劉元飛 - 三民網路書店

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1.歷代書法大家系列：八大山人翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

八大山人的書畫作品面目獨特，格調超邁高逸，對後世影響較大。其皇室後裔傳奇跌宕的人生經歷，從一定程度上折射出他思想情感的變化軌跡，書畫則成為這一軌跡的外化。關注八大山人的學習者，往往將著眼點放在其風格成熟度較高的作品身上，這樣的習慣容易局限於作品的表面化認識，而忽略其整個藝術人生兌變的啟發意義。如同是“漁”或“魚”的選擇。有鑑於此，本書編輯作品時，即注意展現八大山

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2.于右任：翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

於右任先生年輕時科舉成績不凡，由此可知其館閣體水準當不低，可惜此類作口叩較難見到。上世紀三十年代他曾傾力覓集各種刻石，北魏墓誌尤多。有詩句說：“朝寫石門銘，暮臨二十品。竟夜集詩聯，不知淚濕巾”。可見其醉心於北魏書之深。再之後，於先生領銜組織人員，以改革漢字為己任，把草書標準化，以備文字推廣，對草書的研習有意無意地促進了其書風的形成。北碑的雄強與草書筆勢的盤屈跌宕奔瀉，於先生腕底，如同其為人的正

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3.翰墨聚珍：董其昌（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

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4.翰墨聚珍：伊秉綬（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

伊秉綬的隸書風格極為特殊，其成因為（與）金冬心的漆書在一定程度上有相似處，都具有較明顯的主觀設計因素在裡面。但因為各自審美氣質等的差異，二者隸書面貌又大相徑庭。伊氏隸書端嚴寬厚，一如大智若愚的儒者，在平靜勻整中盡顯博大氣象。但同時因為完備的設計手段，易使後學者一經沾染，極難脫其習氣。因此對待此類書家的態度，我認為應關注其獨特意識的成因，從而得其啟發，以思考個人風格的形

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5.趙之謙翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

趙之謙作為清代碑學領袖之一，其書法實踐上承鄧石如，深知篆分在書畫、篆刻中的統領作用。由於趙氏除篆、隸、魏碑外，特用心於行草，並兼寫意花鳥，如此數種書體及畫印的互相影響、滋養，使其能在清代書壇別開新路，極大地豐富了碑學陣營的風格面貌。在趙氏眾多的傳世作品中，除篆、隸、魏碑等代表書體外，還有大量的尺牘信劄，頗受後世書者尊崇。如果說篆隸中鄧（石如）的影子還較突出的話，那麼在他的書劄中，則較少做作的痕

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6.王鐸翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

王鐸的書法風格之多樣及存世作品之多，都是書史上少見的，這充分證明“一日臨寫，一日應索”書寫狀態的真實性。書史上對古人如此尊崇而又涉獵如此之廣的書家，唯有米芾可與之比肩。王鐸也正是以米芾為榜樣，不但學其書，更師其集古以成家的學書妙法，才終成一代大家。因此“一日臨帖，一日應請索”，就是王鐸甘步米芾學書之法的宣言。米元章學書有“三字三畫異”的斤斤計較，亦有“意足我自足，放筆一戲空”的灑脫，正講出了平

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7.何紹基翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

何紹基的書法地位與成就，使其成為清代具代表性的書家之一。早年學書繼承其父的顏氏書風，應該說這段與顏書深入骨髓的交集奠定了他一生的書法基調，中期肆力於北碑、篆隸，並融顏書於一體，竟了無違礙，進而形成了何氏的個人面目。其所處時代正是金石學大興的清中期，他的前輩書家鄧石如，在篆隸、魏楷等方面的實踐對其有著直接的啟發意義，如用筆的金石氣表達，以及疏可走馬、密不容針的空間觀念，在何氏的書作中都可以發現借

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8.翰墨聚珍：齊白石（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

齊白石的詩書畫印名聞天下，而畫名尤大，幾近家喻戶曉，其曾自評曰：“詩一，印二，書三，畫四。”世人有認為是齊（白石）自我炒作的行為，但如果把他的所有藝術作整體觀照，則他的自評還真是客觀地揭密了其對待各種藝事的理念。詩書畫印的渾然一體是他的至高追求，也最終成就了他的藝術地位。齊氏書法風格的豐富與多變也體現了不同藝術門類互為生發、融合之后所具有的獨特性，是一般單一風格書家無法與之相提並論的。

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9.翰墨聚珍：徐悲鴻（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

徐悲鴻先生是近現代以來可謂家喻戶曉的美術教育家和畫家，而其書法水平之高，也是同輩畫家中少有的。但世人對其書法的了解一般只停留在其畫款或題跋中，主要是其獨立的書法作口叩存世較少，且出版的集子也不多。徐先生學書受康南海影響較深，尤其書大字以北碑為骨，以篆法婉通活其用筆，從容儒雅中透出雄渾博大的氣勢，可謂碑帖兼融之大智能者。

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10.翰墨聚珍：吳昌碩（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

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11.歷代書法大家系列：金農翰墨聚珍（簡體書）

作者：劉元飛 出版社：浙江人民美術出版社 出版日：2017/07/01 裝訂：平裝

金農的漆書面貌之獨特，揚州八怪的群體中亦無比肩者，足可謂“怪中怪”。由于漆書幾近成為他書法的標簽化，對他書法的全面關注受到了較大局限性。《金農翰墨聚珍》有意選輯其大量不常見的書稿、信札，我們從中可以一窺其作為常人的一面，如其或癡迷于斗蟋蟀之樂，或近乎乞討地向朋友借盤費，亦或狡黠地向別人推銷自己的作口叩等等。如果說漆書是他極力偽裝自己的一種表現，那么這些日常書札就是素顏的他。由此我們在探求其書風的成

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