用的領域。例如：〈榫卯　兼具力與美的木工藝〉標示了STEA，就是說這項工藝運用了科學、技術、工程、藝術的素養。2. 「溫故知新」：每篇文章包含【古人工藝智慧多】和【古的工藝新用途】兩個單元，除了說明古工藝在歷史脈絡下的發明由來和運作方式，也延伸介紹相同原理沿用至今，變身成哪些我們日常生活中常見的器物。本書特色☆知識跨域應用的最佳典範──結合風靡全球的STEAM素養教育，帶領孩子認識古老卻不過時的臺灣工藝智慧。☆貓咪百工圖──人氣插畫家阿喵，讓貓咪化身建築師傅、製磚工人、街屋商人、壓路車司機、農夫……呈現書中滿滿可愛的【貓咪百工圖】。☆GOOD！手工藝小劇場──書封後折口特別設計單元【GOOD！手工藝小劇場】，提供臺灣老屋與雙貓角色圖樣，供讀者DIY剪下做成紙偶，裝飾擺拍兩相宜。

住在冰屋會不會很冷？城堡裡有祕密通道和地牢？想試試住在地下迷宮，或是每天划船去上學？拜訪來自世界各地的孩子 體驗不一樣的在地生活！10個來自世界各地的孩子，向你介紹他們的家。從北極冰屋、運河船屋，到沙漠的洞穴屋等，你可曾想過，住在這些房子裡，生活會是什麼樣子？★雪地最佳建築──加拿大北部的冰屋喀吱、喀吱，爸爸到家了，這是他的靴子踩進前門的聲音。爸爸撥掉衣服上的積雪，走進溫暖的屋子裡。我是尤拉，這座冰屋是我和家人一起蓋的。就算外面風雪很大，冰屋裡面還是一樣溫暖又舒適，因為我們身體散發的熱能，能讓屋內保持暖和。★雄偉的堡壘──德國的城堡嗨！我是馬克斯，我住在城堡裡。這裡不但有舉辦宴會的騎士廳、堆滿食物和酒的地窖，還有許多老舊神祕的閣樓。我們經常窩在古老的壁爐邊，一邊聽故事，一邊喝著熱可可……★水上人家──柬埔寨的高腳屋我是小健，我們一家生活在湖上！湖水下降時，我們家就好像住在高高的樹屋上，必須爬一段好長的竹梯，才能回到家裡。湖水漲高時，我們家就好像漂浮在水面上，我只要把船靠過去，輕輕一跳，就能回到客廳！ 拉開跨頁 一窺城堡的每個房間插畫家辛妮．托普，先用各種紙張拼貼出建築的年代感，再以細膩的筆觸，描繪房屋內的種種細節，讓讀者有親臨現場的感覺。其中，高腳屋和樹屋採取直立畫面，而城堡和船屋則採用拉頁設計，讓讀者可以在4頁的展開畫面中，清楚看見城堡的每個房間，以及船屋從船頭到船尾的細節。

在一個季節變化之前，發生了一件事，全世界的每個地方，每一個人，都從屋外進到屋裡。人們在屋裡煮飯、聽音樂；也在屋裡等待、期待。有些人變得更忙了，有些人根本沒辦法工作。屋外豎立起圍牆，有的無形、有的有形。街道和學校都空蕩蕩的，也沒有熱鬧的生日慶生會。這個外在的世界有一點改變了，我們的內在也持續成長變化。雖然暫時沒有辦法像以前一樣生活，但大家都知道進入屋內，是這個時刻最正確的事情。度過了這些困難的時刻，不久，春天就要來了。書籍特色  凱迪克榮譽獎得主—范雷韻作品、亞馬遜網站五顆星推薦。反映並記錄疫情下的社會狀態及美好時刻，質樸且溫馨動人。透過疫情期間，讓外在的世界仍持續前進，人們也獲得一個在其中得到心靈內化的沉澱的機會。編輯手札 看到這本原文書時剛好是2021年台灣疫情最嚴峻的時候。那時感覺突然就進入了三級警戒，各學校的課程全部變成線上、公司行號也開始分流居家上班。度過了三個月在空蕩蕩辦公室上班的日子，人們不再搭捷運出門了，上下班的風景也不同了，以前總是車水馬龍的街道，只有少少幾個人在路上走著。那是一種很奇妙的感覺，好像與世隔絕。范雷韻將疫情下的世界記錄下來，用一種緩緩的節奏說著，以屋裡屋外作為對比，也細細敘述人們在家裡面等待的心情，和外在世界的靜默與空蕩。這本書沒有提到疫情或病毒等字眼，用柔和且真實的方式記錄疫情下的社會狀態，將人與人之間的團結和情感，以及對未來的盼望都寫在書中，十分真誠且動人。

人類對色彩的持續探尋，改變了我們看待世界的方式從凱利綠到千禧粉，各種豐富色彩總是為我們的世界增添風采。但人造色彩未必都能媲美千變萬化的自然色彩。要仿造出最鮮亮極致的自然色彩，需要歷經千年的非凡創新，以及科學與工藝之間饒富趣味的跨領域交流，才能讓我們打造與裝飾的世界，展現出最亮麗的外觀。在《全光譜》一書中，羅傑斯帶領讀者踏上一趟漫步全球之旅，沿著最早期人類製造顏色的足跡，一路追尋到今日與未來的數位合成色彩。讀者將看到人類祖先在洞窟裡將木炭搗成糊，絲路商人競相叫賣製作最為精良的陶瓷，織品藝術家破解色彩是如何混合的數世紀之謎，再飛躍到現代，一窺代價高昂的商業間諜行動，以及永遠重新改寫色彩規則的數位革命。羅傑斯透過與本書主題同樣精彩的文筆，打開一扇通往神奇奧茲王國之門，針對人類為了創造更豔麗奪目的世界，而展開橫跨古今中外的追尋之旅，分享了其中最為生動的故事。各界讚譽亞當．羅傑斯的著作《全光譜》就是你會想讀關於色彩的一本書——閃爍著藍寶石、金寶石、綠寶石、紅玉髓在內的所有寶石光芒，點綴著我們的周遭世界。但就如掛毯上的絲線，交織其中的遠不只如此，更包括歷史、科學，以及人類文化具有多種色調的彩虹光譜。出色的科學著作向來罕見，本書便是其一。——普立茲獎作家、《試毒小組》（The Poison Squad）與《落毒事件簿》（The Poisoners Handbook）作者　黛博拉．布魯姆（Deborah Blum）我很愛有人搖醒我，讓我看清自己在夢遊期間發生了什麼事。亞當．羅傑斯在本書中便做到了這點。他讓我知道，今日隨處可見的色彩都是源自我們發明的科技！我們發明出來的色彩！真是令人大開眼界！——《紐約時報》暢銷書《必然》（The Inevitable）作者　凱文．凱利（Kevin Kelly）這本極具人性之書，將帶領讀者踏上一趟關於色彩學的千變萬化世界之旅。這正是那種會讓你以全新角度看待一切的書籍之一——你會開始到處辨識哪裡用了什麼顏料，再回頭鑽研本書，發覺隱藏其後的智識之旅。——《紐約時報》暢銷書《10種物質改變世界》（Stuff Matters）與《液體》（Liquid Rules）作者　馬克．米奧多尼克（Mark Miodownik）本書是深入鑽研其主題的書籍之最，亞當．羅傑斯則是我最愛的科學作家。閱讀本書感覺就像長時間享用一頓令人垂涎三尺的美味大餐，用餐對象還是你認識最有趣

繼《博物館》、《山中》、《巨人的時間》後創意力作2017波隆那書展SM基金會國際插畫獎得主✣✣馬努葉爾・馬爾索Manuel Marsol ✣✣集結西班牙千百年文化精萃的中世紀騎士奇譚致敬西班牙藝術大師維拉斯奎茲、哥雅、畢卡索改編民間故事《靈魂山》，取景阿爾罕布拉宮、阿爾塔米拉洞穴最後一次，唐費明（Don Fermín）被人看見時，正朝著一座山前進，他看起來有些魂不守舍。洞穴裡似乎發生了怪事。從此，我們對他的行蹤一無所知。唐費明在洞穴裡迷路了嗎？或是被惡魔擄走了？還是他找到了寶藏？也許，他已經變成幽靈⋯⋯▊✣ 書籍特色 ✣ ▊ 藝術家Manuel Marsol獲得2017年波隆那書展SM基金會國際插畫獎後，以自己原生的西班牙文化為題材創作，試圖將流傳至今的古老傳說賦予當代的眼光，揉合文化、風俗、藝術等傳統文化元素，融入自己獨特的幼時經歷與回憶，創造出不一樣的傳奇故事。書中敘述一位中世紀騎士唐費明進入洞穴後離奇失蹤，利用旁人的種種臆測，帶領讀者領略各種驚奇想像，一窺西班牙的多元文化。故事中參考了許多來源：阿爾塔米拉洞穴壁畫（Altamira）｜西班牙北部舊石器時期藝術遺跡維拉斯奎茲（Velázquez）｜西班牙黃金時代畫家哥雅（Goya）｜西班牙浪漫主義畫派畫家畢卡索（Picasso）｜西班牙知名藝術家里貝拉（Ribera）｜西班牙版畫家羅馬式藝術（arte romanico）｜色彩明亮的特色圓拱建築阿爾罕布拉宮（Alhambra）｜西班牙南部的古代清真寺宮殿群古蹟《靈魂山》（El Monte de las Ánimas）｜西班牙傳奇故事另外包含通俗文化的元素，像是：西班牙紙牌人像、青蛙遊戲，和節慶遊行中的巨人和大頭紙糊人偶。藝術家將一般耳熟能詳的童話故事中元素，如：迪士尼動畫中的城堡、公主、巨龍等，以羅馬式建築、阿爾罕布拉宮、瑪格莉塔公主、蛇代換，使其具有強烈西班牙色彩的文化氛圍。他在具有溫和質地的木板上作畫，結合水彩、壓克力顏料、蠟筆、鉛筆、墨水等各種繪畫媒材，複合媒材的創作手法同時也呈現了其觀察世界的方式，作畫的配置如同幼年時在花園中玩布偶，觀察每個角色擁有哪些特點，將其移動擺弄，並且讓它們延伸出各自的故事，希望能將此特點同樣展現於他的書中。▊✣ 獲獎紀錄 ✣▊ 2017 波隆那書展SM基金會國際插畫獎 Bologna Children’s Book Fair I